《白鹿原》：隔靴搔癢的遮羞布
未曾看過足版的《白鹿原》，可看過書和話劇之后再看公映版，失望還是有的。王全安挑戰(zhàn)經(jīng)典名著的野心值得喝彩，影片也確實拍出了史詩片的質(zhì)感，可也僅僅是“質(zhì)感”。電影的改編并不成功，我知道自己是先入為主的關(guān)系，但歸根結(jié)底，癥結(jié)在于編導(dǎo)只是把原著的故事掐頭去尾的講了出來，卻沒有抓住其靈魂。對人物的動機(jī)、思量和選擇，不是沒有就是輕描淡寫；隱喻中的時代主題更是無法展現(xiàn)。同樣被壓縮過的臺灣電影《賽德克·巴萊》就沒有上述這些詬病的地方。時間跨度長的小說改編成電影絕非易事。
當(dāng)然，電影的改編并非一定要忠于原著，它是導(dǎo)演的“作者電影”而非作家的，否則就沒有了電影拍攝的意義。影片反映的主題（和小說不同）旨在傳達(dá)封建道德觀念下對女性的壓迫以及老百姓對時代變遷的隨波逐流。不過后者在電影中也只是片面，并不如小說來得實在。《白鹿原》的原著小說篇幅很多、結(jié)構(gòu)龐雜，這樣一個巨大篇幅下被壓縮成158分鐘，對王全安來說確實是一個很大的挑戰(zhàn)，也難怪一直有人說《白鹿原》是最難被拍成電影的小說。這種時長難以展現(xiàn)白鹿兩家的家族變遷及土匪變共黨等細(xì)枝末節(jié)，或許220分鐘足版會有所展現(xiàn)。但目前這個版本，看過原著的觀眾會認(rèn)為它沒有拍出精氣神兒，沒有看過的則會覺得隔靴搔癢、不知所云。
本該是配角的田小娥成了全片的主線，編導(dǎo)甚至還把她與幾個男人的床上風(fēng)光無限放大，給影片扣上一個“情色”的高帽。“情色”歸“情色”，卻依舊在遮遮掩掩，越發(fā)覺得“意淫”比“窺淫”更要來的窮兇極惡。王全安的私心很重，不斷給他的“新繆斯”張雨綺加戲碼，可出來的結(jié)果就像他糟?？娝挂粯?，把小說也硬生生糟踐了。個人認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)貝爾納多·貝托魯奇的史詩片《1900》分成上下兩部，上集以白嘉軒與鹿子霖為主，描繪家族關(guān)系；下集以田小娥、黑娃、白孝文為主，描寫感情糾葛；在市場方面，它還可以應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)吳宇森的《赤壁》，上下兩集分?jǐn)偲狈?，何樂而不為呢?br>有個笑話，曰“太監(jiān)”二字。說者講完，聽者問下面呢？說者答“沒了”。影片不僅被剪刀手剪的體無完膚，下面同樣不完整。導(dǎo)演很明顯沒有把故事講完，結(jié)局到1938年日寇入侵便戛然而止了，沒有交代內(nèi)戰(zhàn)和三位年輕人的后續(xù)故事。剪刀手理應(yīng)唾棄，被審查、剪輯過后的版本雖失去原貌，但刪減總歸也是有技巧可言的。該留的不留，該刪的不刪。田小娥和鹿子霖的床笫之歡，硬生生的揮刀一落，只保留了最后一點爭執(zhí)，沒了原著中“尿入口”的情節(jié)。銜接上的生硬，會令沒看過小說的觀眾罵娘一句“又刪了”，更會丈二和尚摸不著頭腦。莫名其妙留個冰山一角有何意義？
能夠看得出林兆華的話劇版《白鹿原》對電影也產(chǎn)生了一定影響，開場所有主要人物站成一排就有一種話劇人物開場介紹之感，片中的“雙層樓臺”和不斷出現(xiàn)的“戲臺”都是一種舞臺的呈現(xiàn)，各色人物如走馬觀花般走上舞臺面向觀眾，表演、宣誓或演講。這并不是缺點，相反，我喜歡這種復(fù)興戲劇的方式。而片中隔一段一現(xiàn)的大片麥田與遠(yuǎn)路牌坊并不只是單一的風(fēng)景，它更是一種”幕與場”的銜接處理。
盡管影片將陜西關(guān)中文化表現(xiàn)到位，方言、皮影甚至面條都有所呈現(xiàn)，可這些僅僅是流于表面，驚艷的秦腔、老腔和影片本身并無多少關(guān)系，它被畫蛇添足的安插進(jìn)來純粹是在嘩眾取寵。
離開了余男的王全安，空一個高大的軀殼，卻完全沒了靈魂。有意思的是，離開了王全安的余男也變成了《敢死隊2》里舞刀弄槍的動作明星。真是三十年河?xùn)|三十年河西??！
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