兩年前,《志明與春嬌》以若即若離的情感狀態(tài),粗口加機巧的臺詞風格,博得了諸多文藝青年的真愛。他們幻想自己像志明(余文樂)一樣隨性處世,像春嬌(楊千嬅)一樣邂逅愛情。如今,《春嬌與志明》卷土重來,兩個人在相識和相知之后,解決相處和相忍的難題。
《春嬌與志明》的視角明顯變得寬廣,地域上橫跨了北京和香港兩地,人物上兩位各自配備了戀人。你能想到的種種情感狀態(tài)似乎都能在片中找到對應:初識、曖昧、暗戀、表白、熱戀、吃醋、七年之癢、分手、遺憾、重逢,戀愛中和空窗期的諸多滋味如縷涌來。
志明和春嬌像所有失去新鮮感的戀人一樣找茬分了手,他們心生惆悵,并重獲自由。志明和空姐尚優(yōu)優(yōu)(楊冪)的初識是從一個情色段子開始的,他們隨后展開的約會就更形曖昧。按照通常的劇情安排,前戲太順的戀情往往埋伏著陷阱,但這一次沒有,他們真就順利成為了甜蜜愛人。春嬌也沒閑著,老男人(徐崢)先是暗戀她,后來是理性的表白,兩人也成了那種話已說盡但粥還沒煮熟的知己。兩對兒之間不期而遇,然后吃醋和慌亂,內心倒錯,選擇游移。那么多的遺憾,那么多次反復,然后不可阻擋地走向大團圓。當然,有人的月亮圓了,便一定有人的世界殘了。導演只能照管到主角的層面,他管不了那許多了。
平凡男女雖沒有劇中人那么伶牙利齒和思維活躍,但拒絕長大的惰性和耳軟心活的脾性是大多數人都有的。都想在相看兩生厭的時候尋求變化,但不是每個人都能拔腿而去。都會為新人的美麗多姿而流連,卻又怎么也趕不走舊人的影影綽綽。不管是香港人還是北京人,都有雜念,都不想苛待自己,卻也都有情意,都知道哪雙鞋穿上最是合腳。余文樂和楊千嬅的表演很入味,但陪襯他們的楊冪和徐崢很是概念化,蒼白無血氣。
如果不讓彭浩翔打幾個情色的擦邊球,不讓他搞點馬桶里放干冰的把戲,那他就不是彭浩翔了。彭浩翔是一個有著鮮明個人風格的編劇和導演,他在這部電影里一如既往地顯露了“賤人”本色。你可能還記得《大丈夫》里那幾個把嫖娼當作光榮事業(yè)來追求的活寶,可能還記得《破事兒》里以尿沖洗馬桶里污跡,然后說自己在做公益的陳冠希,這里則有層出不窮的明騷暗賤,還有一個驚天動地、載歌載舞的cosplay,這段視頻是劇情反轉的關鍵道具,也是觀眾看字幕時能夠得到的彩蛋。盡管本片的故事缺乏大開大盍的戲劇性,甚至有拖沓之處,但有些賤兮兮的小花招在,沉悶感基本上死光光。
俗世男女的隨性和妥協,喜新與念舊,以及與下三路有關的段子,構成了本片的主體。這不是一部難看的電影,但也絕非彭浩翔的最佳發(fā)揮。與之前的《買兇拍人》、《大丈夫》、《出埃及記》等片比,它缺乏逆反思維主導的奇構,固然有對人心幽明處的細微體察,畢竟不如斜逸旁出的天才創(chuàng)意令人驚嘆。就是《破事兒》和《公主復仇記》中,也有些旁人想不到的段落,能夠作為彭浩翔作品的獨特標簽,而《志明與春嬌》幾乎全程都是中人之智,縱然有一兩處搞怪的小包袱顯現了才華,似乎也高出觀眾不多。
對于香港導演來說,拍續(xù)集和炒冷飯除了商業(yè)上的考慮之外,往往表征著此人江郎才盡。彭浩翔當然還不至于,他既不到那個年齡,也不該是那般水準。只是《春嬌與志明》這題材玩一把是小清新,玩兩把就有些不思進取了。我把這視為蒼鷹彭浩翔的一次休憩式探底,希望他在溫柔鄉(xiāng)里徘徊過后,再次奮翅高飛,刺破長空。
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