《殼中裂縫》觀后感：一個演員的誕生
一個出色而用心的演員為了塑造好一個角色，往往嘔心瀝血，竭盡所能，在揣摩拿捏角色的過程中，這些精靈中的不幸者偶爾會因入戲太深而出現(xiàn)精神紊亂的現(xiàn)象，大抵因他們的代入感太強，模糊了現(xiàn)實與劇情的界限。德國影片《殼中裂縫》以劇場演員的戲劇人生入手，深刻細膩地刻畫了身為女主演的角色體驗歷程，從而將從事舞臺劇藝術(shù)的演員那非一般的心路歷程剖開來示人，他們的人生、他們的個人體驗充斥著苦樂血淚，于是，他們不斷地在受苦，也不斷地宣泄著痛苦，“我在你們眼前受苦，并把我的個人痛苦展示給你們看。”《殼中裂縫》的表現(xiàn)形式在歐片中不算新鮮，但貴在整體效果完美，其攝影畫面很出色，充盈著濃郁的藝術(shù)氣息，干凈利落又不失唯美，將角色的內(nèi)心世界烘托得恰如其分。同時影片的敘事節(jié)奏流暢而有力，讓觀眾在松弛自如與緊繃壓抑間感受到一種妙不可言的觀影過程，既急促壓迫，又滋生出綿延的律動感來。在敘事手法上，影片采用了最能描摹人物內(nèi)心層次變化和情感波動的寫實手法，沉穩(wěn)漸進，細致入微，并逐漸構(gòu)建出一部充滿驚險刺激、誘惑欲望的張力十足的佳作。女主演丹麥姑娘斯婷·費舍爾·克里斯滕森的演技了得，雖然并不太欣賞她在影片《婚禮之后》中那場狂風暴雨般的哭戲，但此番她出色的表現(xiàn)力和十足的爆發(fā)力算是得其所哉?？梢哉f，克里斯滕森的表演是本片吸引人的要素之一，她將芬妮一角詮釋的生動立體，有血有肉，戲中戲的卡密爾則張揚妖冶，魅力十足，而這兩者連性格上的缺失都有一種詭異的飽滿感。于是，不論芬妮，還是卡密爾，人物復雜糾結(jié)的內(nèi)心世界都被斯婷酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來，那同樣敏感的心靈、纖細的神經(jīng)、脆弱的靈魂，仿佛在懸崖邊戴著燒紅的鐐銬舞蹈。《殼中裂縫》片中的芬妮不是個天分出色的演員，但她卻被選中飾演大戲的主角卡密爾，獲選原因是“她有缺陷”。在堪稱善于“利用演員的個人體驗，把它當做病態(tài)故事闡述”的舞臺劇大導演眼里，這是塊難得的璞玉，芬妮的缺陷成就了她的可塑性，讓她成為一支表演潛力股。為了接近角色，平日里樸素踏實的芬妮在夜間化身為妖嬈嫵媚的卡密爾，就像約瑟夫·布羅斯基所言的：“光明不能補救的，卻被黑暗復原。”在戲的誘導下，在夜的掩映下，芬妮派生出了另一個她，卡密爾?，F(xiàn)實與戲劇，白天與夜晚，真假虛實難辨，在兼顧生活與演員人生，應對誘使或自發(fā)的糾葛情愫時，不論芬妮還是卡密爾都迷失了，梭羅說：“等到我們迷失了，我們才會開始了解自己。”于是，芬妮的潛意識開始覺醒，她開始對抗母親的忽視，也想以芬妮的身份面對所愛，然而，想要打破一種習慣中的平衡和一種深刻的初次印象，勢必引發(fā)一場風暴。影片《殼中裂縫》中關(guān)于母女、姐妹的情感戲份不乏淚點，如，一直深愛著殘障妹妹尤樂并為之默默奉獻的芬妮的一次出離憤怒，終使妹妹以淚洗面，連管用的歌舞逗哄招數(shù)都失靈了，單純地仰仗著母親和姐姐的尤樂的淚水，讓人難過；再如，尤樂發(fā)現(xiàn)了姐姐的自殺，想要呼救，試圖說出完整的句子，卻不能夠，她手上沾染了血跡……還如，獲救的芬妮在病床上和母親相依，床邊的尤樂也竭力去擁抱她至親的兩個人，不平整的面容上滿是欣然的笑。不少人將《殼中裂縫》與艾洛諾夫斯基的《黑天鵝》作比，似乎本片在劇情內(nèi)容上更為豐富，它已不僅僅聚焦藝術(shù)追尋對演員心性的危害，它在成長陰影、家庭關(guān)系、愛與被愛、體諒寬容等方面也做得充實，卻絲毫不顯凌亂，大抵是因所有這些都是芬妮殘缺生活的組成部分，而她正在逐步正視這個缺陷，此過程中情緒的忍耐、壓抑、累積、爆發(fā)和梳理，成為一條貫穿全片的線。《殼中裂縫》片尾，當芬妮從容地站在舞臺正中時，觀眾可以感到一個偉大的演員誕生了。死過一次的她仿佛獲得了新生，“我把自己整個都掏出了，全部，每一個痛苦，但是軀殼上有個裂縫。我不想再掉下去一次，你要想掉下去，是你自己的事情。”芬妮如是對舞臺劇大導演說。至此，芬妮已升華。
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