《消失的子彈》中，推理的戲份占據(jù)了很大一部分，不僅分量足，還有質(zhì)量。在近幾年看的電影中，不計康伯巴奇的《神探夏洛克》，這一部《消失的子彈》可算是推理的精品。推理劇一忌謎題過于簡單，二忌答案無中生有，三忌劇情松散，《消失的子彈》卻大玩了界限一番。”消失的子彈“這一全劇線索一直穿插引領(lǐng)著劇情，推理劇常有的”伏筆“也用的爐火純青，槍戰(zhàn)、重口味等一直維持影片的熱度。
我認為推理劇的核心應由兩大部分構(gòu)成，一，犯罪情景推理，即兇手如何殺人的推理。二，犯罪動機推理，即兇手為何殺人的推理。不得不說本劇在這兩方面都把握的相當好，通常一個好的推理劇都是把其中一方面做到極致，而《消失的子彈》把兩方面都做到了。
全劇一直捉住觀眾的視覺與思維在”如何殺人“上，而把”為何殺人“這個想法給遮蓋了。到后來，消失的子彈真相得出之后大家才開始會想，兇手為何殺人，這種二次推理無疑是非常成功的，因為觀眾的大腦沒有放松的機會。而導演的絕就在于，當觀眾到最后也想不到兇手為何會殺人的時候，導演還要告訴我們，幕后兇手另有其人，并且是一個好人，這時我們可能會懷疑結(jié)局會不會很坑爹。然而，動機就是我們深有體會的”社會的罪“，并且根據(jù)之前埋下的伏筆，結(jié)局就顯得出人意料卻又情理之中。
本劇的重點并不在于”消失的子彈“，而在于人物之間的關(guān)系與社會的各種矛盾，但無疑”消失的子彈“本身已經(jīng)是一個成功的案件，因而在講述社會話題時，不會讓人產(chǎn)生說教的感覺。
民國時期的氣息雖充滿著整部電影，但里面的社會架構(gòu)和利益關(guān)系卻讓人似曾相識，讓人心里不由得感嘆一句，現(xiàn)今的社會何不是這樣？官商勾結(jié)，底層人物不擇手段攀上社會階梯，這不正赤裸裸的把現(xiàn)今社會諷刺了一回。
按照劇情安排，本劇雖然是”雙雄”結(jié)構(gòu)，但從開始的監(jiān)獄對話，到最后的離城都可以看出，敘事主體顯然是劉青云所飾演的“松東路”。不得不說，劉青云此劇中飾演的松東路，與他幾年前的電影《神探》中的角色有非常相似的地方，就是都會以代入角色的方式去破案。
一場推理劇，推的不是案件，也不是兇手，而是人心，是社會的罪。松東路來到了一個新的城市，看盡了社會間的爭奪，于金局長與丁老板，他無可奈何，于郭追，他于心不忍。松東路并不屬于這個社會，他是”體制外“的角色，導演借他講述了社會，他是電影中才會存在的角色。他是民國的”小王子“，看盡世界，走馬觀花，卻無奈離開。謝霆鋒飾演的“郭追”是矛盾共同體，既有善心，卻又殘忍；目的高尚，手段卻不正確。就正如戲中一段，郭追在介紹和金局長手下關(guān)系時說過，”我們曾經(jīng)是軍人，后來當了殺手，不問原因，只收錢。“到后來，郭追成了警察，而金局長的手下則仍然是受雇的殺手，可見郭追心態(tài)上向公義的追求。但可悲的是，雇傭金局長手下的正是郭追，一個為了高尚目的而雇兇殺人的人。錯的是郭追，錯在他生存在如此社會。多少生活在底層中的人沒對過上層社會報以恨意，想登上頂端改變不公，但登到頂峰時，單純的想法不復存在，利益與誘惑卻油然而生。社會中也難免預到這種情況，為達到目的而不擇手段，誰沒試過。當初高尚的目的最后成為嗤之以鼻的罪行，不勝枚舉。
最后兩槍，是看的最緊張的時刻。本是郭追要先對自己開槍，但松東路卻對自己連開了兩槍（加上第四槍）。這是因為松東路追求真相，他等不及要問清楚郭追。他永遠不顧性命去追求真相的本性在影片一開始上吊的情景已經(jīng)可以看出。而最后郭追坦誠了自己的一切罪行與目的，他也警告了松東路說”你要知道我是第一快槍手。“最后誰會開槍，又會是誰倒下，我們好像并不知道，也好像早就知道。
我認為，松東路不會開槍，于理，松東路不支持“私刑”（參考郭追懸吊工人片段）；于情，他認為郭追也是一個變壞了的善良的人。郭追最后的自殺，應該是他對自我過錯的醒悟。他制造了消失的子彈的同時，他也注定制造了他良心的喪失。郭追其實除了自殺還有兩個選擇，一走了之繼續(xù)當局長，或把松動來殺了。但這兩個選擇都無疑是對自己罪惡的一個延續(xù)。
最后，槍聲一響，影片終結(jié)，消失的子彈得以尋回，喪失的良知也用生命換了回來?？墒?，生命已經(jīng)消逝。
劇終，人卻不得釋懷。是因為，戲，真如人生。戲已終結(jié)，但現(xiàn)實卻還繼續(xù)演著。
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