電影《人山人?！犯木幾砸粋€(gè)真實(shí)事件，從貴州六盤(pán)水的一起謀殺案開(kāi)始，到五兄弟騎著摩托車千里追兇將其繩之以法。
很難不說(shuō)這是一個(gè)帶有傳奇色彩的故事。如果把這則故事放到好萊塢制片人的桌子上，且不說(shuō)會(huì)貼上公路片的標(biāo)簽，這種倔強(qiáng)的“復(fù)仇”姿態(tài)也像極了一部商業(yè)電影的核心動(dòng)機(jī)。我沒(méi)有統(tǒng)計(jì)過(guò)有多少人是懷著這樣的期待觀看這部影片的，但我相信每個(gè)人都會(huì)驚訝或奇怪導(dǎo)演的處理方式。電影用不厭其煩的長(zhǎng)鏡頭，弱化了戲劇沖突的劇情，通過(guò)這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的“復(fù)仇”動(dòng)機(jī)帶出導(dǎo)演對(duì)中國(guó)當(dāng)下的理解。如此看來(lái)，這已經(jīng)不是一部商業(yè)片了，好像真的是一部奔著拿獎(jiǎng)去的獨(dú)立電影。盡管電影真的在威尼斯電影節(jié)出盡風(fēng)頭，可仍舊難掩電影創(chuàng)作上的缺憾。
從影片的線索來(lái)看，導(dǎo)演蔡尚君把五兄弟變成陳建斌一人，保留了為弟弟報(bào)仇，追緝兇手的動(dòng)機(jī)。這條線看似明確，卻暗藏伏筆。陳建斌的凜冽、陰冷和黑暗的氣質(zhì)，是導(dǎo)演給出的對(duì)農(nóng)民工復(fù)仇的定義。在他看來(lái)，這是底層社會(huì)最真實(shí)的寫(xiě)照。我們姑且把陳建斌身上表現(xiàn)出來(lái)的殺手氣質(zhì)褪去，單純看這個(gè)故事，一切好像都比較自如，沒(méi)有大的起承轉(zhuǎn)合，從角色身上帶出的社會(huì)形態(tài)逐漸讓觀眾忘卻了故事本身。幾處追求極致的長(zhǎng)鏡頭也弱化了暴力場(chǎng)面。懷著商業(yè)片心理的觀眾或許在昏昏欲睡，另一部分則稍微看出了點(diǎn)端倪，只是故事發(fā)展到了最后，一個(gè)充滿暴力還有些自私的主角，會(huì)為了反抗黑礦的殘酷而引爆炸彈。一個(gè)針對(duì)個(gè)體的復(fù)仇故事，最終竟然變成一個(gè)對(duì)群體制度的反擊。角色的“進(jìn)步”過(guò)于迅速，依靠的只是一些有意為之的情節(jié)，來(lái)塑造礦場(chǎng)這個(gè)人間煉獄的殘酷，然后人為地將故事的隱喻烘托出來(lái)。鐵老大的心理轉(zhuǎn)變并沒(méi)有說(shuō)服得了觀眾，也許這是一個(gè)觀眾最想看到的結(jié)局，但過(guò)程卻有些不合理。
表面上看，這是一些編劇上的失誤?？蓪?shí)際上，影片的開(kāi)始就決定了結(jié)尾的失敗。
影片開(kāi)端，導(dǎo)演通過(guò)影像給出了一個(gè)觀點(diǎn)，零度介入。他嚴(yán)格遵守這一點(diǎn)，拒絕戲劇化的書(shū)寫(xiě)，動(dòng)機(jī)可貴，卻失敗于淺薄的理解。細(xì)節(jié)上的缺失影響了電影的真實(shí)，演員也只是在化妝師的幫助下接近了一點(diǎn)社會(huì)人物的質(zhì)感。破磚爛瓦下的眾生百態(tài)，吸毒、強(qiáng)奸、礦場(chǎng)規(guī)則，它們直接、粗糙、赤裸，甚至有時(shí)候會(huì)給觀眾帶來(lái)傷害，可這并不妨礙它們的真實(shí)可信。我們并不反對(duì)電影帶來(lái)的虛化的英雄主義情懷，但英雄決不是一個(gè)結(jié)尾就可以煉成的，這些人需要命運(yùn)，而不是一場(chǎng)戲的表現(xiàn)和一場(chǎng)戲的結(jié)局。
影片與《盲井》最大的相似，也是設(shè)置了一個(gè)孩子的視角來(lái)觀察這個(gè)獨(dú)立的下層環(huán)境的悲涼與冷漠，同樣也是挽救孩子的生命，同樣也是孩子不知所以的表情。這是兩部電影最典型的手法，給觀眾帶來(lái)一種視角的反差，提升了故事的主題，也有一種極其殘忍的開(kāi)闊。但兩部影片卻給出了完全不同的感受。李楊的成功在于對(duì)細(xì)節(jié)的拿捏，人物命運(yùn)的展示與傳遞，《人山人?！穭t更強(qiáng)調(diào)整體的冷靜、客觀，甚至于說(shuō)導(dǎo)演刻意要達(dá)到某種冷漠的程度，但并沒(méi)有傳遞出來(lái)準(zhǔn)確的故事和真實(shí)的情感。我們需要意義明確的電影，同樣也需要一個(gè)可以說(shuō)得通的故事。
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