獲獎(jiǎng)情況
2003年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳改編劇本羅納德·哈伍德
2003年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳男主角艾德里安·布洛迪
2003年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基
除了戰(zhàn)爭(zhēng)，和戰(zhàn)爭(zhēng)背后那些人類(lèi)靈魂中最齷齪的思想（劣等民族、種族滅絕、殖民和暴政），還有什么能讓一個(gè)鋼琴家變成廢墟里流竄的老鼠？你應(yīng)該看看那瘦消的猶太鋼琴家在1945年華沙廢城中流竄、游蕩的狼狽樣，滿(mǎn)臉骯臟的胡須讓他看起來(lái)就像十字架上受難的耶穌，但那猥瑣，是的，作為一個(gè)孤獨(dú)流放者的猥瑣，作為一個(gè)饑餓和病痛囚徒的猥瑣，讓他沒(méi)了人形兒，然而作為一個(gè)音樂(lè)家和猶太人，他沒(méi)有因此喪失起碼的尊嚴(yán)。
鋼琴家，他最好的一次鋼琴演奏，不是在戰(zhàn)后的波蘭電臺(tái)，不是在燈火輝煌的音樂(lè)廳，甚至也不是他在避難所那次驚心動(dòng)魄的空彈，而是在廢墟般的空城華沙，為那個(gè)納粹軍官的彈奏。我很想知道那支曲子的名字，因?yàn)樗蟠笊A了這部電影。
開(kāi)始的節(jié)奏非常緩慢，很低沉，甚至有些顫抖（一半是因?yàn)轲囸I，一般是因?yàn)榭謶郑?，但又像是在低聲傾訴。慢慢的，節(jié)奏加快，越來(lái)越快，越來(lái)越快，像泣不成聲，又像是在控訴，非常急迫，像要吐出一顆心，像在憤怒，像在咆哮……這不是一個(gè)猶太人對(duì)一個(gè)納粹軍官的控訴，它是整個(gè)的弱小而尊嚴(yán)的猶太民族對(duì)納粹暴政的控訴，是人類(lèi)對(duì)荒誕的戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的控訴。
這可能是第一次，我真正理解了音樂(lè)的力量。
整部電影，導(dǎo)演都在控制情緒，就像波蘭斯基自己說(shuō)的那樣——“你看不到導(dǎo)演的痕跡”，除了這里，廢墟中鋼琴演奏，借音樂(lè)把電影推向了高潮。就是在這種對(duì)譴責(zé)和批判極度的克制之中，在這種對(duì)是非觀念極其含蓄的表達(dá)之中，波蘭斯基重現(xiàn)了真實(shí)的二戰(zhàn)猶太史，這和斯皮爾伯格先入為主的宣泄相比顯然勝出一籌。說(shuō)實(shí)話(huà)，有時(shí)候我甚至覺(jué)得，斯皮爾伯格對(duì)納粹暴行的展示更多的是一種煽情，一種炫耀，缺少感情投入。
影片后半部分的主體是鋼琴家在波蘭朋友和抵抗組織的幫助下潛伏在波蘭，并最終獲救的經(jīng)歷。這一段，尤其是在他的歌唱家朋友離開(kāi)波蘭以后，他無(wú)論是在外部環(huán)境中，還是在心靈上都成了一個(gè)名副其實(shí)的流放者。求生的本能讓這個(gè)幸運(yùn)兒一次次躲過(guò)死神的追趕，但是他躲不掉孤獨(dú)，無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)，那是我們?nèi)魏尾辉?jīng)歷那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的人無(wú)法體會(huì)的感覺(jué)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，一個(gè)普通人，沒(méi)有革命理想，沒(méi)有親人和朋友，甚至沒(méi)有屬于自己的藝術(shù)，支撐他的，就只能是活下去的本能。
這是一次人性的流放，而這人性的流放可能發(fā)生在任何人身上。
[鋼琴家]是在講故事，我覺(jué)得它講的好。那么多的苦難，那么多可以控訴、煽情、挑釁的地方都被波蘭斯基以古典主義敘事手法里最簡(jiǎn)潔的手段回避了。他首先追求的是要把故事講的流暢，無(wú)論他內(nèi)心是多么想要表達(dá)感情，表達(dá)觀念，最終他做到了。這是我所知道的很多導(dǎo)演越來(lái)越難以做的事情?？催@部電影之前，我擔(dān)心會(huì)中途離開(kāi)，擔(dān)心它太沉悶，但事實(shí)上的感覺(jué)卻像是在欣賞一氣呵成的古典主義文學(xué)作品。它飽滿(mǎn)，而且沉甸甸的，卻像雨果的《悲慘世界》那樣讓人著迷。
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