《謎一樣的雙眼》影評
二十世紀(jì)70年代，恐怖統(tǒng)治下的阿根廷，司法公正和無辜生命被視若草芥。無辜女子遭奸殺，警員遭殘忍報(bào)復(fù)，真兇卻在政府的包庇下逍遙法外。25年來，這個案子一直是法院職員埃斯波西托心頭揮之不去的陰霾，他準(zhǔn)備再度追查。陰森的歷史時(shí)期，無法釋懷的情感，塵封多年的罪案，一場穿插在愛情和懸疑之間的回憶重現(xiàn)了生命的許多極端狀態(tài)，真相卻始終虛實(shí)難辨。這一切讓《謎一樣的雙眼》成了一部看起來很復(fù)雜的電影，有些令人望而卻步。事實(shí)上并非如此，《謎一樣的雙眼》應(yīng)該算是近年來難得一部“雅俗共賞”的奧斯卡最佳外語片。影片劇本改編自阿根廷作家艾德瓦爾多-薩切利的小說《他們眼中的質(zhì)問》，劇情厚實(shí)豐滿，寓意深刻。導(dǎo)演胡安-何塞-坎帕內(nèi)利亞借用了好萊塢懸疑片框架，將閃回?cái)⑹潞退囆g(shù)表達(dá)結(jié)合得恰到好處。影片對白則設(shè)計(jì)巧妙，處處暗藏深意，足夠精彩。與原著小說對罪案和歷史的著重不同，電影將故事重心放在了埃斯波西托和法官伊林“叫人無法忘記的愛情”的主題上，以埃斯波西托的小說寫作對往事進(jìn)行了往復(fù)回環(huán)的追憶。雖然影片的情緒始終圍繞在埃斯波西托微妙的愛情左右，但筆者從中感受到的更多卻是比愛情更糾纏人生的一種東西，時(shí)間。25年來，埃斯波西托一直對舊案耿耿于懷，不只是因?yàn)樗麑φx的堅(jiān)持，還因?yàn)樗趺匆卜挪幌履欠輿]有勇氣開口的愛。25年前，受害人的丈夫莫拉雷斯每日執(zhí)著地守在火車站尋找兇手，埃斯波西托對伊林說：“他愛的如此之深，妻子的死令他舉足不前，如同被困在了時(shí)間的牢籠里。”這也正是埃斯波西托對自己情感的暗喻。退休之后，他希望用寫作擺脫回憶，卻遲遲無法下筆。夢魘中，他在便箋紙上寫下：“temo(怕)”。正義的失落，死去的朋友，懦弱的愛，這一切都是埃斯波西托的“怕”，因?yàn)榕拢趴嗫嗉m纏于過去。埃斯波西托終于在偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)找到了莫拉雷斯，莫拉雷斯告訴他，他在多年前就殺死了兇手戈麥斯。埃斯波西托卻發(fā)現(xiàn)，戈麥斯并沒有死，而是遭到了比死亡更可怕的報(bào)復(fù)：空虛。莫拉雷斯深深地明白，失去愛人后的空洞人生是如何難熬。因此，他才能想到如何用時(shí)間的殘酷來折磨仇人，用復(fù)仇填補(bǔ)余生。然而，究竟是誰囚禁了誰？莫拉雷斯對妻子的摯愛早已在遭遇橫禍之時(shí)變成了無法擺脫的“怕”。他用時(shí)間來報(bào)復(fù)兇手，自己卻永遠(yuǎn)被囚在了時(shí)間的牢籠。解開了謎團(tuán)，埃斯波西托也終于明白，回憶中永遠(yuǎn)會存在些只能用想象來填補(bǔ)的空白，即使是“怕”，也要面對。他終于第一次到好友的墓前放了一束花，并在那張寫著“temo(怕)”紙條上加了一個“a”，向伊林說出那句遲到了多年的話：“teamo（我愛你）”。埃斯波西托用來寫作的正是25年前伊林送他的那臺缺少了“a”鍵的打字機(jī)。然而，這個字母不僅僅是愛與勇氣的象征，它還有著更深層次的寓意。影片中剔除了原著中過多的政治驚悚情節(jié)，但卻特意以電視新聞的偽紀(jì)錄形式將故事嵌入了歷史事件之中。受害人尸骨未寒，兇手卻在電視上面帶自豪地接受總統(tǒng)的褒揚(yáng)。這不僅僅是對黑白顛倒的反諷，更是某種程度上對歷史的寫實(shí)。對于一個傷痕累累的國家來說，時(shí)間的牢籠就是那些多年來無法撫平的歷史傷口。三十多年前，阿根廷發(fā)生了被稱作“骯臟戰(zhàn)爭”的軍人政變，無數(shù)不同政見者及無辜群眾慘遭暗殺、綁架和囚禁，軍人政府在執(zhí)政期間屠殺了三萬多人。這段血色歷史在阿根廷人民心中留下了難以撫平的傷痛。直到近些年，阿根廷政府才開始漸漸正視這段歷史，審理和判決相關(guān)罪犯，對受難人民進(jìn)行哀悼。不正該如此嗎？面對不堪回首的過去，逃避和掩蓋只能讓傷害更深。個人如此，國家亦然。或許，轉(zhuǎn)向溫和的結(jié)尾讓《謎一樣的雙眼》沒能擺脫俗套。但我們不能不感謝導(dǎo)演留下的這點(diǎn)希望。因?yàn)?，不管個人還是國家——尤其是某些對歷史傷痕刻意掩蓋的國家，同過去和解都是最好的選擇。
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