陸川拍片選取的敘事角度越來越刁鉆。上次的《南京！南京！》選取了罕見的日本士兵視點(diǎn)；這一次《王的盛宴》則借劉邦之口，講述了陸川心中對那一場千古名宴——鴻門宴——的解讀。此次，陸川的仍然走的是小眾路線，并沒有為了普通觀眾而作多少妥協(xié)。如果說考慮了市場，也就是搭配了三個型男劉燁、張震、吳彥祖而已，其他的配角中雖然也有老戲骨，但都處于畫面的遠(yuǎn)景處；重要的女主角秦嵐的扮相也樸實無華，沒有絲毫迎合之意。這是一部地地道道的陸川之“作者電影”，是他和眾多歷史人物的一次古今對話，一定程度上忽略了觀眾的感受。陸川做電影的手法似乎跟王家衛(wèi)相似，不過其學(xué)院派的味道更濃、更足，是脫離地氣的純精神層面展現(xiàn)。
陸川很認(rèn)真地講述了一個平凡人走向一國之君的心路歷程，其重點(diǎn)表現(xiàn)的是男人在權(quán)欲這塊試金石面前的種種反應(yīng)。影片的上半部分在劉邦的夢境和回憶交織中緩慢推進(jìn)，重頭戲鴻門宴沒有想象中的濃墨重彩，最華彩的一筆反倒是講述劉邦被引進(jìn)奢華阿房宮時的心態(tài)變化——更大的欲望種子由此開始發(fā)芽。影片的可看性從鴻門宴一節(jié)開始明顯增強(qiáng)——之前的戲鋪墊得過多，基本上是以劉邦的個人講述為主。鴻門宴之后夾敘夾議的敘事風(fēng)格，豐富的信息、顛覆傳統(tǒng)的理念之表達(dá)，對項羽、韓信兩個人物全方位的講述（二人對于劉邦而言有著重要的參照物作用），以及劉邦欲望升級后絲絲入扣的心理描寫等等，無不表達(dá)著陸川對歷史獨(dú)到的見解。
去年李仁港拍了一部《鴻門宴傳奇》，他用香港導(dǎo)演特有的思維，以強(qiáng)調(diào)視覺體驗的創(chuàng)作手法，將劉邦、項羽的恩怨情仇演繹得頗有娛樂性，那是一部慣常見到的古裝、動作類型電影。而陸川的《王的盛宴》則應(yīng)劃入到嚴(yán)肅歷史片的范疇，注重的是對真實歷史的還原，并暗藏有對當(dāng)下影壇古裝電影的“突襲”。從創(chuàng)作態(tài)度而言，陸川確實做到了嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，他不僅對片中人物服裝進(jìn)行了深入的考證，而且還對秦漢時期的禮儀下了苦功夫鉆研，所以觀眾在視覺上就能感受到與之前大量古裝電影不一樣的風(fēng)貌及特有的歷史質(zhì)感，比如項羽的盔甲、宮內(nèi)下級退出房間時彎腰倒退的姿勢，包括史官手中的那些竹簡，都是全新的感受，由此可見本片是陸川用心良苦的作品。
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