對(duì)于內(nèi)地電影市場而言，顯然“亂相”二字很適合這個(gè)光怪陸離的世界。這部《潘多拉的寶劍》真如寶劍，將電影背后的秘密一路披荊斬棘，使得那些不能說的秘密紛紛粉墨登場，令人咋舌。
放眼華語影壇，用電影講電影的戲并不少。早年間，周星馳一部《喜劇之王》讓人體會(huì)到演員在行業(yè)內(nèi)部打拼的不易；近年來，類似《戲王之王》之類作品依舊將演技二字掛在嘴邊，演繹著光環(huán)背后的一切。當(dāng)然，相對(duì)于整個(gè)電影行業(yè)的盤根錯(cuò)節(jié)，這些只討論演員個(gè)體本身的電影只是冰山一角，如何將行業(yè)內(nèi)部的點(diǎn)滴從幕后送到臺(tái)前，上演揭秘，滿足獵奇感，才是觀眾最為感興趣的。今年有兩部將目光放駐于民國時(shí)期的作品《大魔術(shù)師》和《黃金大劫案》便是如此，紛紛上演戲中戲，但是年代戲隔靴瘙癢不給力，眼下的一切才夠精彩。于是便有了《潘多拉的寶劍》這部至少在立意上足夠大膽的作品。
不過，現(xiàn)實(shí)點(diǎn)看這部小成本電影，依靠大場面出位顯然不太可能。那么，編導(dǎo)就需要在劇情上制造頗多新意了。這部電影有兩條線索一明一暗，明線為一部影射《王的盛宴》的同類型電影《虞姬》的拍攝過程，暗線則是幕后老板文物走私的欲蓋彌彰。但問題在于，由于影片重點(diǎn)的設(shè)計(jì)不在于偵破以及最終片尾的反轉(zhuǎn)，使得這種影片的類型限制于劇情片而非罪案范兒，使得我們基本上可以將暗線忽略不計(jì)了。所以說，最終影片的重點(diǎn)，便是展示“一部電影是怎樣煉成的”之全過程。
這部電影的“戲中戲”段落很不錯(cuò)，歐弟扮演的角色，屬于半路出身的電影人，策劃公司的導(dǎo)演改拍電影，基本上反應(yīng)了行業(yè)內(nèi)部各種外行充斥的現(xiàn)狀。再者，香港女演員陳雅麗飾演的年輕女星，也暗示了花瓶遍地，演員難尋的現(xiàn)狀。這不禁讓人想起很多號(hào)稱星或者腕兒的圈內(nèi)人，緋聞多多，但卻鮮有佳作的現(xiàn)狀。至于那部一波三折的作品《虞姬》，也讓人對(duì)于同題材作品扎堆，但是拍攝周期極為漫長的現(xiàn)象有所反思。這一切放佛是一場電影行業(yè)的自嘲，也是各類型“潛規(guī)則”的百科全書式展示。實(shí)際上，也正是因?yàn)檫@些人力資源以及整體環(huán)境方面種種匪夷所思的根源，才促成了華語電影整體品質(zhì)良莠不齊，奇葩頻出的現(xiàn)狀。但是這種處理也幾乎到了踩線的邊緣，部分段落導(dǎo)演處理雖然得當(dāng)，但還是需要處理好獵奇與講故事二者之間的關(guān)系，如何更有效果的將其與故事本身融為一體的難題亟待解決。
再者，這部戲也給了歐弟這名跨界藝人一定的機(jī)遇。初識(shí)歐弟，還是幾年前一段網(wǎng)絡(luò)流傳已久的模仿視頻。但是這部作品，他的表現(xiàn)由于角色設(shè)置的原因很受人待見，比起一味的綜藝出鏡時(shí)頻頻耍寶，有個(gè)適合自己的角色更值得藝人們?nèi)ヅ妥非蟆２贿^，由于苦情戲般的三角戀設(shè)計(jì)，影片在劇情的走向上的力度便不如揭秘“行規(guī)”時(shí)富有新意了?？梢哉f對(duì)于大部分國產(chǎn)劇情片，往往起到點(diǎn)綴作用的愛情線索依舊是短板效應(yīng)中最不給力的一塊木板。使得我們?cè)诳隙ㄟ@部電影有想法和新意足，能夠以小博大之后，依舊尚需記住眼下情形，念叨著革命尚未成功，逼著自己多多努力。
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