《小時(shí)代3》影評(píng)：男色集中營(yíng)文/曾念群
有人把《小時(shí)代》劃入作家電影的陣營(yíng)，理由是郭敬明的主業(yè)為寫作，這不盡科學(xué)。郭敬明在青春文學(xué)領(lǐng)域有他自己的一套，但不能因?yàn)樗詫懽鳛橹鳂I(yè)，就判定他拍的電影就是作家電影。對(duì)于《小時(shí)代》的歸位，還粉絲電影比較精準(zhǔn)些。
作家電影的淵源可追溯到上世紀(jì)30年代的無(wú)聲電影，成形于上世紀(jì)50年代，始作俑者是法國(guó)“新浪潮”，標(biāo)志性作品有1958年特呂弗執(zhí)導(dǎo)的《淘氣鬼》和夏布洛爾執(zhí)導(dǎo)的《漂亮的塞爾日》。正如“新浪潮”主將戈達(dá)爾所言：“拍電影，就是寫作。”這批電影的拍攝狀態(tài)與作家寫作酷似，個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格鮮明，被稱為作者電影或作家電影。此外，與“新浪潮”并起的“左岸派”因作家直接參與電影制作也被稱為作家電影，代表作有阿倫·雷乃的《廣島之戀》和亨利·科爾皮的《長(zhǎng)別離》。
試圖將郭敬明放進(jìn)作家電影籮筐的家伙，把問(wèn)題想簡(jiǎn)單了。以“左岸派”的阿倫·雷乃為例，自幼酷愛文學(xué)和心理學(xué)，14歲就迷上了電影并嘗試創(chuàng)作，隨后進(jìn)入巴黎一所電影學(xué)院深造，畢業(yè)后還做了多年副導(dǎo)演，是個(gè)電影專業(yè)人士。而他“左岸派”好友瑪格麗特·杜拉斯在嘗試導(dǎo)演前，不僅是盛名在外的“新小說(shuō)派”，而且已有了《廣島之戀》和《長(zhǎng)別離》兩個(gè)成功劇本的經(jīng)驗(yàn)，一生有多部戲劇集出版。這批導(dǎo)演對(duì)文學(xué)和電影的態(tài)度都是我們可望不可及的，更不是我們一個(gè)青春文學(xué)作者可以望其項(xiàng)背的。這大概也是郭敬明自己早早定位粉絲電影的一個(gè)緣由吧。
《小時(shí)代》前邊兩部沒看過(guò)，直接看的《小時(shí)代3》，韓寒的《后會(huì)無(wú)期》還沒看——僅從樸樹寫的主題曲《平凡之路》來(lái)看，還頗有點(diǎn)人文氣息——韓寒小說(shuō)文學(xué)性會(huì)濃點(diǎn)，但深度也有限，這兩位年輕偶像型的作家都難當(dāng)作家電影的頭銜。最近可以算得上是作家電影的作品，只有王超的《幻想曲》，非常講究文學(xué)結(jié)構(gòu)和手法的運(yùn)用。但這類電影就像劉震云針對(duì)中國(guó)作家電影說(shuō)的一席老話：“看這些電影不耽誤睡覺，一覺醒來(lái)，相互都沒損失什么。”有郭敬明的高票房《小時(shí)代》橫在那里，晚一步動(dòng)手的韓寒似乎有點(diǎn)尷尬，往作家電影走得深點(diǎn)，不計(jì)票房得失不是不可，但票房落后太多難免收獲詬病，往市場(chǎng)走得太遠(yuǎn)，又可能會(huì)掉他韓帥的氣質(zhì)，收獲媚俗的批評(píng)。預(yù)計(jì)韓寒的《后會(huì)無(wú)期》難脫粉絲電影的范疇。
在此探索粉絲電影的藝術(shù)價(jià)值不大，《小時(shí)代》和《爸爸去哪兒》都是影響時(shí)代的商業(yè)產(chǎn)品，無(wú)法用學(xué)院派的電影尺度來(lái)衡量。事實(shí)是，前兩部《小時(shí)代》如潮水的批評(píng)無(wú)法影響郭小四前行的小碎步，7億票房反而更加堅(jiān)定了他繼續(xù)粉絲電影的撈金。而且現(xiàn)下的青春文學(xué)本來(lái)就少營(yíng)養(yǎng)多有投機(jī)，多一份影像后續(xù)產(chǎn)品換取白花花的銀子，這是文藝鑒賞和電影批評(píng)無(wú)法干預(yù)的現(xiàn)實(shí)。
