“二哥，我一切都好。”咖啡館里的王佳芝，裹在一件灰色大風(fēng)衣下，面向鏡子，撥出了那個(gè)讓一個(gè)滿腔熱血的革命群體覆滅的致命電話。
《色，戒》里的王佳芝是心事重重的，或許她曾經(jīng)和其他女生一樣喜形于色的歡樂過，直至香港大學(xué)話劇禮堂里，二樓的鄺裕民和賴秀金召喚到：“王佳芝，上來??！”她為什么就此“上來”，走上一條危險(xiǎn)的表演之路？于電影角色本身，王佳芝就是一個(gè)熱愛表演的女學(xué)生，能在“要把孩子鑄就成一個(gè)有責(zé)任心的男人”的好萊塢電影對白中陶醉，能癡癡地看著愛國話劇社排演節(jié)目時(shí)，鄺裕民被燈光精致雕琢的輪廓，更能以一種忐忑卻也決然的情緒無比完美的深入到自己扮演“麥太太”的戲份中。
麥太由王佳芝精彩演繹，而王佳芝更藉由初上銀幕的湯唯生動呈現(xiàn)。湯唯的初為人知，偏偏是這樣一個(gè)心事重重、義無反顧卻又被糟糕的命運(yùn)判處極刑的形象。這形象以可以層層剝開賞析的品相深入人心，以至于觀眾不適應(yīng)復(fù)出銀幕后另一個(gè)不得不有些許膚淺的湯唯，風(fēng)馳電掣的女賽車手（《極速天使》）、相親的售貨員（《月滿軒尼詩》），似乎不帶注定悲劇的一顰一笑都沒了神韻。這形象同時(shí)也讓湯唯深陷其中，“那個(gè)角色時(shí)不時(shí)還會跳出來打擾我一下，周圍的人說一下，看一張圖片，看一段文字，哪怕一句相似的臺詞，她都會跑出來。”一個(gè)人發(fā)呆時(shí)，她會不自覺地用粵語自語：“二哥，我一切都好。”
湯唯必須成為全片心理敘述層面的主角
湯唯，被文藝片的標(biāo)簽牢牢釘死，唯有藝術(shù)成就等身的大導(dǎo)親自掌鏡，才能讓其優(yōu)雅、城府和氣質(zhì)顯影。無法以商業(yè)類型片讓人滿意的湯唯，不自覺地衍生出另一種獨(dú)特的類型片，冷艷表情下的湯唯心事片。于是，那個(gè)置身世外桃源的阿玉（《武俠》），雖然也被陳可辛賦予一種荒誕命運(yùn)感，但因被毫無心事的蒙在鼓里，她還是無法活絡(luò)起來。
因此，我們還發(fā)現(xiàn)，無論在一部電影中占多少戲份，湯唯必須成為全片心理敘述層面的主角，讓一切情節(jié)在她的主觀視角中滌蕩開來，才能生動起來。《月滿軒尼詩》里這樣的角色由張學(xué)友扮演，《武俠》里則是甄子丹，《極速天使》？不必納入討論了。
幸好，同樣嚴(yán)實(shí)包裹在大風(fēng)衣里頭的安娜，向湯唯走來了?！锻砬铩芬詮氐姿囆g(shù)片的品相，再次合身于湯唯，沉悶的行為、沉默的角色、沉實(shí)的鏡頭，似乎唯有如此，才能雕塑一位72小時(shí)保釋囚犯的形象與思緒?？陀^視角中的安娜與勛，分別在清晨的不同空間中，繁復(fù)的梳理發(fā)型；而從安娜主觀視角出發(fā)，琳瑯滿目的窗臺又被賞賜了一個(gè)長鏡頭。面色枯黃的她需要讓自己美麗起來，直至那部差點(diǎn)被忘記的監(jiān)獄指定手機(jī)響起。
湯唯自己所有的天性也不得不遮掩甚至壓抑起來
湯唯認(rèn)為自己在現(xiàn)實(shí)里還算一個(gè)喜形于色的人，會時(shí)常手舞足蹈，可等到要詮釋一個(gè)將內(nèi)心藏于風(fēng)衣深處的歸家女囚徒時(shí)，就不能僅僅是為了方法派的演技，而去努力體驗(yàn)安娜這個(gè)角色的生活環(huán)境和興趣愛好，湯唯自己所有的天性也不得不遮掩甚至壓抑起來。“導(dǎo)演給我出了很大難題，不許哭不許笑不許有表情，你非常想蹦的時(shí)候，人家不讓你蹦。你就這么坐著，體內(nèi)的情緒會壓抑，所有細(xì)胞都在蹦，這個(gè)時(shí)候還得再壓抑，只可以讓嘴皮和眼珠子動。”唯獨(dú)不再壓抑的那一場戲里，完成送葬的保釋心愿后，安娜不得不介入一場由鄖挑起的、與其舊情人的干架中，她決堤般的尖叫和嚎哭起來。而這注定也是一個(gè)在獄中被壓抑了7年的女人，在短暫3天自由中注定該有的淚水。
這么看來，離不開藝術(shù)片導(dǎo)演雕飾的湯唯，更像是呈現(xiàn)基耶斯洛夫斯基杰作《兩生花》和《紅》的法國姑娘伊萊娜.雅各布。同樣置身蕭瑟的時(shí)節(jié)和空曠的街道中，同樣包裹在嚴(yán)實(shí)的風(fēng)衣中，同樣的心事重重，同樣離開了大師的藝術(shù)鏡片就難有存在感。不過相比雅各布總需要一根感受飛翔和重力的彈球以及一根系緊肉身和靈魂的攜帶，才更能讓角色體現(xiàn)某種意外的天使神性，湯唯始終牢實(shí)地扎于地面的切膚人性，帶著似笑非笑的一抹難忘笑容，而注定不會去成為“極速天使”。
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