有句話讓我很感動(dòng)，“你所浪費(fèi)的今天，是昨天死去的人所希望的明天；你所痛恨的現(xiàn)在，是將來老去的人所不回去的曾經(jīng)。”看上去這是一句車轱轆話，就是勸人活在當(dāng)下，珍惜今天。但是這句話卻不簡(jiǎn)單。因?yàn)樗峁┝巳齻€(gè)時(shí)空以及三種情緒，是一種穿越式的動(dòng)態(tài)表達(dá)。
如果用這句話來解讀《雨果》的話，再恰當(dāng)不過。70歲的老馬丁站在一個(gè)電影數(shù)字化的當(dāng)口，拍了這部《雨果》，傳達(dá)了兩個(gè)向度的意義。一個(gè)是向前，回到電影的誕生之初，向篳路襤褸的電影拓荒者、最初的“造夢(mèng)者”梅來愛致敬，一個(gè)是向后，審視電影從2d到3d，從膠片到數(shù)字的技術(shù)變革。
如果我給影片打四星的話（無論如何打不到五星），一定是我被馬丁開場(chǎng)華麗的長(zhǎng)鏡頭以及通篇的視覺影像折服了，奧斯卡把幾個(gè)技術(shù)大獎(jiǎng)給了《雨果》，實(shí)至名歸。一部視覺系的好萊塢電影的開場(chǎng)，就像一次sm，進(jìn)了屋，二話不說，先將觀眾推倒，解開皮帶，先抽兩鞭子，然后再捆綁雙手，撕破衣服……每個(gè)進(jìn)電影院準(zhǔn)備發(fā)泄的觀眾，從內(nèi)心上說是樂于接受并享受這種“暴力”的。
《雨果》雖不是動(dòng)作、諜戰(zhàn)一類的硬碰硬的大片，但它更像是一個(gè)懂女人的男人，知道如何讓你主動(dòng)脫掉衣服。電影的開場(chǎng)便是炫目的巴黎夜景，通過技術(shù)手段，攝影機(jī)從天空下降，掠過迷人的埃菲爾鐵塔，隨著一列入站的火車，又進(jìn)入到古典的蒙帕納斯火車站，與人流逆行，最終飛到火車站的巨型大鐘前，在鏤空的“4”面前停住，雨果的眼睛定在鏡頭前，整個(gè)鏡頭，一氣呵成，美不勝收。這一段鏡頭的后期據(jù)說用了一年時(shí)間，十幾個(gè)國(guó)家的技術(shù)人員共同努力完成，最終呈現(xiàn)出瑰麗迷人的視覺效果。不得不說，這場(chǎng)戲的3d效果實(shí)在很棒。加上之后有幾場(chǎng)仰拍和俯拍鐘樓的戲份，都顯示出3d對(duì)于景深運(yùn)動(dòng)效果的突破性體驗(yàn)。然而，其余的幾場(chǎng)景，我寧愿看不用眼鏡壓鼻梁的2d電影。除了3d，通篇的視覺效果是非常值得欣賞的，如果你擁有古典主義情懷，相信它會(huì)將你的眼睛定在座位上。
如果我要給《雨果》打2星或者是3星的話，一定是因?yàn)檫@個(gè)故事和人物上的失敗。我認(rèn)為這個(gè)電影是拍給兩頭觀眾看的，一頭是完全可以視人物和敘事邏輯為空氣的兒童，一頭是同樣不在乎故事，而只想從電影中發(fā)現(xiàn)電影的迷影群體。
視角的混亂顯示了馬丁從一個(gè)“社會(huì)學(xué)派”的導(dǎo)演轉(zhuǎn)型到略帶兒童色彩電影的種種不適。故事開始的驅(qū)動(dòng)力是雨果要修好機(jī)器人，為了自己死去的父親，加上電影環(huán)境的營(yíng)造，似乎讓我們感覺到這是一出《霧都孤兒》，當(dāng)雨果認(rèn)識(shí)了鐘表店的老板梅麗愛，又給人一種經(jīng)典的老少配的模式，然而，馬丁并不準(zhǔn)備走《天堂電影院》的路數(shù)，而是讓雨果聯(lián)手梅麗愛的養(yǎng)女，去追尋梅麗愛的秘密，按照電影的話來說，是一場(chǎng)“冒險(xiǎn)”。就這樣，電影的重心又轉(zhuǎn)到梅麗愛的“秘密”上去了。馬丁說這個(gè)故事是要?jiǎng)?chuàng)造多重的聯(lián)系，老人和孩子，孩子和父親，孩子和孩子，現(xiàn)在和過去……聯(lián)系是顯而易見的，但這種聯(lián)系如果不是有機(jī)的，那最終只能淪為拼湊，很不幸，《雨果》便是這種拼湊的代表。一時(shí)間，我覺得電影應(yīng)該叫《梅麗愛》。因?yàn)轳R丁把重心放在了電影的考據(jù)上了，比如開場(chǎng)的50秒火車進(jìn)站的長(zhǎng)鏡頭正好是盧米埃爾兄弟的《火車進(jìn)站》的鏡頭長(zhǎng)度，小雨果做夢(mèng)火車出軌的一場(chǎng)也是歷史上真實(shí)出現(xiàn)過的，影片中出現(xiàn)的很多老電影都是有據(jù)可查，甚至有人在網(wǎng)上寫了文章，提前溫習(xí)影片出處（現(xiàn)在貌似有一批人樂于做這種活字典，比如對(duì)《午夜巴黎》中出現(xiàn)的文藝人士做人物常識(shí)試普及，《復(fù)仇者聯(lián)盟》也會(huì)有觀前人物前史介紹，都比較受歡迎）。在《雨果》中，慣常的劇作模式被打破，人物都有前史，卻毫無成長(zhǎng)，自然不會(huì)讓人跟著感動(dòng)。如果馬丁的眼眶濕潤(rùn)了，那他一定是被自己感動(dòng)了。這個(gè)童年便患有哮喘的意大利裔的美國(guó)人，做過電影教員、社會(huì)派導(dǎo)演、電影膠片保存者和修復(fù)者，在梅麗愛的光影中，回應(yīng)著自己的電影之路。
很多人在談到《雨果》的時(shí)候，都會(huì)與《藝術(shù)家》對(duì)比，前者是一部好萊塢老導(dǎo)演拍攝的向法國(guó)導(dǎo)演致敬的電影，后者是一個(gè)法國(guó)年輕導(dǎo)演拍攝的向好萊塢默片致敬的影片。一時(shí)間，互相看不慣的歐洲電影人和美國(guó)人一下子客套起來，讓人不由得為他們的不計(jì)前嫌而熱淚盈眶。
這些暫且不去談，只是說，同樣是電影人講述電影曾經(jīng)的故事，同樣是傳遞對(duì)一段舊時(shí)光的表達(dá)，在這一局的較量中，馬丁敗了?！端囆g(shù)家》中的喬治（兩部電影的巧合之處還在于主角都叫喬治）在人生的高潮低谷之后，最終順應(yīng)潮流，在故事結(jié)束的時(shí)候發(fā)聲了，興高采烈地邁進(jìn)了新時(shí)代。而在《雨果》中，當(dāng)馬丁以電影中的梅麗愛的形象穿越重重心理障礙之后，最后換來了一絲慰藉的時(shí)候，故事還是停留在了過去，成為已經(jīng)老去的馬丁所回不去的曾經(jīng)。
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