驚天危機(jī)觀后感
作為災(zāi)難大師，在艾默里奇的鏡頭里，故事進(jìn)展之間根本無需使用太多對(duì)話和觀眾溝通，不管是誰，一旦開始嘮嗑，也就到了死亡降臨的時(shí)刻?！扼@天危機(jī)》同樣如此，艾默里奇這次沒有把地球搞的危機(jī)四伏，而是又一次把白宮當(dāng)做戰(zhàn)場(chǎng)，在簡單的人物出場(chǎng)之后，便立刻讓一堆重型軍械，把白宮給炸了了稀爛八糟，人物也進(jìn)行了清理，該死的去死，礙事的關(guān)進(jìn)房間，剩下查寧·塔圖姆在槍炮與廢墟中，完成拯救任務(wù)。
《驚天危機(jī)》當(dāng)然是一部極其個(gè)人英雄主義的影片，面試失敗的特工，一個(gè)婚姻失敗為生計(jì)奔波想在女兒面前樹立威望的父親，因?yàn)檫@個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，拯救了一個(gè)總攬一切，國計(jì)民生盡在掌握的總統(tǒng)。盡管故事套路中規(guī)中矩，但整個(gè)過程卻激烈異常，被綁架的總統(tǒng)與扣為人質(zhì)的女兒都在壓榨時(shí)間和節(jié)奏，導(dǎo)游間或搞笑的幽默不但沒有緩解緊張的情緒，反而透過陷落的白宮，讓空間戰(zhàn)的逼仄和壓抑急速壓迫神經(jīng)。
而在輪番轟炸中，你絕對(duì)會(huì)真心羨慕那個(gè)可以把“白宮”爆掉的寬松環(huán)境，所有人在故事中，都是自由的，劫匪可以肆無忌憚的攻陷白宮并像拎小雞子似的挾持總統(tǒng)，特工也可以不顧個(gè)人安危，完成拯救總統(tǒng)與驚天危機(jī)之中。艾默里奇再一次完美展現(xiàn)了他對(duì)視覺游戲的實(shí)戰(zhàn)技巧。商業(yè)片該有的元素都在，更重要的是，在規(guī)避開科幻題材對(duì)影像風(fēng)格的高要求之后，艾默里奇開始注重人物的動(dòng)作展現(xiàn)，白背心加防彈馬甲，肌肉與熱血的火并，快速且無懈可擊的攻防，以及低空飛過城市街道的飛機(jī)，如煙花般四射的火箭炮、子彈如瀑的草坪防彈車追逐戰(zhàn)……無不催逼這腎上腺素是分泌。
作為第三次被被艾默里奇毀掉的白宮，這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)既熟悉又陌生，彪悍的殺戮與炮火間隙的溫情，得以令人更快的進(jìn)入熱血沸騰的狀態(tài)，也一再刻畫影片的“拯救”主題——特工拯救總統(tǒng)的同時(shí)，也拯救了自己的生活并修補(bǔ)了和女兒日漸疏遠(yuǎn)的距離，刮掉胡子的杰米·?？怂?，從被解救的“姜戈”變成等待被解救的“總統(tǒng)”，但由其人物所折射的思考和能量，卻始終都是最重要的：一個(gè)種族的覺醒，或一個(gè)國家的醒覺。
作為一部爆米花式的影片，影片《驚天危機(jī)》的快節(jié)奏以及比爆米花還多的子彈，反倒讓觀眾找不到適合吃爆米花的時(shí)機(jī)，甚至?xí)驗(yàn)橹魅斯_外掛一般神勇莫測(cè)，而質(zhì)疑編劇因?yàn)檎榷仨氄鹊膭?dòng)機(jī)，但蘿莉正太各有所愛，這種處處危機(jī)四伏卻時(shí)時(shí)能化危為安的情節(jié)設(shè)置，讓觀眾適當(dāng)緊張中又能不費(fèi)心機(jī)的進(jìn)行觀影，正是一部影片該進(jìn)的義務(wù)。
作為一部以化解危機(jī)為主要人物的影片，像《驚天危機(jī)》這樣，過程毋庸多言，直接完成拯救目的，最好了。
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