“forgetit,jake.it’schinatown.”當(dāng)影片末尾，杰克心愛的女人在漆黑的夜色里殞命身亡，最終無法逃出悲劇的宿命時，身邊的警官只是淡淡的對杰克說了這句話。意味深長，重重的將一個血淋淋的句點(diǎn)畫在了漆黑絕望的夜色里。
影片的背景是四十年代的紐約，在唐人街任職的警員杰克因?yàn)榭床粦T警局的黑暗而離職，自己當(dāng)起了私人偵探。某天，一個貴婦突然拜訪，希望他去查自己丈夫的外遇。貴婦的丈夫莫拉雷是當(dāng)?shù)厮偣こ處?，正在為解決市政用水，興建水壩而和農(nóng)民爭執(zhí)不斷。正當(dāng)杰克深入的跟蹤深究下去的時候，另一個貴婦突然出現(xiàn)，并且控告杰克，聲稱自己才是莫拉雷太太。事件變得撲朔迷離。此時，莫拉雷被發(fā)現(xiàn)死于水池之中。警方很快認(rèn)定其是自殺。但是通過各種蛛絲馬跡，杰克認(rèn)為事件并不是那么簡單。但是隨著調(diào)查的深入，各種勢力開始阻撓和威脅杰克。抱定正義信念的杰克，最終不得不在悲劇的宿命里，走向一個徹底失敗的深淵。
《唐人街》的片名來源于一件真實(shí)事例，唐人街的警察永遠(yuǎn)是最輕松的，因?yàn)檫@里是唐人街，中國人的風(fēng)俗習(xí)慣和每個人差異太大，有時候你以為是在幫忙其實(shí)反而助長了犯罪，與其去蹚渾水，不如就什么都不干，這么看著，唐人街有它自己的邏輯，即使有罪惡，也絕不會蔓延出來，也只是唐人街內(nèi)部自己的故事罷了。
影片中的警官們正是這樣的，對于發(fā)生的這一系列丑聞和黑幕，他們只是看著，冷眼旁觀。主持正義和秩序的警官們，集體變成了失聲的木偶。這讓整個事件變成了徹頭徹尾的悲劇。曾經(jīng)在唐人街工作的杰克，正是因?yàn)榫值姆N種黑幕而憤然離職，如今再次因?yàn)橥瑯拥脑?，不能挽救自己心愛的女人和她悲劇的命運(yùn)。整部電影都籠罩在極深的黑暗里，毫無希望，毫無樂趣可言。
再次引申這個話題，杰克這個主人公的命運(yùn)與影片的諸多元素，都是電影導(dǎo)演羅曼波蘭斯基的個人寫照。黑暗王子波蘭斯基的一生，都是被悲劇的宿命所牽扯的，幼年因?yàn)樽约邯q太人的身份，家人全部被德國人處死，自己僥幸逃過一劫。《羅斯瑪麗的嬰兒》之后，連環(huán)殺人狂曼森率人沖入波蘭斯基宅邸，粗野的殺害了他的妻子和朋友，以及腹中的孩子。備受打擊的波蘭斯基從此在傷痛中沉寂了多年，之后才拿出這部《唐人街》來，這也許是導(dǎo)演最為黑暗和壓抑的作品了。是的，毫無希望可言，即使若干年后在奧斯卡大紅大紫的《鋼琴師》，也有著淡淡的人文關(guān)懷與溫暖，而唐人街的夜色里，一切都像墨一樣漆黑。
宿命，沉重的宿命，必然的宿命，悲劇的宿命。無論如何努力，無論如何拼搏，每一個人，都無法逃出宿命的決定。誰也改變不了什么。杰克拼命也改變不了莫拉雷太太母女最終遇難的結(jié)局，改變不了資本家操縱城市水源賺取黑心暴利的結(jié)果。就像導(dǎo)演個人改變不了纏繞自己一生的黑暗命運(yùn)。警察都是擺設(shè)，法律都是空洞，上帝都是瞎子。這就是波蘭斯基通過《唐人街》，通過杰克的筋疲力盡和莫拉雷太太的難逃厄運(yùn)向世界發(fā)出的怒吼和無奈的深深嘆息。
這部電影在當(dāng)年的奧斯卡上雖然提名很多，但是遇到了科波拉的《教父2》，最終還是頑強(qiáng)的保住了最佳劇本，可見其敘事和結(jié)構(gòu)有多么巧妙。從故事上來說，波蘭斯基的這部電影是其敘事最為出色的代表作。相比于《水中刀》或者近年來的《殺戮》這樣通過極小的限制格局來發(fā)揮，《唐人街》屬于更加開放和豐富的類型。這是一部黑色電影，可以和希區(qū)柯克或者比利懷德的許多作品相呼應(yīng)，人性惡的罪案或者美妙的少女。
不過整個故事卻更加曲折婉轉(zhuǎn)，起承轉(zhuǎn)合都有諸多玄機(jī)，如同一個卷心菜，一層一層的撥開，越往里，內(nèi)容越豐富，趣味也越多。圍繞著“唐人街”這個命題，有杰克的過往黑暗記憶，有永續(xù)的無序混亂，也有杰克正在遭遇的悲劇的終點(diǎn)。
電影拍攝于七十年代，雖然故事是四十年代的，不過還是可以看出波蘭斯基對現(xiàn)實(shí)的尖銳諷刺和不滿，官商勾結(jié)，資本的黑暗，亂倫的丑聞都是那個時代美國深深的黑暗所在，權(quán)力的泛濫和資本的墮落，是尼克松政府最令人詬病的地方，從這個角度，《唐人街》也是一出諷刺。尤其自己家人遇害而難以制裁兇手，讓導(dǎo)演對現(xiàn)代法治文明和社會的冷漠有了更深的體會和厭惡。所以，這部作品是浸透著極深的黑暗的。罪惡擊倒了一切。據(jù)說電影的編劇羅伯特·唐尼因?yàn)檫@個絕望的結(jié)局和波蘭斯基大吵了一架，是啊，在波蘭斯基眼中，世界就是一朵詭異美麗的惡之花，人性是惡的，社會是惡的，法律、政府或者秩序、正義，都是這朵惡花妖艷的魅惑罷了。
此外，最后一點(diǎn)不得不提的是，片中的中國人形象都十分的猥瑣和麻木，這和那個特殊年代十分相關(guān)，“黃禍論”和“紅色恐怖”依然是美國的主旋律意識形態(tài)，雖然相比五十年代以前的影片中中國人或者東方人的形象有了一些改善，但是，在西方人眼中，這依然是一個恐怖而丑陋墮落的民族，尤其海外各個城市的唐人街，也基本是社會底層渣滓罪惡聚集的地方，這些處理，可以說也是好萊塢冷戰(zhàn)意識形態(tài)的一種表現(xiàn)。
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