《辛亥革命》觀后感三
假如不《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》這兩位先輩一馬當(dāng)先，大略就不會(huì)感到《辛亥革命》有如許的優(yōu)良。在時(shí)期大背景下注定應(yīng)運(yùn)而生的紅色主旋律片子，最大的受世人群天然各個(gè)學(xué)校、組織、機(jī)關(guān)事業(yè)單位的相干職員。一般觀眾，在面對(duì)稍遜于房?jī)r(jià)的電影票價(jià)的時(shí)候，仍是會(huì)抉擇刺激腎上腺素分泌的爆米花片，這是無(wú)可非議的。把《建國(guó)大業(yè)》跟《建黨偉業(yè)》當(dāng)作是聲情并茂的歷史ppt教材很是熨帖，合適小學(xué)、初中、高中生群體觀摩，之后來(lái)場(chǎng)測(cè)驗(yàn)以測(cè)驗(yàn)觀影后果也未嘗不可。而《辛亥革命》，倒只是一部真真正正的電影，過(guò)后留的功課只有也只能是觀后感（影評(píng)）了。這所有，我想應(yīng)當(dāng)歸功于導(dǎo)演張黎吧?！缎梁ジ锩凡缴狭藘纱笾餍呻娪暗暮髩m，這味道著實(shí)不好受。在前兩位元老各種占檔期、擠大片的境遇下，審美疲勞和抵牾情感無(wú)形地培養(yǎng)了一座難以攻破的碉堡?！缎梁ジ锩分辽?zèng)]有踩著別人的尸體前進(jìn)，單這一點(diǎn)，我打心底里就不樂(lè)意再吐其糟粕了。從小學(xué)到大學(xué)，咱們就沒(méi)少學(xué)過(guò)建國(guó)和建黨前前后后的歷史，沒(méi)少背過(guò)這個(gè)那個(gè)的歷史意思，有些句子在教材上甚至十多少年都未曾變動(dòng)過(guò)一個(gè)字，堪稱“國(guó)句”。前段時(shí)光為進(jìn)編制而猖狂啃書，上初二的弟弟翻了翻公共基本常識(shí)后，道：“這些我們?nèi)w都學(xué)過(guò)了，要我考，肯定能過(guò)”。很實(shí)際的例子，從一個(gè)側(cè)面闡明了熒幕上的許多紅色電影實(shí)在都只是在復(fù)述教科書，流水賬的模式很乏味又很繁重，批也不好，贊也不好。同時(shí)又熱衷融入娛樂(lè)元素，像小鳳仙這樣的人物，或許會(huì)比袁世凱、孫中山更引人眼球。穩(wěn)重、嚴(yán)苛的歷史，多次去觸碰，仿佛均成了如履薄冰的政^治義務(wù)。所以，《建國(guó)大業(yè)》在反應(yīng)建國(guó)豐功偉業(yè)的同時(shí)，也自成一家地發(fā)明出了“數(shù)星星”的富麗預(yù)報(bào)片；而《建黨偉業(yè)》在放映兩個(gè)月之后，票房仍舊才4億。單純從藝術(shù)的角度出發(fā)，我想它們背地的制造者所付出的血汗應(yīng)該遠(yuǎn)弘遠(yuǎn)于很多很多國(guó)產(chǎn)電影。在這里，一個(gè)過(guò)錯(cuò)，哪怕是一點(diǎn)不妥，準(zhǔn)則上都是不容許呈現(xiàn)的。當(dāng)然，這其實(shí)是相關(guān)審查部分的職能。為此能夠斷言，那些曾提出異議的呼聲，基礎(chǔ)都是多慮的。話題回到《辛亥革命》。作為一個(gè)早已把政治書翻爛了的青年，想在主旋律電影中找到歷史的震動(dòng)感和共識(shí)感十分難。電影只不外是把那些必需背得滾瓜爛熟的條條框框，用光影的情勢(shì)從新包裝一遍。良多輕微之處，興許還不如自己沉思來(lái)的深入。然而《辛亥革命》里，孫中山先生那一場(chǎng)又一場(chǎng)的演講，倒真是讓我覺得動(dòng)容了。即使臺(tái)詞是照本宣科一字不拉的讀課本，我也能感到到那股豪情磅礴、波瀾洶涌的感情。趙文的表演堪稱影帝級(jí)別，尤其是多場(chǎng)英文的對(duì)白，鏗鏘有力，出彩到極致。毛主席說(shuō)“槍桿子里出政權(quán)”，那么孫中山便是“報(bào)告臺(tái)上出政權(quán)”。事實(shí)也恰是如此，他確切沒(méi)有披掛上陣，而是作為一名首領(lǐng)來(lái)給勞苦民眾供給難能寶貴的精力支柱。導(dǎo)演張黎本來(lái)為攝影師，此次《辛亥革命》畫面和剪輯都在很大水平上超出過(guò)《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》。流水賬感誠(chéng)然在后半段仍然存在，但整體鳥瞰下來(lái)，流利度、可欣賞性都可圈可點(diǎn)。換個(gè)角度挑點(diǎn)缺點(diǎn)，多多少少有些電視劇的敘事滋味。一方面他之前自身就是從事電視工業(yè)的，《辛亥革命》就好似將《走向共和》拍成戲院版一樣；另一方面，好萊塢常把電視劇拍得像電影，大陸常把電影拍得像電視劇，這早也難能可貴了?？磥?lái)，這并不是弊病，而是通病。戰(zhàn)役局面在影片中，也得到了紅色電影中前所未有的進(jìn)級(jí)，畫面張弛有度，視線格式都比較大氣。只是，慘烈感、壓迫感太少太少。就一遍看下來(lái)，一槍飆血的直接鏡頭只有兩個(gè)。在《太極旗飄蕩》里，拋開什么將旗插在長(zhǎng)白山的輿論，這就是一部韓國(guó)戰(zhàn)斗電影的代表作。它的勝利在于，敢于將戲劇的抵觸抵觸樹立在敏感的政治歷史問(wèn)題上，這就相稱存在壓服力。每個(gè)人物都是破體的，拿道德的標(biāo)尺來(lái)權(quán)衡，有好的一面，也有壞的一面，將心比心地去斟酌，做什么事件老是有他們本人的理由，素來(lái)都不是能一棍子打逝世的。這番長(zhǎng)處，在《建黨偉業(yè)》里就有所體現(xiàn)，正反派人物的塑造看不出高大全、惡丑毒的偏頗痕跡。能確定，這是一種藝術(shù)表示伎倆的提高。《辛亥革命》同樣也是如斯，這里的袁世凱固然沒(méi)有前者周潤(rùn)發(fā)的“好漢”氣勢(shì)，但也有血有肉，收斂的陰險(xiǎn)之下，也能讓觀眾從自己的心坎動(dòng)身，來(lái)懂得、揣度這個(gè)人物。之前始終等待成龍的表現(xiàn)，估量是由于身為副導(dǎo)演的關(guān)聯(lián)，壓力比較大，自己的角色就中規(guī)中矩的不求功但求無(wú)過(guò)了。說(shuō)白了，看《辛亥革命》，心態(tài)是重要的。要類比，也要拿統(tǒng)一類型、同一起跑線的作品去比擬。咱們一直冀望紅色電影能還原一個(gè)實(shí)在、公平的歷史；那么同樣，我們也要以公正、公正的立場(chǎng)去審閱紅色電影。
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