馬丁斯科塞斯的《雨果》投資高達(dá)1.7億美元，從上映之后的反響可以看出，他的這次情懷真誠的造夢之旅是成功的，投資人付出了一個(gè)a級(jí)大片的高昂成本給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對(duì)電影最初的感動(dòng)和所有的虔誠，以澄澈迷人的童話夢幻形式呈現(xiàn)出來。
自從《無間道風(fēng)云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以償拿下奧斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時(shí)候刻意迎合學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術(shù)——營造夢幻感。
電影如何造夢從“科幻片之父”梅里愛說起
《雨果》是一部關(guān)于電影的電影，片中主要的電影人就是法國電影大師梅里愛，他是電影史上第一個(gè)正式被稱為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠嬅婧凸适伦钪苯映尸F(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺(tái)魔術(shù)師。他開始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭原因，讓固執(zhí)的梅里愛開始走下坡路，晚年則在火車站附近玩具店度過，《雨果》的故事就是從這里切入的。
從片中兩個(gè)孩子的角度來看，梅里愛就是一個(gè)神奇的造夢魔術(shù)師，影片以自動(dòng)機(jī)器人將主人公雨果和梅里愛聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書館里聽管理員講梅里愛電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表達(dá)的，這段深情回憶讓本來的懷舊夢幻色彩有了虔誠的氣氛。
梅里愛開發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動(dòng)作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來已經(jīng)被大量運(yùn)用，而梅里愛對(duì)電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口?？茖W(xué)家們?cè)谠铝辽峡吹皆律窀黝惼娈惿?，后來?jīng)過一番激戰(zhàn)返回地球?！队旯分兄攸c(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的過程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對(duì)此驚奇不已。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，因?yàn)椤对虑蚵眯杏洝肥怯笆飞系谝徊靠苹秒娪?，其絢麗迷人的特技對(duì)太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來科幻片的必備。
不僅如此，梅里愛當(dāng)時(shí)所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實(shí)”路線擺脫出來，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢幻感覺?！队旯分?，斯科塞斯對(duì)梅里愛當(dāng)時(shí)的攝影棚展現(xiàn)得十分豪華精致，在圖書館管理員的講述中，那幾乎是神圣而夢幻象征。
后世的科幻片采用了很多實(shí)景拍攝，但電腦特效技術(shù)又將實(shí)景拍攝無法達(dá)到的虛擬效果呈現(xiàn)出來，這好像又回到了當(dāng)時(shí)梅里愛的初衷——造夢。
技術(shù)對(duì)造夢者的逆襲
同樣作為一個(gè)電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對(duì)電影視覺效果技術(shù)進(jìn)行了大量嘗試，觀眾看到的大量火車站場景都是cg特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長鏡頭運(yùn)動(dòng)，影片鏡頭在靈動(dòng)音樂中穿梭于火車站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動(dòng)機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實(shí)并不新鮮，因?yàn)槿S動(dòng)畫肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及很多科幻電影也是如此。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動(dòng)畫電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過現(xiàn)場靈感捕捉，而需全部設(shè)計(jì)、制作。
電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛的造夢路線再次飛躍，技術(shù)對(duì)造夢者進(jìn)行了逆襲，剝奪了造夢者直接現(xiàn)場捕捉的權(quán)利，那些穿梭于虛擬畫面中時(shí)的導(dǎo)演視角，其實(shí)是一個(gè)虛擬的存在。但這并不能說失去了創(chuàng)作者的靈魂。
令卡梅隆贊嘆的3d技術(shù)
談到《雨果》的3d技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3d的，用3d來拍電影再正常不過了。仔細(xì)看《雨果》的3d畫面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實(shí)對(duì)3d技術(shù)進(jìn)行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進(jìn)化到了“融入感”，擺脫3d電影讓球飛到你眼前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類炫技賣弄，而是營造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3d電影中物體可以突兀的感覺，而是與畫面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3d效果了。
這種3d效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫面變形，不少人在看《龍門飛甲》的時(shí)候明顯感到遠(yuǎn)景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對(duì)焦都會(huì)出現(xiàn)問題，這些在《雨果》中就絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)了。
《雨果》不是科幻電影，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個(gè)電影我們才看到，一向以“電影社會(huì)學(xué)家”著稱的馬丁斯科塞斯，原來藏著如此晶瑩夢幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過于簡單的時(shí)候，其實(shí)斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因?yàn)樗婚_始對(duì)敘事技巧的追求，而它作為一個(gè)造夢的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類的想象與夢想能夠真正呈現(xiàn)出來，今天的特效，今天的3d都在發(fā)展它造夢工具的功能，因?yàn)椋娪?，在這個(gè)狹隘而有限的現(xiàn)實(shí)空間之外，它可以創(chuàng)造一個(gè)新世界。
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