《甜心巧克力》觀后感
文／李星文
《甜心巧克力》放在日本也許是一部尋常的愛情電影，但放在中國就顯得有些另類。因?yàn)槲覀兊挠笆欣锸⑿械氖且环N由重口味笑料和極致煽情配方而成的“麻辣燙愛情電影”，而《甜心巧克力》是一部舒緩甚至散淡的純愛電影。
今年以來，小妞電影大爆發(fā)。從年初的《北京遇上西涯圖》《分手合約》，到年中的《被偷走的那五年》《一夜驚喜》，女主人公環(huán)肥燕瘦，花色多樣，但一無例外地離不開嬉皮笑臉的毒舌，情色暗示的金句，以及可憐巴巴的女主人公。前兩項(xiàng)是逗人笑的，后一項(xiàng)是招人哭的，不讓觀眾哭哭笑笑，似乎就不是一部合格的“浪漫愛情喜劇片”。
筱原哲雄導(dǎo)演的《甜心巧克力》，聽名字也是這一系列的，但風(fēng)格反其道而行。兩個(gè)日本小伙子和中國女留學(xué)生的故事，在北海道的小城夕張和繁華大都市上海之間交替進(jìn)行。夕張人煙稀少，就是三、兩人游動(dòng)在蒼茫天地間。上海的地標(biāo)建筑倒老是出現(xiàn)，可那都是空鏡頭，劇中人并沒有和熙熙攘攘發(fā)生實(shí)質(zhì)性交流。外部空間是疏離的，他們一直在努力打理內(nèi)心世界。時(shí)空也是靜止的，他們現(xiàn)在做的事一直是十年前北海道往事的續(xù)篇。100分鐘看下來，沒有急管繁弦，只有淺斟低唱；沒有撕心裂肺，只有黯然神傷；沒有大吵大鬧，只有相對無言；沒有拿時(shí)事和性開玩笑的臺(tái)詞，只有尋常的邂逅和無聲的會(huì)意。
中國正處在一個(gè)集體尋求致富的狂熱年代，一個(gè)世界級(jí)的大工地從南到北覆蓋了960萬平方公里，即使是電影中的愛情，也總是被房子、車子、票子、孩子的現(xiàn)實(shí)問題所纏繞。這既是時(shí)代中人的精神格局所限，也是商業(yè)電影對觀眾的刻意擺布。雖然純真的愛情總會(huì)戰(zhàn)勝物質(zhì)侵蝕，可你回頭看看就能發(fā)現(xiàn)，影片的主體部分一直為身外之物糾結(jié)，為之哭，為之笑，為之惱，為之鬧，那個(gè)閃亮的結(jié)尾太像靈魂出竅的不真實(shí)旅行。所以，面對《甜心巧克力》這樣一部壓根兒不涉生計(jì)，也不急吼吼敘事的電影，就如同在暑氣逼人的七月喝了一杯冰鎮(zhèn)汽水。久石讓泉流般的音樂，為影片更增清冽。
但我并不認(rèn)為這是一部特別好的電影。風(fēng)格上徹底的小清新，是對中國火急火燎的影市是有益的補(bǔ)充，但就沖擊力和感染力來說，《甜心巧克力》還不能令人滿意。首先，情節(jié)的鋪設(shè)不夠精妙，導(dǎo)演精心遮掩的底牌，在30分鐘后就能隱約猜到－－一個(gè)意外改變一生。其次，因?yàn)樯⒌土舭?，愛情的起承轉(zhuǎn)合有些“怪咖”。面對木場和星野再明顯不過的好感，林月選擇了后者，這個(gè)講清楚了，但木場和林月隨后“不偶不友，亦偶亦友”的十年相處，就太讓人費(fèi)解了。
這種也許是基于日本情愛文化的設(shè)計(jì)到了中國，出現(xiàn)了明顯的“懸浮”感。雖然感情世界的第一定律是“測不準(zhǔn)原理”，換句話說就是怎么講都說得通，可是愛情電影尤其重視：同感，通感和痛感，這三方面都不能有所作為，必然會(huì)影響影片的到達(dá)率。其三，就表演而言，池內(nèi)博之扮演的木場深情穩(wěn)重，福地佑介扮演的星野陽光活力，但林大美女到了需要情緒反應(yīng)時(shí)往往木然以對，不能不說是遺憾。
這部影片讓我想起日本導(dǎo)演巖井俊二的《情書》，以及旅日導(dǎo)演蔣欽民的《初到東京》，也讓我思考這樣一個(gè)問題：為什么日本（涉日）的愛情電影），都滲透著純凈的氣息，都能超然于物質(zhì)之上而專一關(guān)注心靈，而我們的愛情電影卻總是扎在煙熏火燎的世俗中不能自拔？是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展的階段不同，還是兩國文化差異所致？答案暫時(shí)還沒有，慢慢想。
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