其實(shí)，看電影和看美女一樣，是絕對(duì)有一見鐘情的情況出現(xiàn)的，我在看《邊境風(fēng)云》的第一個(gè)鏡頭時(shí)，就直覺的意識(shí)到這絕不是一個(gè)普通的犯罪片。特寫鏡頭中，王珞丹背鏡而立，白衣、白帽、黑發(fā)，周圍寂靜無聲，模糊的遠(yuǎn)景中可以看到河岸的綠色。這讓我想起了費(fèi)里尼《大路》的第一個(gè)鏡頭，滿川衰草蕭瑟，少女背著柴禾向前行走，遠(yuǎn)方傳來呼喊她名字的聲音。第一個(gè)鏡頭往往能夠奠定整個(gè)電影的基調(diào)，它所散發(fā)的氣氛昭示了這部電影是文藝范還是商業(yè)味。果不其然，《邊境風(fēng)云》聽起來是一部警匪題材的商業(yè)片，演員也算是當(dāng)紅明星，但電影其實(shí)是一部風(fēng)格獨(dú)特的文藝片，就像片中的臺(tái)詞一樣——“這不是治安問題，而是情感問題”。
導(dǎo)演程耳是專業(yè)出身，有著年輕導(dǎo)演共有的標(biāo)新立異的性格，從一開始就把自己作為藝術(shù)家來看待。短片《犯罪分子》讓他初露鋒芒，之后的處女長片《第三人》開始樹立起陰郁、詭異、黑色的風(fēng)格，顛覆傳統(tǒng)類型片的模式，用新穎的電影語言包裹經(jīng)典內(nèi)容，這其實(shí)是特呂弗、戈達(dá)爾、譚家明、金基德等導(dǎo)演傳統(tǒng)的延續(xù)?！哆吘筹L(fēng)云》講的是金三角地帶毒販、警察和普通民眾的生活狀態(tài)，它不拘泥于講述一個(gè)“貓捉老鼠”的精彩故事，而是探求人活在世上的罪惡和救贖。它模糊了正與邪的對(duì)立，讓人性赤裸裸的暴露在外，對(duì)是非進(jìn)行了悲觀的批判。孫紅雷在電影中是一個(gè)毒販，他機(jī)智狡猾，心狠手辣，靠謀殺上位，但同時(shí)又良心未泯，關(guān)懷兒童，愛情專一，最后敗在他的岳父手上。電影明顯對(duì)孫紅雷表達(dá)了同情，他是一個(gè)悲劇英雄，身不由己的走向罪惡，當(dāng)決心退出江湖時(shí)，生活卻不再給他機(jī)會(huì)。這是犯罪電影中經(jīng)典的“最后一次”情節(jié)，是量變到質(zhì)變的過程，主人公打算“干完最后一票就收手”，可偏偏就在這一次被逮捕，還了之前所欠的法律債?！哆吘筹L(fēng)云》將孫紅雷的“最后一票”和家庭的“最后一頓晚餐”結(jié)合在一起，遮掩了孫紅雷的罪惡事實(shí)，將失敗歸結(jié)于情感的背叛，這是典型的“江湖習(xí)氣”，道德大于律法。
電影所塑造的情感是動(dòng)人的，所謂大音希聲、大象無形，沒有過多的情話，卻渲染了最濃厚的真情。張默對(duì)妹妹的照顧，孫紅雷對(duì)王珞丹的愛情，倪大紅對(duì)女兒的父愛等，他們誰都沒有錯(cuò)，但命運(yùn)的軌跡卻發(fā)生了異化，最后導(dǎo)致一切人都陷入了悲劇。張默和孫紅雷死了，兩個(gè)女人失去了愛人，倪大紅在出賣女婿后發(fā)現(xiàn)他給自己留下了一大筆財(cái)產(chǎn)，他會(huì)一生受到良心的譴責(zé)。在故事里，他們的行為都是順勢(shì)而發(fā)，不得已而為，或?yàn)榱斯ぷ?，或?yàn)榱松睿Y(jié)局都是慘烈的，沒有人得到幸福。所以，導(dǎo)演通過電影表達(dá)了一種非常消極的人生觀，故事讓我們感動(dòng)，但感動(dòng)之后是深深的絕望。人無法掌控自己的命運(yùn)，幕后總有黑手操縱了你的生死，這在杜琪峰《槍火》中已經(jīng)出現(xiàn)過，時(shí)隔多年之后，我又在這部電影中體會(huì)到了相同的情愫，冷峻到極點(diǎn)，悲涼到極點(diǎn)。
