《林中小屋》影評(píng)：一次徹底的對(duì)恐怖類型電影的嘲諷
與其說這是一部匯集了恐怖片所有元素，集結(jié)了影史上所有恐怖角色的另類電影，不如說這是一次徹底的對(duì)恐怖類型電影的嘲諷，蘊(yùn)含其中的反類型化思辨色彩無處不在。影片的上半部分基本上是傳統(tǒng)得令人發(fā)膩的老套路，下半部分情節(jié)的驚天逆轉(zhuǎn)卻讓人大開眼界。正是編導(dǎo)的銳意破舊之舉，才使得該片能在影壇大放異彩。
該片上半部分走的是經(jīng)典套路，于是符合觀影預(yù)期地出現(xiàn)了林中孤零零的一座恐怖小屋、記錄著有關(guān)屋子原有居住者如何死亡的筆記本（相當(dāng)于鬼故事）、壓抑的氣氛、詭異的屋中鏡子和油畫、足以吞噬人的濃濃夜色、四個(gè)面目猙獰的喪尸以及五個(gè)少男少女逐次被喪尸一一殺掉的血腥過程。乍一看，這簡直是恐怖片流水線上的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品，乏善可陳。影片中最大牌演員也許算飾演“雷神”的克里斯·海姆斯沃斯，他的角色在片中一直是看似能最后擔(dān)起解救重?fù)?dān)的英雄人物，孰料他居然在影片中段出人意料地犧牲，這是導(dǎo)演對(duì)觀眾最致命的一擊，同時(shí)也是該片反類型化最顯著的標(biāo)志——滅掉最后一線希望，重啟全新的類型契機(jī)。湖邊喪尸要除掉女主角的一場戲，儼然達(dá)到反類型化的高潮——血淋淋的可怖場景，被編導(dǎo)虛化成屏幕上的背景，前景則變成了控制室里眾多工作人員歡慶游戲結(jié)束的慶功大會(huì)。這個(gè)前后景對(duì)比強(qiáng)烈的畫面，將驚悚氛圍消解得無影無蹤。
其實(shí)影片序幕就是一反常態(tài)，兩個(gè)男性科學(xué)家在一研究所里嘮嘮叨叨，畫面光線良好、運(yùn)鏡平和、音效也是客觀環(huán)境下的自然聲音，并沒有出現(xiàn)恐怖片中習(xí)以為常的畫面——月黑風(fēng)高、陰風(fēng)慘慘、非死即傷等等。導(dǎo)演如此反常規(guī)的表現(xiàn)手法，提前暗示著該片不一樣的風(fēng)貌。
下半部分影片揭開了廬山真面目——當(dāng)幸存的男女主角攜手闖進(jìn)地下控制室時(shí)，一切恐怖情境皆是被人為操縱的真相才浮出水面。在這里，至少包含著這樣一層嘲諷：控制室里的工作人員，其實(shí)對(duì)應(yīng)的是所有拍攝恐怖電影的從業(yè)人員。是他們制造了一部又一部模式化的電影。畫面中出現(xiàn)了成百上千個(gè)恐怖電影里的妖、魔、鬼、怪，蔚為壯觀，它們一個(gè)個(gè)被囚禁在規(guī)矩的方陣密室里，任由工作人員自由調(diào)配和組合，反正使命就是一個(gè)：將林中小屋里的少男少女們一個(gè)接一個(gè)地干掉，這樣就符合恐怖類型電影的一貫手法，而這正是本片導(dǎo)演著力嘲諷和戲謔的。影片在結(jié)尾高潮部分，非常有誠意地請(qǐng)來《異形》女主演西格妮·韋弗壓陣，《異形》是科幻恐怖電影的開山之作，西格妮·韋弗的亮相無疑具有代表作用，想當(dāng)初單打獨(dú)斗異形是何其神勇，在本片中卻被喪尸板斧劈頭跌入火海，導(dǎo)演呼喚恐怖電影走向新紀(jì)元的良苦用心可見一斑。
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