《如父如子》影評：大音希聲大象無形
文/陳令孤
2013年注定是一個(gè)親子話題的大年，由韓國移植到中國的電視節(jié)目《爸爸去哪兒》紅遍南北，而電影領(lǐng)域也奉獻(xiàn)出了陳哲藝的《爸媽不在家》和是枝裕和《如父如子》這樣的口碑之作，后者更是獲得戛納評審團(tuán)大獎(jiǎng)。作為日本中生代導(dǎo)演，是枝裕和向來以寫實(shí)著稱，從早期對生命主題的關(guān)注，到近年來對家庭情感的細(xì)膩展現(xiàn)，平均兩到三年一部作品，他一直走在“慢工出細(xì)活”的路上，并營造了“于無聲處顯驚雷”的效果。
一個(gè)中產(chǎn)階級的三口之家，穩(wěn)定地生活在勤夫主外、賢妻主內(nèi)的軌道上，細(xì)心地培育著兒子。但某一天醫(yī)生告訴他們，這個(gè)孩子在出生時(shí)被抱錯(cuò)了，他們之間并沒有血緣關(guān)系時(shí)，六年的時(shí)光便突然遭到斷裂。這本是一個(gè)極為狗血并容易制造煽情的老套故事，在是枝裕和那里卻樸素如溫水，暖暖地流過新房，不著淚痕而情意滿盈。當(dāng)然，既然是故事就避免不了張力，《如父如子》貫穿始終的矛盾就是兩個(gè)家庭要不要交換孩子和是否能夠交換成功，而在這條主線的周圍便是那密布的生活細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了處于這個(gè)困境中的人物的心理變化。
都市白領(lǐng)良多的育子原則是嚴(yán)格鍛煉，要求兒子慶多每天必須按時(shí)彈鋼琴，而另一個(gè)父親齋木的育子態(tài)度卻是陪伴玩耍，會(huì)帶著孩子去河邊放風(fēng)箏。當(dāng)兩個(gè)家庭第一次交換孩子后，良多在飯桌上教導(dǎo)親生兒子琉晴怎樣正確捏筷子，而齋木卻給兒子修理玩具。這些小細(xì)節(jié)上的對比，顯現(xiàn)出不同家庭對待孩子的不同方式。最初，良多企圖通過金錢來獲得兩個(gè)孩子的撫養(yǎng)權(quán)，但后來當(dāng)他的強(qiáng)硬態(tài)度沒能獲得孩子的愛時(shí)，齋木也提出了要同時(shí)撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。正是在這種橫向反差和縱向互動(dòng)的框架里，兩位父親發(fā)生了碰撞，而觀眾也被“冷酷哥”福田雅治和“萌大叔”中川雅也所迷倒。
生活的突變必然會(huì)在父母心底造成極大地震動(dòng)，一般看來，這正是電影制造戲劇性的關(guān)鍵所在，常以銀幕上人物的糾結(jié)來催動(dòng)觀眾的感受。但是《如父如子》里，是枝裕和卻恰恰在逃避這一點(diǎn)，盡量用一種隱忍的手段來抒情。每當(dāng)人物的內(nèi)心糾結(jié)達(dá)到極點(diǎn)的時(shí)候，電影立馬切入一個(gè)長時(shí)間的空鏡頭中，以此來延緩了情感的宣泄。比如良多夫妻知道抱錯(cuò)了孩子的時(shí)候，以及良多被兒子的拍照行為感動(dòng)流淚的時(shí)候，電影緊跟著就是車輛在路上行駛的鏡頭，將劇烈的內(nèi)心沖突和濃烈的情感揮發(fā)在生命漫長的旅行中。
有趣的是，對于這樣一部著重描寫人物心理的電影，整部片竟然沒有用一個(gè)特寫鏡頭去挖掘，而是通過大量的中景和近景來客觀呈現(xiàn)故事的發(fā)生狀態(tài)。影片中有少數(shù)幾處人物流淚的情節(jié)，但鏡頭要么從背后攝錄人物的啜泣聲，要么將人物置于后景，通過間隔的玻璃來觀察，要么是從側(cè)面展現(xiàn)人物掩面的哭泣，絕不給予正面的逼視。這種處理電影的方式和日本人處理問題的方式是類似的，氣定神閑，從不暴躁。
影片結(jié)尾，思想轉(zhuǎn)變的良多放棄交換孩子，想要重新回到以前的家庭軌道中，但是慶多在齋木家里生活了一段時(shí)間后，已不愿再接受這個(gè)以前的爸爸了。良多追隨著孩子來到花園里，孩子走在一條路上，良多走在另一條路上向他道歉，當(dāng)兩條分叉的路交合在一起的時(shí)候，父子倆也擁抱在一起，完成了對血緣關(guān)系的超越，同時(shí)將小愛提升為大愛。
《道德經(jīng)》中說：“大音希聲，大象無形。”一部有余味的電影便是能夠以平實(shí)的手法傳遞出富足的神韻，將勁道藏在里子，而非炫耀在面子，《如父如子》無疑就是這類影片。同樣，這句話也可以適用于育兒，相比起良多望子成龍的功利主義，齋木所遵循的自然之樂，倒是更有道家的氣度，這對于廣大父母來說也是一個(gè)很好的借鑒。
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