《機(jī)械戰(zhàn)警》觀后感
文／云飛揚(yáng)
3月1日晚，昆明火車(chē)站發(fā)生恐怖襲擊時(shí)間，截至目前罹難者已達(dá)29人，傷者過(guò)百，歹徒被擊斃數(shù)人，逃逸數(shù)量不明。每當(dāng)出現(xiàn)面對(duì)普通人的恐怖事件，《黑客帝國(guó)》、《疑犯追蹤》、《黑名單》和《機(jī)械戰(zhàn)警》等遠(yuǎn)近不一的故事，都會(huì)引發(fā)思考。為了安全，是否有必要制造更高曾經(jīng)的戰(zhàn)警、系統(tǒng)或超級(jí)人工智能？重啟的新版《機(jī)械戰(zhàn)警》，一經(jīng)上映便在全球15個(gè)市場(chǎng)取得領(lǐng)先的票房收益，在中國(guó)市場(chǎng)也是勢(shì)如破竹。
對(duì)于一部翻拍電影而言，如此惹眼的票房表現(xiàn)也著實(shí)證明了該故事以及主人公墨菲形象持久的吸引力，同時(shí)也反映了人與機(jī)械這一歷久彌新的高概念的巨大能量，肉身的普通人和警察力量，是否有可能發(fā)現(xiàn)、組織和消弭罪惡，似乎是有很悲傷的答案。然而，機(jī)械戰(zhàn)警、母體系統(tǒng)等的一旦發(fā)明、發(fā)展和進(jìn)化之后，又如何自我控制和約束，依然是極其復(fù)雜的難題。他們無(wú)論作為工具還是擁有自我意識(shí)，對(duì)于普通人都是雙刃劍，很可能是人類(lèi)自我追逐到的被奴役局面，至少相比較而言，人類(lèi)的力量和智慧都很卑微。
“機(jī)械人”是科幻電影重要的表現(xiàn)題材，它從20世紀(jì)50年代開(kāi)始在美國(guó)電影中初具雛形，到80年代隨著《終結(jié)者》、《機(jī)械戰(zhàn)警》等一批同類(lèi)題材的問(wèn)世而達(dá)到創(chuàng)作高峰。如今，“機(jī)械人”的故事已然走過(guò)半個(gè)多世紀(jì)，如果追溯到1927年的《大都會(huì)》，這個(gè)時(shí)間將會(huì)更加拉長(zhǎng)。而漫長(zhǎng)的時(shí)間里，《機(jī)械戰(zhàn)警》可以受到普遍歡迎，不得不提到1987年保羅·范霍文一炮打響的品牌。
拋開(kāi)彼時(shí)機(jī)械人所營(yíng)造的奇觀不說(shuō)，老版《機(jī)械戰(zhàn)警》對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判力和諷刺力在當(dāng)時(shí)同類(lèi)科幻影片中可算超前，影片對(duì)于科技時(shí)代的人性異化，對(duì)于經(jīng)濟(jì)體制的抨擊都足夠深刻，同時(shí)硬派且顯粗糲的特效、動(dòng)作和金屬戰(zhàn)甲的質(zhì)感也充分符合汽車(chē)城底特律的特色，這也促成了影片的cult氣質(zhì)。珠玉在前，新版《機(jī)械戰(zhàn)警》在延續(xù)傳奇的同時(shí)，也在各方面超越了前作。
單從可看性而言，藉借當(dāng)今的電影制作技術(shù)以及3d，imax放映觀影技術(shù)，影片已遠(yuǎn)遠(yuǎn)將老版拋在身后。就形式上來(lái)看，新版更加凸顯未來(lái)感，單就墨菲的戰(zhàn)甲來(lái)說(shuō)，在銀白戰(zhàn)甲出現(xiàn)之前，墨菲以一套黑色裝備示人，整體效果更顯酷炫的設(shè)計(jì)感，也更加符合當(dāng)今的審美要求。影片中數(shù)場(chǎng)火爆的動(dòng)作場(chǎng)面，也摒棄了老版的血脈賁張，而突出在高科技支撐下的刺激性、游戲感。尤其影片細(xì)致展現(xiàn)了機(jī)械戰(zhàn)警的前世今生，墨菲的殘缺肢體以及人機(jī)組合的過(guò)程頗具重口味，極富視覺(jué)沖擊力。
在制造視覺(jué)奇觀的同時(shí)，影片也不遺余力的深挖兩大主題。其一便是在老版中被輕描淡寫(xiě)的家庭情感戲。對(duì)于一部電影的美國(guó)主旋律電影而言，家庭關(guān)系的呈現(xiàn)是凸顯其價(jià)值觀的重要手段，就類(lèi)型創(chuàng)作而言，也是深化超級(jí)英雄情感維度、性格層次的有效元素。同時(shí)，這層關(guān)系的鋪墊也為人與機(jī)械之間的關(guān)系處理增加了重要的牽制力量。另一重要主題便是人與機(jī)器之間的關(guān)系。
對(duì)于這一主題，《機(jī)械戰(zhàn)警》有別于那些簡(jiǎn)單的先將人與機(jī)器切分開(kāi)，而后探討兩者關(guān)系的影片。而是突出了人與機(jī)器之間的悖論，即被改造后的墨菲從自然性和社會(huì)性上來(lái)看，究竟是人還是機(jī)器。當(dāng)墨菲的大腦和心肺被置于鏡頭前時(shí)，這種悖論更加直觀。這一悖論，在影片對(duì)墨菲自我意識(shí)的蘇醒而后喪失直至再次恢復(fù)的反復(fù)表現(xiàn)中更加值得深思。當(dāng)然，作為大眾流行文化，影片最終選擇以家庭主題解決科技悖論，讓情感召喚墨菲的人性。
在現(xiàn)代感的形象和場(chǎng)面之外是更富有現(xiàn)代感的幽默和諷刺。尤其塞繆爾·杰克遜飾演的電視主持人，以其三寸不爛之舌的忽悠本領(lǐng)穿針引線，每每制造影片的敘事轉(zhuǎn)折。同時(shí)，也以其夸張性諷刺了媒體對(duì)輿論的操控以及公眾自我判斷的影響。同樣具有諷刺性的是體制中的腐壞，墨菲苦苦追查的反派勢(shì)力，竟在警局中坐穩(wěn)了職權(quán)。
《機(jī)械戰(zhàn)警》激活了27年前的正義戰(zhàn)士，對(duì)于80后而言，這將是一次饒有意味的懷舊之旅，而對(duì)更年輕的觀眾而言，酷炫的超級(jí)英雄豈不更有魅力。
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