《雨果》改編自布萊恩-賽茲尼克的《造夢(mèng)的雨果》。這本書(shū)于2007年出版，2008年榮獲美國(guó)凱迪克獎(jiǎng)（美國(guó)圖書(shū)館兒童服務(wù)學(xué)會(huì)頒發(fā)給“最杰出美國(guó)兒童繪本”的藝術(shù)家）及《紐約時(shí)報(bào)》2007年最佳繪本獎(jiǎng)，登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)第一名，還入圍了美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)的決選名單。
馬丁-斯科塞斯回憶，4年前是坐下來(lái)一口氣讀完了整本書(shū)的。“但我原本沒(méi)聯(lián)想到玩具店的主人結(jié)果會(huì)是喬治-梅里葉，這個(gè)結(jié)局對(duì)我而言何其精彩！我愛(ài)梅里葉，也略知他確實(shí)衰微和挫敗了，最后在蒙巴納斯火車(chē)站開(kāi)玩具店16年，而這一切連起來(lái)便不僅是趣味，它關(guān)于電影的開(kāi)始，關(guān)于一個(gè)小男孩對(duì)于機(jī)械的迷戀，當(dāng)然以及我在十幾歲的時(shí)候熱心崇拜著的魔法，于我這是難以割舍的工程。”
事實(shí)上，1902年喬治-梅里葉執(zhí)導(dǎo)的電影《月球之旅》也是作家布萊恩-賽茲尼克寫(xiě)出這個(gè)故事的起點(diǎn)，他對(duì)喬治-梅里葉的緬懷，則是作為一名繪本作家對(duì)令人血脈賁張的想象力的崇拜——一支火箭飛進(jìn)月球（人）的眼睛，他（月亮）又痛又無(wú)辜地吐了吐舌頭。
作者布萊恩-賽茲尼克如是回憶撰寫(xiě)這本書(shū)的開(kāi)始。“這畫(huà)面太迷人了，我便想要寫(xiě)一個(gè)故事來(lái)描述一個(gè)孩子遇見(jiàn)梅里葉的故事，但沒(méi)想清楚情節(jié)的前因后果，直到2003年，無(wú)意中我讀了蓋比-伍德的《艾迪生的夏娃》，那是本機(jī)器人歷史，令我驚訝的是，作者整整用了其中一章來(lái)梳理梅里葉的機(jī)器人發(fā)明。書(shū)里說(shuō)梅里葉制作過(guò)的幾個(gè)機(jī)器人（或者說(shuō)是人形機(jī)械，由內(nèi)部發(fā)條裝置提供動(dòng)力，能自行表演諸如繪畫(huà)的一些功能）曾經(jīng)捐給一家博物館，后來(lái)遭遺忘，雨水侵蝕而終被丟棄。”
于是布萊恩-賽茲尼克想到了一個(gè)男孩與損壞的機(jī)器人的故事，而喬治-梅里葉的人生故事則作為穿插，是故事內(nèi)部最重要也最深情的懸念。這本書(shū)圖文并茂，不完全是漫畫(huà)書(shū)，也不只是繪本小說(shuō)、翻書(shū)動(dòng)畫(huà)，更似所有這一切形式的結(jié)合?！对靿?mèng)的雨果》一炮而紅，毋庸置疑，素來(lái)對(duì)“家庭電影”青睞有加的好萊塢，這是不可多得的好題材。
出于對(duì)原著的喜愛(ài)，斯科塞斯說(shuō)自己的改編是力求復(fù)原的，甚至拍電影時(shí)會(huì)把好幾本《造夢(mèng)的雨果》帶在身上，布萊恩-賽茲尼克的繪本借電影靈感而來(lái)，因此頗多電影鏡頭式的畫(huà)面表達(dá)，為了設(shè)法復(fù)制布萊恩-賽茲尼克書(shū)中的敘事經(jīng)驗(yàn)，斯科塞斯甚至說(shuō)自己毫不猶豫地按照原小說(shuō)本身的鏡頭感安排分鏡。
“我的小女兒將滿12歲，在與她一起成長(zhǎng)的這12年里，我學(xué)會(huì)了用很多兒童的視角看待世界，我可以很高興地表達(dá)，如今在兒童的想象力范圍內(nèi)解釋和想象在這個(gè)世界里看待問(wèn)題和解決問(wèn)題對(duì)我而言不再困難。電影相對(duì)文學(xué)匱乏的是內(nèi)心世界的直接展示，那就是你可能無(wú)法了解雨果的內(nèi)心想法和感受，當(dāng)然可以用那些藝術(shù)化的鏡頭語(yǔ)言，但這樣的一部電影不一定合適，因此我細(xì)膩地呈現(xiàn)了這個(gè)男孩的動(dòng)人臉龐和舉動(dòng)，并在某種程度上對(duì)故事做出了變更，刪除了書(shū)中的一些元素，也加入了某些我心中的影像，尤其是以3d出現(xiàn)時(shí)，能夠涵蓋到書(shū)中母題的許多范疇。”
