今年戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元共有三部亞洲電影入選，兩部韓國(guó)戲，一部伊朗大師片。韓片里一部是洪常秀導(dǎo)演的《在異國(guó)》，另一則是林常樹導(dǎo)演的《金錢味道》。這兩位被并稱為“double常”的先生，都是當(dāng)今韓國(guó)電影界特立獨(dú)行、杰而不遜的聰明男性。湊節(jié)慶的熱鬧，補(bǔ)一部我個(gè)人最愛的常秀導(dǎo)演的10年電影，分享與各位。
《夏夏夏》絕對(duì)刺激了我的某種社會(huì)學(xué)或說人倫學(xué)靈感。還沒看完，便迫不及待地在博客上給“高級(jí)動(dòng)物”更新了它的名詞解釋，高級(jí)動(dòng)物：有時(shí)高級(jí)，有時(shí)動(dòng)物！本是調(diào)侃的一句話，用來評(píng)價(jià)這部時(shí)而高級(jí)時(shí)而動(dòng)物的小電影，倒是別有一番趣味。
依然是洪常秀（誤譯為洪尚秀）導(dǎo)演尋常的那一套：雄性怯懦的知識(shí)分子+尋愛率直的彷徨女性+酒+性。不尋常的，也依然是故事展開所借助的形式感，只是這次的形式，不僅巧妙而且絕對(duì)新鮮。從先前熟用的標(biāo)題切割篇章式，到今次由黑白定格照片截離開的類似記憶片段的彩色影像，嶄新的時(shí)空轉(zhuǎn)換手法，使一種似是而非模糊了真實(shí)與虛構(gòu)界限的敘事樂趣被精妙呈現(xiàn)。雖說故事還是蠅營(yíng)狗茍的男女情事，情緒也仍然逃不開莫名其妙的抑郁夾雜著的詼諧，但形式的妙用開篇便讓觀者耳目一新。
現(xiàn)實(shí)為黑白，回憶是彩色，兩個(gè)爬山途中偶然遇到的舊相識(shí)開始絮絮叨叨地互相傾訴這個(gè)夏天的短暫浪漫史。一口酒一段故事，真假莫辨的艷遇成了無聊中年男性的可口下酒菜。同一時(shí)間，同一地點(diǎn)，兩個(gè)故事中的人物偶爾彼此摻和產(chǎn)生糾結(jié)，但敘述者毫不知情，依然津津有味地聽著、嚼著、說著、喝著。貌似有些違背常識(shí)，無論色彩還是情節(jié)。但常識(shí)是什么？誰規(guī)定的，誰又說得清？電影假主人公之口一再?gòu)?qiáng)調(diào)，“別去想別人的、約定俗成的想法，用自己的眼睛替自己的思想去看”。于是，黑白和彩色，做作與自然的糾結(jié)便迎刃而解了。彩色影像與其說是主人公的浪漫回憶，不如說是他們內(nèi)心的夢(mèng)想色彩，而現(xiàn)實(shí)中把酒尋歡的兩個(gè)無聊中年男性的唏噓，倒更符合毫無生趣的黑白。這種黑白與彩色，定格與流動(dòng)的顛倒使用令本片的形式感大增。加之導(dǎo)演一直很鐘愛的運(yùn)鏡風(fēng)格：直上直下直來直去，類似逼視，或是拿著放大鏡看人的效果，讓人體感到不那么舒服的同時(shí)，也察覺到局促的突兀和可笑俯首皆是。這種形式與內(nèi)容的相襯或相撞，打造出導(dǎo)演特有的節(jié)奏感并使影片的角角落落都散發(fā)著妙不可言的氣息。
洪常秀一直著墨于知識(shí)分子的精神落寞與落破，片中人物既典型又稍嫌夸張的行為面相，時(shí)?；祀s著可憐可笑兩種情愫。角色與現(xiàn)實(shí)似是而非地保持著以假亂真的距離，一方面很契合韓國(guó)社會(huì)的整體氛圍，一方面又有些自嘲或說糟踐個(gè)人。故事里的媽不像媽，兒不像兒，戀人不像戀人，老板不像老板……反正是什么都似乎變了點(diǎn)味兒，在現(xiàn)實(shí)中戳著，冷笑著，尷尬著。那種裝模作樣的真實(shí)與不真實(shí)，仿佛漫畫行家或素描高手的作品，既恰到好處的夸張又無以復(fù)加的神似。
這樣的角色特征要求演員表現(xiàn)需介于“本色”和“表演”之間，好在這幾個(gè)老戲骨都對(duì)導(dǎo)演的一貫審美訴求一清二楚。雖然我個(gè)人從不欣賞演員劉俊相（飾演教授），私下認(rèn)為這一角色更適合金泰宇，但劉咧嘴傻笑的標(biāo)志性“演技”在該片中倒也無妨大礙。還記得他邊笑邊苦惱地強(qiáng)調(diào)，“我真的很憂郁”的那場(chǎng)戲，莫名其妙又知其妙的戲劇性一瞬間竟被充分調(diào)動(dòng)！其實(shí)這些只可意會(huì)難以言傳的幽默片段在《夏夏夏》中比比皆是，尤其是洪常秀為三位主角（金尚敬-導(dǎo)演，文素麗-解說員，劉俊相-教授）分別設(shè)計(jì)的重頭戲更加意境高遠(yuǎn)、趣味橫生。導(dǎo)演似夢(mèng)似醒地見到了尊崇的大將軍李舜臣，并進(jìn)行了一番感激涕零的“高尚”辯論；解說員為了在“無知又大膽”的今人面前保護(hù)李舜臣的民族英雄形象，莫名其妙的展示了一通激昂陳詞；而教授為了開脫責(zé)任，享受眼前短暫歡愉，則自導(dǎo)自演了一出醉鬧本家戲……在這些既凸顯角色性情又處處充滿荒唐的戲劇片段中，劇中人物展現(xiàn)的“善良正直”形象令人哭笑不得，他們哄騙了自己，蒙蔽著別人，同時(shí)也讓觀者體察到一種不自知的瘋狂，那種瘋狂可以是對(duì)上帝的崇拜，也可以是對(duì)民族圣雄李舜臣的膜拜。這種固有的拿腔拿勢(shì)、堪稱癲狂的崇拜情結(jié)，可笑可怕又可憐。若說李滄東導(dǎo)演的《密陽(yáng)》是對(duì)這一情結(jié)的悲憤怒罵，那么洪常秀導(dǎo)演的風(fēng)格則是嬉笑著對(duì)其冷嘲熱諷。由于不自知，所以每個(gè)人都在按照某種約定俗成“表演”著，而電影則為我們展示著被夸張了的生活中的某些“語(yǔ)塞”時(shí)刻，提醒著人們貌似正常實(shí)則非正常的心態(tài)和生活形態(tài)。
鑒于此，請(qǐng)?jiān)试S我以一個(gè)高級(jí)韓影觀察者的身份向您力薦洪常秀導(dǎo)演的這部2010代表作。個(gè)中對(duì)男人的奚落，女人的調(diào)侃，人性的嘲弄與玩味，可謂卓爾不群，看得人皮笑肉不笑。高級(jí)喜劇反襯出我們的低級(jí)生活，《夏夏夏》絕對(duì)稱得上當(dāng)年度的電影杰作。
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