電影和電視的區(qū)別就在于，它可以不說話，可以不用特寫，而是通過畫面內(nèi)在的張力和演員的表情變化來推動(dòng)故事發(fā)展?！哆吘筹L(fēng)云》采用了章節(jié)結(jié)構(gòu)，看電影就像讀小說一樣，畫面就是句子，段落就是卷冊(cè)。它在構(gòu)圖上非常講究，每一格都尋求人與環(huán)境的平衡，降低鏡頭切換的速度，讓每幅畫面都傳遞出豐富的內(nèi)容。如果細(xì)致觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影常把人物置于墻、欄桿、車輛、道路、玻璃等物體形成的線條中，就像一道無形的枷鎖，將人物牢牢的困在其中，無法逃脫。電影大量采用遠(yuǎn)景和中景鏡頭，多次從玻璃后窺視人物的行為，以全知和客觀的視角觀察眾生的罪惡。在昏黃的燈光中，一個(gè)女孩從走廊深處走來，她的腳下是一只黑色的狗——這樣的畫面會(huì)不由自主地營造出驚悚的氣氛，但又極具文藝的魅力。同時(shí)，電影的背景音樂很好的配合了劇情的節(jié)奏。當(dāng)懸疑存在時(shí)，或激昂或沉重或清脆的打擊樂伴隨其中，代替了人物的語言，塑造出極強(qiáng)的感染力。當(dāng)劇情放松時(shí)，舒緩的鋼琴樂開始蔓延，意味著情感的萌生。
《邊境風(fēng)云》采用的男演員都是硬漢形象，孫紅雷延續(xù)了他一貫的扮酷風(fēng)格，即使一直板著臉，也韻味豐富。張默很好地掌握了他的角色介于平凡和偉大之間的力度，不張揚(yáng)，不搶戲，踏實(shí)的行使兄長和警察的責(zé)任，在平淡中起到了煽情的效果。楊坤雖是歌手，但他本身的氣質(zhì)算是型男，又帶有憂郁，可以看出他在表演時(shí)有緊張的痕跡，但性格的狠毒遮掩了技術(shù)的粗糙。倪大紅從頭至尾都是相同的面部表情，但隨著劇情的變化，我們卻看到了他內(nèi)心不一樣的感覺。電影對(duì)語言非常吝嗇，人物對(duì)白極少，全靠畫面和表情做戲，這符合邊境這個(gè)地方男人的特征，他們不需要多說話，只需要行動(dòng)就行。沉默的效果有兩種，一是毫無作為的乏味，一是暗流涌動(dòng)的張力，《邊境風(fēng)云》無疑體現(xiàn)了后者。
如果要指出這部電影最大的敗筆，那便是“邊境風(fēng)云”這個(gè)名字的庸俗無味，很容易讓人聯(lián)想到是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片或政治片，其實(shí)并不如此。它用警匪的外殼滲入情感的主題，在揭示地域性罪惡的時(shí)候，表達(dá)了對(duì)整個(gè)時(shí)代和人類的思考。電影結(jié)尾特意渲染了“最后一頓晚餐”這個(gè)意象，暗含了對(duì)背叛者的極大批判。父親不理解女兒的選擇，我們也不懂犯罪者的精神世界。人類在生活中總是會(huì)做錯(cuò)事，有的是身不由已，有的是主動(dòng)選擇，但最終都無法承受善的考驗(yàn)。因此，我們需要救贖，需要信仰。
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