《魔境仙蹤》影評(píng)
童話改編的電影作品歷史悠久，迪斯尼的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片更是這方面的大戶，隨著技術(shù)手段的不斷升級(jí)，尤其是3d技術(shù)的橫空出世，大銀幕上由童話改編的真人電影也越來(lái)越多，迪斯尼三年前的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》就是一個(gè)典型代表。有人稱眼前這部《魔境仙蹤》為男版的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，這個(gè)說(shuō)法是成立的，因?yàn)閮刹侩娪盁o(wú)論是人物設(shè)置，劇情走向，特效營(yíng)造，表述手段等都極為神似，所以它們的長(zhǎng)處和短板也具有一致性。進(jìn)一步說(shuō)，在呈現(xiàn)童話故事基本面和特效制作方面是可圈可點(diǎn)的，但整體不能算是精彩，尤其中間段的沉悶敘事和低幼表述讓人提不起精神，華麗麗的結(jié)局后留下的滿是空洞，它好像什么都給你看了，但總感覺(jué)少了能沖擊觀眾心靈的力量。
談這部電影就不得不提1939年的那部《綠野仙蹤》，本片是《綠》的前傳，也就是發(fā)生在多蘿茜進(jìn)入奧茲國(guó)之前的故事，前傳不止是噱頭，這部電影里的一切幾乎都能跟《綠》對(duì)應(yīng)上。作為《綠》的忠實(shí)粉絲，本片導(dǎo)演山姆·雷米在自己執(zhí)導(dǎo)的前傳故事里完成了對(duì)前作全方位的致敬，比如片名“oz the great and powerful”直接取自于《綠》里的一句臺(tái)詞，解決終極矛盾的手段也基于《綠》的劇情，最明顯的還是在片中的現(xiàn)實(shí)部分采取的4：3的黑白畫(huà)面，進(jìn)入奧茲國(guó)后畫(huà)面才慢慢鋪開(kāi)成為寬屏，黑白也隨之而變?yōu)椴噬谶@樣的漸變中觀眾能感受到片方對(duì)前輩們的無(wú)限敬意，也有不同時(shí)代電影人之間的惺惺相惜。跟《綠》一樣，本片的現(xiàn)實(shí)中的故事占到了20分鐘上下，然后便隨著龍卷風(fēng)一頭扎進(jìn)了奧茲國(guó)亦真亦幻的仙境場(chǎng)景中。片中的很多細(xì)節(jié)和人物關(guān)系的設(shè)置都是忠實(shí)于《綠》的，比如城堡的造型和西方壞女巫的形象及她那標(biāo)志性的邪惡笑聲。再有就是原著中現(xiàn)實(shí)與魔境里人物的對(duì)應(yīng)關(guān)系，在這里也得以復(fù)制，比如在《綠》中的三個(gè)農(nóng)夫?qū)?yīng)魔境中的稻草人，錫人和獅子，本片中也有現(xiàn)實(shí)中的助手成了魔境里的猴子芬利，癱瘓的小女孩化身瓷器娃娃，現(xiàn)實(shí)里主人公青梅竹馬的對(duì)象成了北方好女巫等等。設(shè)計(jì)的精巧之處在于，現(xiàn)實(shí)中主人公沒(méi)有善待或是無(wú)力幫助的人，在經(jīng)歷了穿越奧茲國(guó)的一系列冒險(xiǎn)之后，人物得以成長(zhǎng)，并在魔境中一一彌補(bǔ)了在現(xiàn)實(shí)中的遺憾。
本片的主人公是《綠》的后半部分才出場(chǎng)的那位自稱“oz the great and powerful”的奧茲國(guó)最偉大的魔法師，實(shí)際上他只是一個(gè)一點(diǎn)魔法都不會(huì)的江湖術(shù)士般的騙子。本片對(duì)這一角色進(jìn)行了更為勵(lì)志的重新設(shè)計(jì)，展示混跡于市井的屌絲魔術(shù)師如何通過(guò)善意的騙術(shù)成為奧茲國(guó)魔法師是影片的主要內(nèi)容，所以影片就像是這位名為奧斯卡的魔術(shù)師的自傳，這里有他的青蔥歲月和心路歷程，當(dāng)然也少不了男男女女間若有若無(wú)的愛(ài)恨糾葛。有鑒于此，臺(tái)灣把本片翻譯作“奧茲大帝”也算頗為貼切。說(shuō)到這里，不難看出本片成與不成很大程度上取決于男主角的發(fā)揮，所以片方一開(kāi)始就打算邀請(qǐng)小羅伯特·唐尼或約翰尼·德普這樣的頂級(jí)巨星出演男主角來(lái)作為整部影片最強(qiáng)有力的保障?？上屡c愿違，最終男主角落在了迪斯尼方面并不特別放心的好萊塢后起之秀詹姆斯·弗蘭科頭上，他也是導(dǎo)演山姆·雷米的老熟人了，在《蜘蛛俠》選角之時(shí)兩人便已相識(shí)。其實(shí)縱觀影片內(nèi)容，整個(gè)角色的表演難度并不大，而這樣的濫情怪咖男形象也是詹姆斯?弗蘭科本就擅長(zhǎng)的，當(dāng)然也可以理解為是基于演員自身的個(gè)性特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)的。不過(guò)可能是由于表述方式和人物定位都過(guò)于留于表面了，總感覺(jué)詹姆斯·弗蘭科并不特別的在狀態(tài)，當(dāng)然在既定的設(shè)計(jì)下，就算換成上述兩大巨星也未必比他要出彩多少。對(duì)于詹姆斯·弗蘭科個(gè)人來(lái)說(shuō)，參與本片對(duì)他在表演方面的成長(zhǎng)和歷練并無(wú)太大幫助，但積極意義在于，主演這樣的大制作能近一步增加他的知名度，尤其對(duì)于國(guó)際觀眾而言。
