愛情是人類最美好的情感，是藝術(shù)的永恒主題，影視作品當(dāng)然也不例外。但是，今年來影視作品中的愛情卻讓我們失望，讓我們難以卒讀。我們已無法在其中感受到愛情的美妙，齷蹉、骯臟、野蠻、交易等大量鏡頭充斥其中，我們等待真正美麗的愛情已經(jīng)太久了?！段业母赣H母親》一出，滿足了我們久違的愿望，讓我們忽然想起：原來愛情仍然可以這樣美麗，這樣富有詩(shī)意。
在此片中，張藝謀已沒有拍《紅高粱》時(shí)的狂野，他把山區(qū)的貧困，命運(yùn)的不幸都淡化，不立意于故事情節(jié)的營(yíng)造，而是中國(guó)的國(guó)畫，濃筆寫意。影片設(shè)計(jì)了很多富有詩(shī)意的場(chǎng)面，如女主人公招娣的幾次奔跑：男主人公教書先生送孩子回家的路上，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，一路跟著跑著；他被打成右派帶回城里，她用頭巾包起餃子去追趕，一路奔跑；她正在織布，因思念而錯(cuò)覺他的教書聲，奔跑過去；而到了老年，昔人已逝，兒子教書的聲音響起，老態(tài)龍鐘的她又奔跑過去；又如，她在村頭路口等待的場(chǎng)面，她頭發(fā)、頭巾和身上的霜花越來越濃；還有就是最好接“他”回家的場(chǎng)面。這一些只用電影語言，連旁白也沒有，卻傳達(dá)出了濃濃的詩(shī)意。
影片的詩(shī)意和美麗還在于，片中表現(xiàn)的愛情，極具東方人的含蓄美。片中兩人連手也沒有牽過，說話也不多，更沒有接吻、上床，但他們的愛情卻表現(xiàn)的如此強(qiáng)烈、深厚，這需要很高的藝術(shù)本領(lǐng)。張藝謀通過幾件道具：青花瓷碗、普通發(fā)卡、主角親手織就包新屋子正梁的紅布和男主角蓋棺的白布等，借物傳情，韻味無窮。學(xué)校的朗朗讀書聲、井臺(tái)及那條有時(shí)陽光燦爛、有時(shí)風(fēng)雪彌漫的山路，均具有中國(guó)古典詩(shī)詞所特有的、盡在不言中的妙處，張藝謀對(duì)用聲畫傳情的技巧已達(dá)到不著一字，盡在風(fēng)流的境界。
影片的成功還得益于對(duì)色彩和音樂等其他藝術(shù)形式的成功運(yùn)營(yíng)。片中的攝影極美，把山村那片樺樹林拍的透明如鏡，一片金黃，取經(jīng)開闊。女主角扮演者章子怡的眼神內(nèi)涵豐富，真摯動(dòng)人，經(jīng)得住近景與“照妖鏡”之稱的特寫鏡頭的考研，片中的配樂也一長(zhǎng)動(dòng)人心扉，如泣如訴，哀怨凄婉，而且恰如其分，有所節(jié)制，中而不傷。
如果說美麗詩(shī)意的愛情是人類永恒的情感，是人類棲息的精神家園，那么，是不是可以說，在經(jīng)過多年的浮躁之后，《我的父親母親》的出現(xiàn)，讓我們感覺到美麗的詩(shī)意的愛情又回家了。
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