《近距離擊殺》影評：人性讓謊言如此凄美
為俘獲我軍高級將領(lǐng)馬德瑞，日軍不惜動用6000多兵力外加飛機(jī)大炮機(jī)槍瘋狂圍剿，敵眾我寡中，我軍死傷無數(shù)，堪稱慘敗。這樣殘酷面對戰(zhàn)場上的局部失敗，是近年來戰(zhàn)爭題材影視劇鮮有的。
但是《近距離擊殺》一開場就將鏡頭對準(zhǔn)了這場硝煙彌漫，烽火連天，死傷無數(shù)的敵我鏖戰(zhàn)，而且，我軍80多人的保衛(wèi)連，在敵人數(shù)千兵力的包抄下，最后只剩十來人，最終活著出來的僅有四人…這就是殘酷的戰(zhàn)爭，殘酷的歷史。本著不神話，不戲說，不娛樂的“三不”原則，《近距離擊殺》還原了這一歷史，結(jié)果雖難以接受，卻讓史實再現(xiàn)。
《近距離擊殺》開場大戲不僅真實而且精彩，一點不輸好萊塢經(jīng)典《拯救大兵瑞恩》。大氣慘烈、干凈利落的戰(zhàn)爭戲后，鏡頭一下子回到10多年后的解放初期，旋即牽出由一具頭蓋骨引發(fā)的種種懸疑。頭蓋骨是誰的？是馬德瑞？他是怎么犧牲的？死于鬼子流彈還是？？？按理說，既然軍方已有定案，以上疑點就該打住，但年少氣盛的軍校畢業(yè)生孫田卻要挑戰(zhàn)權(quán)威，提出種種疑問，并因此說服長官啟動馬德瑞死因調(diào)查。
作為整個事件“碩果僅存”的參與者、見證人，保衛(wèi)連的王樹、宋偉、楊雙喜、駱宵自然成為孫田的調(diào)查對象。但每一次談話聊天甚至是審問過程，都話中有話，讓整個事件撲朔迷離、諜霧重重，懸念深深，很好暗合了影片懸念風(fēng)格。作為影片著墨最多，用力最狠的最重要情節(jié)，孫田對四人的造訪舍棄了流水賬的表現(xiàn)形式，大量采用懸念與懸念的疊加方式，極大提升了懸疑氛圍。
無論宋偉、駱宵、楊雙喜還是王樹，面對孫田盛氣凌人咄咄逼人的詢問質(zhì)問，都努力著還原十多年前的歷歷幕幕，但為了尊奉軍令，信守承諾，他們又不得不編造謊言以阻止真相水落石出，并將一個個疑點引向?qū)Ψ?，讓孫田無所適從…謊言與真相同行，一如魔鬼與真理相伴，水火之間，讓觀眾一時也難辨真?zhèn)?，難分黑白。正因如此，始終難以抵達(dá)的真相才能頻頻抓住觀眾心，影片也才得以將懸疑進(jìn)行到底。
戰(zhàn)爭加懸疑，這在內(nèi)地影市中是極為少見的，《近距離擊殺》為此做出了有益嘗試與探索，稱得上是“第一個吃螃蟹”的。而且，影片不唯戰(zhàn)爭而戰(zhàn)爭，不為懸疑而懸疑。雖然影片也有不少精彩華麗到足以令人屏息的戰(zhàn)爭場面，但卻沒有喧賓奪主。就影片的懸念設(shè)置，氛圍的造設(shè)來說，也達(dá)到了步步驚心的效果。多線頭敘事，多角色穿插，多懸念疊加，謎中謎，案中案，諜中諜，不到最后一刻難曉真相。
盡管影片以戰(zhàn)爭為大背景，并披著懸疑的外衣，但就內(nèi)核而言，影片最終還是落腳在了“人性”二字上。無論是馬德瑞這樣的高官還是王樹、駱宵、楊雙喜、宋偉這樣的兵卒，都不曾有過什么豪言壯語，更不見口號式的吶喊。面對調(diào)查，他們之間有過猜忌有過互斗，但因戰(zhàn)爭促生的信任與責(zé)任始終未能被瓦解、粉碎。
面對生死，他們也曾有過普通人的害怕懦弱，但更有軍人的剛毅與頑強(qiáng)；面對必須守候的真相和不得不營造的謊言，他們糾結(jié)、彷徨、自責(zé)、愧疚，身心飽受煎熬與摧殘，卻始終堅守作為軍人的人性底線——服從命令是軍人的天職，以大局為重是軍人的天責(zé)。戰(zhàn)爭是殘酷的，人性卻每每能綻放出溫情之光。所以，當(dāng)真相最終告白于天下之時，殘酷的戰(zhàn)爭場景已如檣櫓灰飛煙滅，取而代之的則是溫暖人性帶來的汩汩感動與滿滿熱流。
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