《雨果》改編自布萊恩-賽茲尼克的《造夢(mèng)的雨果》。這本書(shū)于2007年出版，2008年榮獲美國(guó)凱迪克獎(jiǎng)（美國(guó)圖書(shū)館兒童服務(wù)學(xué)會(huì)頒發(fā)給“最杰出美國(guó)兒童繪本”的藝術(shù)家）及《紐約時(shí)報(bào)》2007年最佳繪本獎(jiǎng)，登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)第一名，還入圍了美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)的決選名單。
馬丁-斯科塞斯回憶，4年前是坐下來(lái)一口氣讀完了整本書(shū)的。“但我原本沒(méi)聯(lián)想到玩具店的主人結(jié)果會(huì)是喬治-梅里葉，這個(gè)結(jié)局對(duì)我而言何其精彩！我愛(ài)梅里葉，也略知他確實(shí)衰微和挫敗了，最后在蒙巴納斯火車(chē)站開(kāi)玩具店16年，而這一切連起來(lái)便不僅是趣味，它關(guān)于電影的開(kāi)始，關(guān)于一個(gè)小男孩對(duì)于機(jī)械的迷戀，當(dāng)然以及我在十幾歲的時(shí)候熱心崇拜著的魔法，于我這是難以割舍的工程。”
事實(shí)上，1902年喬治-梅里葉執(zhí)導(dǎo)的電影《月球之旅》也是作家布萊恩-賽茲尼克寫(xiě)出這個(gè)故事的起點(diǎn)，他對(duì)喬治-梅里葉的緬懷，則是作為一名繪本作家對(duì)令人血脈賁張的想象力的崇拜——一支火箭飛進(jìn)月球（人）的眼睛，他（月亮）又痛又無(wú)辜地吐了吐舌頭。
作者布萊恩-賽茲尼克如是回憶撰寫(xiě)這本書(shū)的開(kāi)始。“這畫(huà)面太迷人了，我便想要寫(xiě)一個(gè)故事來(lái)描述一個(gè)孩子遇見(jiàn)梅里葉的故事，但沒(méi)想清楚情節(jié)的前因后果，直到2003年，無(wú)意中我讀了蓋比-伍德的《艾迪生的夏娃》，那是本機(jī)器人歷史，令我驚訝的是，作者整整用了其中一章來(lái)梳理梅里葉的機(jī)器人發(fā)明。書(shū)里說(shuō)梅里葉制作過(guò)的幾個(gè)機(jī)器人（或者說(shuō)是人形機(jī)械，由內(nèi)部發(fā)條裝置提供動(dòng)力，能自行表演諸如繪畫(huà)的一些功能）曾經(jīng)捐給一家博物館，后來(lái)遭遺忘，雨水侵蝕而終被丟棄。”
于是布萊恩-賽茲尼克想到了一個(gè)男孩與損壞的機(jī)器人的故事，而喬治-梅里葉的人生故事則作為穿插，是故事內(nèi)部最重要也最深情的懸念。這本書(shū)圖文并茂，不完全是漫畫(huà)書(shū)，也不只是繪本小說(shuō)、翻書(shū)動(dòng)畫(huà)，更似所有這一切形式的結(jié)合?！对靿?mèng)的雨果》一炮而紅，毋庸置疑，素來(lái)對(duì)“家庭電影”青睞有加的好萊塢，這是不可多得的好題材。
出于對(duì)原著的喜愛(ài)，斯科塞斯說(shuō)自己的改編是力求復(fù)原的，甚至拍電影時(shí)會(huì)把好幾本《造夢(mèng)的雨果》帶在身上，布萊恩-賽茲尼克的繪本借電影靈感而來(lái)，因此頗多電影鏡頭式的畫(huà)面表達(dá)，為了設(shè)法復(fù)制布萊恩-賽茲尼克書(shū)中的敘事經(jīng)驗(yàn)，斯科塞斯甚至說(shuō)自己毫不猶豫地按照原小說(shuō)本身的鏡頭感安排分鏡。
“我的小女兒將滿12歲，在與她一起成長(zhǎng)的這12年里，我學(xué)會(huì)了用很多兒童的視角看待世界，我可以很高興地表達(dá)，如今在兒童的想象力范圍內(nèi)解釋和想象在這個(gè)世界里看待問(wèn)題和解決問(wèn)題對(duì)我而言不再困難。電影相對(duì)文學(xué)匱乏的是內(nèi)心世界的直接展示，那就是你可能無(wú)法了解雨果的內(nèi)心想法和感受，當(dāng)然可以用那些藝術(shù)化的鏡頭語(yǔ)言，但這樣的一部電影不一定合適，因此我細(xì)膩地呈現(xiàn)了這個(gè)男孩的動(dòng)人臉龐和舉動(dòng)，并在某種程度上對(duì)故事做出了變更，刪除了書(shū)中的一些元素，也加入了某些我心中的影像，尤其是以3d出現(xiàn)時(shí)，能夠涵蓋到書(shū)中母題的許多范疇。”
過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話