我絲毫不懷疑本片的所有參與者對(duì)于前作的敬意和對(duì)于觀眾的誠(chéng)意，但兩個(gè)小時(shí)下來(lái)，拋去技術(shù)上的光鮮亮麗，真的給人一種乏善可陳的感覺(jué)。還得要說(shuō)到74年前的那部《綠野仙蹤》，導(dǎo)演是為維克多·弗萊明，當(dāng)年的另一部神作《亂世佳人》也出自他手，由此可知那絕對(duì)是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的導(dǎo)演。在《綠》里他用最簡(jiǎn)單的電影技法呈現(xiàn)出一個(gè)無(wú)論兒童還是成人都為之感動(dòng)的關(guān)于智慧，愛(ài)心和勇氣的故事。即便用現(xiàn)在的眼光來(lái)看，除了特效的局限，其他方面仍可被視為是一部一流電影。在現(xiàn)今的科學(xué)技術(shù)下，技術(shù)精英們所營(yíng)造的奇崛險(xiǎn)怪的奧茲魔境當(dāng)然可以毫無(wú)疑問(wèn)的全方位超越當(dāng)年幼兒園舞臺(tái)布景般的電影場(chǎng)景，但他們似乎遺忘了對(duì)于故事的打磨，所以也很難和觀眾建立起情感上的紐帶。相比《愛(ài)麗絲》在故事展開(kāi)過(guò)程中支線敘述的冗長(zhǎng)乏味，本片要顯得更直來(lái)直去些，所謂直來(lái)直去就是觀眾一開(kāi)始就能知道主人公最后是要干什么，并且所有的敘述都是緊貼這條主線來(lái)進(jìn)行，或是設(shè)置障礙或是鋪墊情緒。不過(guò)這一過(guò)程中的表述方式稱不上精彩，尤其是為了突顯男女主角所設(shè)置的那些可有可無(wú)的情感線索，這種一男三女間的糾結(jié)有幾分“宮斗戲”的意味，但他們有一搭沒(méi)一搭的閑扯讓我有點(diǎn)昏昏欲睡的感覺(jué)。應(yīng)該說(shuō)本片在故事開(kāi)端和發(fā)展的初期是處理得不錯(cuò)的，但后續(xù)發(fā)展直至高潮就顯得有些不盡如人意了，因?yàn)槠浠谕挼种褂谕挼谋硎龇绞?，讓本可以處理得更大膽的地方變得束手束腳，魔幻的場(chǎng)景很大而故事的格局很小，以至于刻意營(yíng)造的正邪對(duì)立，終極矛盾的解決和情感的升華都變得留于膚淺了，這也是我覺(jué)得本片走不了心的原因所在。所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)，華麗技術(shù)包裹著的卻是兒童化的內(nèi)核。
現(xiàn)在要呈現(xiàn)一個(gè)經(jīng)典童話故事對(duì)于無(wú)所不能的好萊塢來(lái)說(shuō)還真是小菜一碟。有童話原著直接擺在那里，順著那個(gè)路子稍作修改就是一個(gè)劇本，便也就解決了電影創(chuàng)作中最核心的“故事”這一部分的工作，找個(gè)還算有些個(gè)性的導(dǎo)演，幾個(gè)一線或是準(zhǔn)一線的明星串串場(chǎng)，名頭響當(dāng)當(dāng)?shù)奶匦F(tuán)隊(duì)，最好能有幾個(gè)參與過(guò)《阿凡達(dá)》特效制作的就更顯底氣了，做幾個(gè)奪人眼球的cgi角色是必須的……如此這般，基本就算是成了。我毫不懷疑這樣的電影會(huì)越來(lái)越多，孩子帶著家長(zhǎng)也成為票房的保障，我覺(jué)得這是賺錢(qián)有理的，畢竟人家不是粗制濫造也沒(méi)有亂轟天雷，在保障基本敘事圓滿的前提下能有局部出彩。但對(duì)于本片，我還是不免有些失望，尤其是在故事層面，我覺(jué)得他們完全還可以做得更好一些。一部電影能像《綠野仙蹤》那樣幾十年后仍被奉為經(jīng)典，就絕對(duì)不是因?yàn)榧夹g(shù)手段上的原因，它能感染一個(gè)時(shí)代且沖擊觀眾心靈，靠的是對(duì)于一個(gè)好故事的出色表述，電影人的創(chuàng)造力也得以最大化的體現(xiàn)。在此意義上，我由衷地希望那些追求卓越的電影人們能成為電影的創(chuàng)作者，而不僅僅是制作者。
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