據(jù)說(shuō)比照前兩部，第三部的情節(jié)還稍微強(qiáng)點(diǎn)了，看來(lái)郭小四也不是一個(gè)聽不進(jìn)批評(píng)的人，至少他在故事性上吸收了少許的批評(píng)。直接看第三部的直覺是，也沒有傳說(shuō)中那么多“高冷”poss，甚至還揉進(jìn)了少許的喜劇，兩組盜竊橋段還有那么點(diǎn)像大電影，可惜他并沒有循著這條路走下去。
影片用了幾位女閨蜜來(lái)構(gòu)架主梁，但郭小四的醉翁之意顯然不在美女，而是美女背后的那票男色。相比女主角還算線性的敘事，男生們更加碎片，也更加花瓶。除了飾演宮洺的男生長(zhǎng)得還算深沉點(diǎn)，其它都是精美的畫片，且都嵌在了奢華的櫥窗里，與觀眾保持相對(duì)距離。郭敬明的鏡頭語(yǔ)言給出的本來(lái)只是欣賞性的，而不是交流性的，所以無(wú)需他們釋放太多表演，當(dāng)好模特就行。帥哥們從造型到衣著到表情，都是郭敬明自己的日常情趣體現(xiàn)，都是郭敬明自己的倒影（或者說(shuō)是自己的夢(mèng)）。從某種可意會(huì)不可言傳的角度講，《小時(shí)代3》就像是郭敬明的一個(gè)男色的集中營(yíng)，鏡頭里“關(guān)押”著一票供他鏡頭賞玩的中性美男。
對(duì)上不了道的人來(lái)講，只能捏鼻子飄過(guò)，對(duì)上道的看官來(lái)說(shuō)，這是一種俗人不能理解的幸福。
《小時(shí)代3》影評(píng)：有史以來(lái)最出色的一部碟中諜文/方聿南
恭喜郭敬明，觸電觸到第三波，終于懂得預(yù)告片的正確打開方式了。預(yù)告片的要義在于，所見絕不能等于所得。你在預(yù)告片看到，四小妞化身貓眼四姐妹，神出鬼沒；正片告訴你，這只是發(fā)生在她們腦洞里的一場(chǎng)春秋大夢(mèng)。結(jié)合她們當(dāng)時(shí)眼波流轉(zhuǎn)、活色生香的不正常表情，我懷疑這爛計(jì)劃，是集體抽了大麻之后合計(jì)出來(lái)。不過(guò)不要緊，雖然執(zhí)行起來(lái)七零八落，但僅此一段，已足夠凌駕于好萊塢出品的四部電影之上，成為我心目中最合格的《碟中諜》電影。
嗯，我知道，我喜愛反諷的習(xí)慣，大家已經(jīng)條件反射了。所以這次，我要強(qiáng)調(diào)，上述結(jié)論是認(rèn)真的。大家知道，《碟中諜》改編自電視劇，而電視劇有一集叫“業(yè)余者”，講一個(gè)酒吧老板無(wú)意洞悉了imf小組的計(jì)劃，自以為可以從中漁利，結(jié)果被這群專家們擺了一道，腸子都悔爛了。我當(dāng)時(shí)想，這種門外漢做間諜慘敗的情節(jié)，拍成喜劇一定笑果非凡。當(dāng)然，電視劇不能太鬧，但改編的電影完全做得到，可前三部沒什么喜劇效果，第四部雖然挺好笑，卻都是聰明人裝傻的詼諧，不是傻子自視甚高連連碰壁的笑料，令我夙愿難償，十分失望。
所以我為阿湯哥扼腕，更要為郭敬明喝彩，他做成了阿湯哥20年都沒做到或壓根沒想過(guò)去做的事?！缎r(shí)代3》這群滿腦子間諜夢(mèng)的小丫頭，比所有角色都是職業(yè)特工的《富春山居圖》，更鮮明地點(diǎn)出了間諜行業(yè)的至高真理：當(dāng)間諜不容易！這本身就是一種杰出成就——試想郭敬明有了兩億美元能拍出什么吧。我認(rèn)為，阿湯哥有生之年，一定得拍一部門外漢視角的喜劇版《碟中諜》，否則他這輩子的成就，永遠(yuǎn)比不上郭敬明，頂多在奧斯卡給郭敬明頒獎(jiǎng)，然后拿下巴頂住胸口，怒狠狠地瞪他一眼。
拍到第三部，沒有哪個(gè)段落比這場(chǎng)差錯(cuò)百出的偷文件，更能一目了然地折射出《小時(shí)代》系列的本質(zhì)。主角們都是20多歲的年紀(jì)，演的卻是十幾歲的少年男女，他們的言行舉止，思維方式，以及情感活動(dòng)，全是屬于少年人的。他們玩不轉(zhuǎn)一個(gè)守衛(wèi)不那么森嚴(yán)的安保系統(tǒng)，很正常，那是成年人的玩具，正如這套電影注定不可能博得太多成年觀眾的歡心。經(jīng)歷過(guò)20多歲的成年人，會(huì)覺得一切都那么荒唐，那么幼齒，但換個(gè)角度，少男少女們才不會(huì)察覺到有異樣，未來(lái)對(duì)他們是未知的，充滿一切可能的。就好比一百年前的人對(duì)當(dāng)代文明的設(shè)想，今天看來(lái)肯定幼稚不堪，但不能因此否定前人的智慧；同理，我們也不能否定《小時(shí)代》是某種程度上戲劇真實(shí)，它與95后們的夢(mèng)兼容。
