我是土生土長農(nóng)村人，打小就喜歡田野和稻田，每一次看到關(guān)于土地或者農(nóng)村或者莊稼題材的電影，總是會有一種不分東西南北的博愛的親切感。記憶中甚為模糊的《紅高粱》如此，記憶中印象深刻的《地道戰(zhàn)》亦如此。然而，一個頗為令人遺憾的現(xiàn)狀是，類似于描寫東北農(nóng)村愛情故事的電視劇連播連紅，卻鮮少有見到講述南方稻田故事的影視作品出現(xiàn)。個中原因顯然不能歸結(jié)到?jīng)]有條件，而是，沒有夠好的稻田故事。而與麥田關(guān)聯(lián)的好故事，卻基本一舉就有：向外國文學(xué)靠攏的話，顯然《麥田上的守望者》為麥田做了良好品牌形象塑造，往國內(nèi)文學(xué)靠攏的話，陳忠實老師的一部《白鹿原》，就足以輕而易舉的將稻田故事羞得臉紅不已。為此，當(dāng)經(jīng)過近二十年的長期拉鋸，終于將《白鹿原》搬上銀幕的時候，博愛的本能再一次泛濫，對電影的期待甚至超過了某些時段對女神的期待。
盼望著，盼望著，莫名其妙延期的電影版《白鹿原》浮出水面了，一陣以哼唧哼唧為主旋律的影像結(jié)束后，一種從云端跌至麥地的失落感油然而生。
作為一部堪稱最具“史詩氣質(zhì)”的文學(xué)作品，《白鹿原》通過多篇幅對情欲和性的描寫，已經(jīng)形成口碑的成為了繼《金瓶梅》之后最有藝術(shù)感染力的色情小說。這可不是作為資深屌絲的我胡謅亂說，而是真正發(fā)自于群眾力量的大眾點評，是真正意義上證明“群眾的眼睛是雪亮的”典型代表。但凡有領(lǐng)略過小說原著的人多多少少都有經(jīng)歷過這樣的場景：于男生而言，字里行間用文字構(gòu)架起來的情欲世界讓整個肉身洶涌澎湃不已，直呼爽哉；于女生而言，段落中無限制描述的性愛情節(jié)讓整個臉頰緋紅小心蹦跳，直呼爽哉。這顯然是一部文學(xué)作品高質(zhì)量所帶來的高反饋，直逼《金瓶梅》的高度已經(jīng)證明了這一點。
正如大家所知道的那樣，作為一部表面上看起來色情無比的小說，在改革開放好多年的這塊土地上，曾一度只能被改革，卻一直不開放。個中原因無法深度剖析，否則真會遇到“你知道的太多了”這種滑稽境況。但毋庸置疑的是，越是不被開放的作品，越是會被吸引，一種對禁忌的好奇和窺探，讓“不開放”蓄積了洶涌的“開放”的力量，以致于截止到目前，這本書籍每年的印刷量都至少五位數(shù)?？墒橇钊司趩实氖?，這種由“不開放”轉(zhuǎn)變到“開放”的激動現(xiàn)象只發(fā)生在了紙質(zhì)書籍上，卻無法在銀幕上得到延展。于是不出意料的，在銀幕上看到的《白鹿原》，是一只被閹割到連原因都不明的白鹿。
陳忠實老師說給電影95分，我表示十分羨慕，因為他看的是飽滿版本的電影。但無論出于哪方面的考慮，這部由小說改編成的閹割版電影，實在不具備多少得高分的理由。盡管電影本身十分忠誠的尊重了原著小說中最為令人激動不已的情欲部分，但在體現(xiàn)小說本身要傳達的關(guān)于人性和宿命的高度上，基本上比凌亂還凌亂。光體現(xiàn)情欲中那光膀子圓屁股，卻并沒很好的展現(xiàn)人物性格以及人物內(nèi)心的東西，多少讓人在不知情的情況下，欣慰不已的暗爽居然能在電影院看到黃片。
所謂一千個讀者就有一千個哈姆雷特，在一個閹割版影像作品面前，我們有責(zé)任和義務(wù)去尊重每一種聲音，不管是不是中國好聲音。因此，對于改編于小說的《白鹿原》，導(dǎo)演也好，演員也好，審查員也好，都挺不容易的。但在多數(shù)人都他媽不容易的時候，給予一點能體現(xiàn)對觀眾的尊重，對原著小說的尊重，應(yīng)該算不上什么苛刻。導(dǎo)演很努力，演員很賣力，估計真的將原著小說所要表達的精髓表現(xiàn)到位了，但落實到觀眾眼前，卻只見人和性，不見人性的時候，就真的有理由在合適的時候豎上一個合適的中指了。即便其中的原因可能人盡皆知，但在一個開放的國度，是不是真應(yīng)該扎扎實實的開放一點？
悲哀的地方就在于，多數(shù)人都很清楚，卻又只能不清楚，因為，色字頭上一把刀。這把刀，將影片里嫵媚到風(fēng)騷的田小娥的人生，切割得七零八落；這把刀，將影片中父與子的情愫雕刻得遍體鱗傷；這把刀，將影片中蒼茫不已的麥田揮砍得一片凄涼；這把刀，將本該展現(xiàn)人性和宿命的高度，削減得淪為黃片的命數(shù)；這把刀，斬掉了不知多少個，真正追尋藝術(shù)和人性光輝的自由夢想。
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