這并不是馬丁-斯科塞斯第一次在作品中進(jìn)行“過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話”。早在1967年，當(dāng)他還是位躊躇滿志的電影青年，帶著第一部電影《誰(shuí)在敲我的門(mén)》參加了芝加哥電影節(jié)時(shí)，這樣的對(duì)話已經(jīng)成為使他脫穎而出的原因之一。
《誰(shuí)在敲我的門(mén)》是一部低成本制作的半自傳影片，講述美國(guó)意大利裔青年j.r.的戀愛(ài)故事——他深深迷戀上金發(fā)女郎，甚至到寧愿召妓也無(wú)法與戀人同床的地步，因此在面對(duì)她因遭強(qiáng)暴不再是處女的現(xiàn)實(shí)時(shí)，內(nèi)心產(chǎn)生深刻的厭恨。這是斯科塞斯最早期紐約意大利裔青年三部曲中的一部，影像、音樂(lè)、剪輯無(wú)不充滿60年代精神，而那部電影的開(kāi)頭便是年輕人靠著給女孩歷數(shù)西部片的角色，大段訴說(shuō)自己對(duì)于約翰-韋恩的迷戀贏得芳心。電影里的j.r.明顯在說(shuō)著斯科塞斯說(shuō)給女孩的話：“該大方承認(rèn)喜歡西部片，要是人人都喜歡西部片，很多問(wèn)題早就解決。”
馬丁-斯科塞斯從來(lái)不否認(rèn)自己對(duì)于電影史的迷戀，甚至愿意以這樣的方式回憶自己最初踏上導(dǎo)演道路時(shí)的狀況。“60年代的電影分為兩派，一派推崇安東尼奧尼的《情事》，另一派信奉費(fèi)里尼的《甜蜜生活》，我本人是支持《情事》的，因?yàn)槟遣侩娪安秸{(diào)很穩(wěn)，那時(shí)我覺(jué)得任何慢的事務(wù)必然是嚴(yán)肅的，第一部短片（《像你這樣的淑女在這種地方做什么》）我嘗試也這么做。但實(shí)際上在拍這部短片的前兩周，我看了《八又二分之一》，并且因其運(yùn)用鏡頭之流暢與黑白影像之美完全被震撼，我更深?lèi)?ài)上這部電影，第二部短片又開(kāi)始對(duì)《八又二分之一》的模仿，這就是我的開(kāi)始，坦白說(shuō)，除此之外好像別無(wú)選擇。”
從《誰(shuí)在敲我的門(mén)》開(kāi)始，馬丁-斯科塞斯便是以高度個(gè)人化電影敘事和極端反叛精神征服好萊塢的?！稇嵟墓！罚?981）是斯科塞斯事業(yè)受困而蟄伏了三年之后破釜沉舟之作（1976年的《紐約紐約》因?yàn)樵噲D突破好萊塢經(jīng)典歌舞片而嚴(yán)重背離了觀眾趣味最終慘遭滑鐵盧），也是影史公認(rèn)為斯科塞斯個(gè)人風(fēng)格發(fā)揮到極致的作品。影片開(kāi)頭馬丁-斯科塞斯用每秒120格的慢速拍攝羅伯特-德尼羅飾演的拳擊手在迷霧中獨(dú)自練習(xí)，有意略過(guò)拳擊手的面部，卻給觀眾留下充分空間去體味銀幕上身體、運(yùn)動(dòng)的優(yōu)雅，配合意大利作曲家皮耶妥-馬斯卡尼（pietromascagni）的音樂(lè)，僅此一鏡便帶著觀眾走進(jìn)了男主人公不屈精神和徒勞未來(lái)的兩難之中，而這一鏡至今常常作為好萊塢最經(jīng)典鏡頭被提起，編纂進(jìn)全世界的電影教材。
而斯科塞斯自己，每逢提起《憤怒的公?！?，最樂(lè)于談及的卻是如何從希區(qū)柯克那著名“沐浴段落”汲取了靈感，從而解決了自己的“拳擊段落”的剪輯難題。“要知道那倒是我想起來(lái)那部電影就頗為滿意的地方。過(guò)去不是過(guò)去，而是充滿靈感的現(xiàn)在。電影史永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)期，這正是過(guò)去和現(xiàn)在之間不斷進(jìn)行著的精神對(duì)話。”
據(jù)說(shuō)，在馬丁-斯科塞斯的辦公室里，電視機(jī)24小時(shí)鎖定在放映各種經(jīng)典電影的電影頻道，從上世紀(jì)80年代呼吁業(yè)內(nèi)重視柯達(dá)膠片的褪色問(wèn)題，到90年代成立了電影基金會(huì)，協(xié)助各國(guó)電影檔案館發(fā)現(xiàn)保護(hù)修復(fù)影片超過(guò)500部，馬丁-斯科塞斯身體力行著“電影史狂熱分子的義務(wù)”。
當(dāng)然他從沒(méi)有忘記自己手中攝影機(jī)的書(shū)寫(xiě)功能，1995年的《斯科塞斯的美國(guó)電影之旅》，便是一部用4小時(shí)紀(jì)錄片時(shí)間回顧
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