《小時(shí)代》越拍越給人一個(gè)錯(cuò)覺，友情、愛情都很脆弱，一點(diǎn)點(diǎn)雞毛蒜皮的事，就可以讓他們互罵粗口賞嘴巴，連續(xù)鬧上幾十分鐘，撕逼撕得昏天暗地，要死要活自暴自棄。然后，又僅僅是因?yàn)橐稽c(diǎn)外因，他們又猛地團(tuán)結(jié)了，諒解了，生死相伴了，說(shuō)笑打趣了。這看上去很扯淡，可是怪蜀黍辣阿姨們，回憶一下，許多人年輕時(shí)不也這樣嗎？喜怒無(wú)常，沖動(dòng)冒失，又不斷地后悔，向著前一秒還打算共度余生的對(duì)象咆哮一通（恭喜柯晨東成為馬景濤、趙又廷之后臺(tái)灣第三代咆哮帝！），一賭氣把戒指丟進(jìn)陰溝里（我們通常是一股腦兒刪除某人所有聯(lián)系方式），但轉(zhuǎn)眼就改變主意，厚著臉皮去和好，這不是許多人在青春期都經(jīng)歷過(guò)的荒唐但真實(shí)的戀愛故事嗎？這是特定年齡段情商不穩(wěn)定必有的表現(xiàn)，不是知識(shí)或閱歷可以填補(bǔ)的，過(guò)來(lái)人沒什么可鄙視的。我們十幾歲時(shí)候崇拜的文化偶像，不照樣被長(zhǎng)輩嗤之以鼻嗎，一切都在代代循環(huán)，只要每一代人都有自己的回憶就好。像我一樣能欣賞隔代文化的蜀黍阿姨們，可以有多代回憶，我覺得這是一件幸福的事。
另一件讓我很欣慰的事，是郭導(dǎo)不再大規(guī)模炫耀男性肉體來(lái)袒露他的嗜好，借助的是更藝術(shù)化、電影化的手法。比如那些楊冪與陳學(xué)冬秀恩愛的閃回畫面，在看那一組蒙太奇時(shí)，我有個(gè)很強(qiáng)烈的感覺，拍那些鏡頭時(shí)，郭敬明一定是把自己完全代入了楊冪的位置，希望有這么一個(gè)美少年，陪自己打游戲，逛街，拍合影，淋雨，賣萌，生病的時(shí)候在床邊喂藥，以及做點(diǎn)鏡頭里不能拍的別的什么事。用大銀幕可以寫情書，但從沒有哪個(gè)導(dǎo)演寫得如郭敬明這般含蓄而優(yōu)雅；發(fā)乎情止乎禮，曾經(jīng)用來(lái)指代《小城之春》，從今往后，可以換給《小時(shí)代3》用了。
《小時(shí)代3》是個(gè)慢熱戲。一開始我以為看的不是《小時(shí)代3》，而是《喜愛夜蒲3》，一直在賣色，遲遲不入戲。后來(lái)想，估計(jì)好容易去了趟羅馬，劇組不能無(wú)功而返，多拍幾段國(guó)家地理旅游片才劃算。果然，回了上海之后節(jié)奏迅速明快起來(lái)了。一句話形容整個(gè)故事，有笑有淚；但不是卓別林的笑中帶淚，也不是周星馳的淚眼含笑，而是先笑后淚，淚完再笑，反反復(fù)復(fù)，直到每個(gè)觀眾都得在精神病院預(yù)定一個(gè)床位為止。
我曾經(jīng)以為，《猛龍》、《三槍拍案驚奇》、《富春山居圖》和《白狐》，是推翻一切陳規(guī)陋習(xí)，重新定義華語(yǔ)電影新規(guī)則的四座豐碑，如今看來(lái)，他們的成就在《小時(shí)代3》面前，真是不值一提。所以李仁港監(jiān)制的《老男孩》同檔期輸給《小時(shí)代3》，毫無(wú)懸念。那些老頭子們?cè)诠鶎?dǎo)面前都過(guò)時(shí)了，郭敬明是世界上最偉大的mv導(dǎo)演，是將正反打鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用最嫻熟的攝影師、剪輯師，也是最能體現(xiàn)人生處處是秀場(chǎng)這句格言的服裝造型師。如果我有著陳學(xué)冬的美色，一定會(huì)把這篇文章寄給郭導(dǎo)，表達(dá)由衷的愛意，并期待賞賜一個(gè)名分。（文/方聿南）
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