邪惡的花常常以妖嬈的姿態(tài)開放，深沉的愛每每用極端的方式結(jié)束，由暢銷小說改編的日本電影《告白》就是以優(yōu)雅而殘忍的方式在講述著這樣的悖論，在荒誕夸張的電影情境中暗含著對少年教育和人倫世界的反諷和警示。本片雖然止步于第83屆奧斯卡最佳外語片初選名單，但這不是評判《告白》的唯一標準，說到底還是個評審口味的問題，而有“日本奧斯卡”之稱的日本電影學院獎就舉賢不避親地把最佳電影、最佳導演、最佳剪輯和最佳劇本都授予了《告白》，所有的褒獎都實至名歸。
影片講述的是女教師森口悠子四歲的女兒被自己的兩個學生渡邊修哉和下村植樹謀殺，因為學生未成年而法律不制裁，懷恨在心的森口悠子便通過自己的方式來復仇。這樣反常規(guī)的故事很容易被衛(wèi)道士所否定，因為它不符合既定的社會關(guān)系準則。故事是有爭議性的，但是影片對于人們共同認定的法律法規(guī)，從親情倫理的另一面提出了反問，反常規(guī)的故事背后體現(xiàn)的是法律條文的固有缺陷和子女教育的社會難題。一個具有挑戰(zhàn)性的故事，以反推理的方式講述出來，步步為營而又一波三折，懸疑和驚悚、倫理和犯罪等元素的高度融合讓影片具備了相當高的觀賞性。同時家庭環(huán)境不健康所造成的片中人物的孤獨、猜忌、暴戾和自我等扭曲的情感，具有廣泛的代表性，充滿了對人性負面性的不安和譴責。
案件的根源在于少年天才渡邊修哉，由于從小缺乏母愛，讓他變得孤傲而冷酷，他罪惡行為的目的就是為了引起生母的注意；另外一位“兇手”下村植樹的情況正好相反，他有一個溺愛他的母親，但超負荷的愛卻造成了他懦弱和乖戾的雙重人格。兩種家庭背景，同樣一種結(jié)果，兩個人都迫切地想得到外界的認可，于是慘劇發(fā)生。富于戲劇性的是，計劃殺人的并沒有成功，而無作案動機的人卻成為了真兇。在這一點上，影片所采用的推理手法讓故事充滿了抽絲剝繭帷幕重重的懸疑感。而作為復仇者的老師森口悠子自始至終沒有使用過暴力，也沒有直接介入兩位“仇家”的生活，但是她殘酷地達到了目的。她利用的恰恰是人性的弱點，影片的爭議性也來自于此。在法律已經(jīng)不允許制裁犯罪少年時，她該不該復仇？而她復仇的手段又是否充滿罪惡？喪女之痛和法律之網(wǎng)，該發(fā)泄的是哪個，該修補的又是哪個？倫理之約和正義之劍，該遵守的是哪個，該揮舞的又是哪個？道德之力和情感之河，該持守的是哪個，該跨越的又是哪個？何去何從？故事背后值得深思的東西很多。
《告白》的特別之處還在于，一個充滿罪惡感的故事卻以一種極其溫柔的方式表達出來，影片開始森口悠子在課堂上侃侃而談，學生們則沸反盈天，爆炸性的事件就在這樣混亂的場面下被講述出來。所謂“告白”，顧名思義，是片中幾個角色各自的內(nèi)心獨白，口吻都異常冷靜而自我，即使是最殘忍的段落。在這種“制式”手法的統(tǒng)領(lǐng)下，影片形成了一種奇特的景象：一方面是駭人聽聞的少年殺人事件和陰郁壓抑的畫面，一方面卻是優(yōu)雅流暢的慢動作和激越人心的背景樂。可以說，導演中島哲也用溫柔似水的影像手法講了一個驚心動魄的故事，而在病態(tài)瘋狂的暴力事件之下卻是深情款款的愛，這種形式和內(nèi)容，表象和實質(zhì)之間的巨大反差讓影片既超出常規(guī)又令人耳目一新，視覺和心理上的激烈對峙正是這部影片的最大貢獻，強烈的感染力也由此而生。
另外一個值得探討的地方是，片中的很多情節(jié)都存在著和現(xiàn)實情境相去甚遠的異化色彩，例如學生們在課堂上面對森口和寺田兩位老師截然相反的態(tài)度，對于前者是毫無理由的一味抵觸，對于后者是毫無原則的一味迎合，活脫脫的市儈作風，而事實上這個年齡的學生是不可能做出如此整齊劃一動作的，片中的他們很多時候集體起哄無事生非，而很多時候又群體緘默逃避責任，儼然是一副世俗社會中丑陋陰暗的人性畫面。這些情節(jié)的設(shè)置已經(jīng)超越實際，延伸到整個故事層面來看也是超常規(guī)的，充滿了夸張和荒誕的超現(xiàn)實主義色彩。這種影像風格和中島哲也過去的作品是一脈相承的，而這也恰恰能解釋片中很多看起來不合理的地方，即片中所反映的事件雖然以學校為背景，但其間所折射出來的人際關(guān)系和人性行為已經(jīng)超越了故事中的群體，片中很多人物的接觸都以那面反光鏡來表現(xiàn)，其寓意不言自明，這個故事其實暗含了對整個社會現(xiàn)實的諷刺。
近現(xiàn)代以來，日本的文學和電影一直都是亞洲的排頭兵，至少用西方的審美標準來衡量是這樣的，無論是諾貝爾還是奧斯卡，日本作品都是其中的常客。電影方面，遙遠的高峰如黑澤明自不必說，當代日本電影也經(jīng)常能給人們帶來驚喜，在描寫倫理和道德方面的作品——這其中往往也包含一些恐怖片——更是有獨門絕技。和日本深情溫婉的奧斯卡最佳外語片《入殮師》一樣，《告白》講述的同樣是人際關(guān)系中最重要卻最容易被忽視的問題，不同的是《告白》的敘事方式驚世駭俗而又才華橫溢，它描寫的事件既有爭議性又有思辨性。當我們把這部影片看成一部超現(xiàn)實主義的醒世恒言時，或許就更能體會到它的價值所在。
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