《雪國列車》影評
電影《雪國列車》有守衛(wèi)、有難民、有壓迫、有反抗，還有一些火車外的東西，比如冰雪中的風(fēng)景、顛簸的火車。我們看到了列車尾部的生活狀態(tài)，有點(diǎn)像國內(nèi)民工在路邊打得帳篷營，宋康康和埃文斯都垢頭灰臉。還沒有看到斯文頓、沒有看到哈里斯，想必他們正在火車前頭向群眾宣講尾部的抗議不會(huì)有什么特別的影響。可以猜到的幾股勢利：尾部革命黨分成幾派，有為理想主義的、有為私欲、也有只顧著自己顧著眼前利益的，對應(yīng)著革命時(shí)代的幾種人——尚覺新鮮刺激的年輕人（埃文斯和貝爾）、老謀深算的政治家（約翰·赫特）以及為一己之私的刁民（宋康康），因?yàn)楫吘顾麄兙退愀锩贸?，也下不了火車，樂觀的話好似華盛頓普及民主憲法，消極點(diǎn)無非卡扎菲金日成改朝換代，以奉的社會(huì)學(xué)底子詮釋這些應(yīng)該不難；然后就是列車尾部以前的不同社會(huì)層級，這里一定會(huì)有很多我們意想不到的安排，比如從概念圖中我們看到游泳池、圖書館，一層比一層安逸，一層比一層沒有反抗的動(dòng)力，寓意著貪婪并"see no evil"的中產(chǎn)階級們；當(dāng)然最后還有當(dāng)權(quán)者，列車的主人，以及他的官僚。從每一個(gè)社會(huì)階層都可以分射出不同的復(fù)雜關(guān)系，有同意階層不同類人之間的沖突，也有不同階層之間的沖突，我想這些大家都能想到。然后自然因素大概也會(huì)充當(dāng)一個(gè)相當(dāng)重要的角色，底層的苦難者在唯一可以生存的火車中感到饑餓、寒冷，向著窗外一眼望去盡是冰天雪地，心里大概只有失落，想必有人會(huì)因此絕望自殺或者精神變態(tài)?；疖嚨某掷m(xù)是生存持續(xù)的唯一動(dòng)力，會(huì)不會(huì)對火車進(jìn)行有意無意的破壞？會(huì)不會(huì)有其中出現(xiàn)生命虛無的anarchy？結(jié)尾會(huì)以全軍覆沒落下帷幕還是絕望無助的政權(quán)交替？抑或全民得救？在這狹小的空間中，實(shí)在有太多太多的可能性和偶然。當(dāng)然這些只是我暫且想到的，并不遠(yuǎn)，如果奉俊昊最后搬出來的超不過這些沒什么驚喜，那基本可以斷定他這次至少不怎么成功，而他本人揚(yáng)言“待他六十歲的時(shí)候若做導(dǎo)演專訪，且讓我們拋開《母親》、《殺人回憶》這些初期的奉氏作品，而談?wù)劇堆﹪熊嚒分蟮某墒熳?rdquo;，想然他一定有更多的想法在里面。小奉片子的電影感一次比一次好，比如云大經(jīng)常提到的“驚悚和黑色幽默等感知混雜”的鏡頭情緒調(diào)動(dòng)技法，在這次狹窄的空間里一定會(huì)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。而這次的宣傳也相當(dāng)冒險(xiǎn)，那就是我們從演員發(fā)表的言論和導(dǎo)演的意思中大概能想到這個(gè)故事的敘事結(jié)構(gòu)（和列車本身一樣直直的，只顧著往前沖），我們大概都可以想象到結(jié)尾發(fā)生的地點(diǎn)（列車最前部），所以如何在結(jié)尾營造出人意料，是很難的一件事，除非奉早有埋伏，好像當(dāng)年看《黑暗騎士》，看的時(shí)候好像進(jìn)入了無底洞，雖知最后好人會(huì)贏，但完全無法預(yù)測情節(jié)的走向。當(dāng)然我們還不知道這列車是怎么來的、人們怎么會(huì)在它上面、為何會(huì)分出社會(huì)階層、列車何時(shí)會(huì)停止運(yùn)轉(zhuǎn)……這些都有待導(dǎo)演的解答。最后一個(gè)真正考驗(yàn)奉的點(diǎn)，就在于《雪國列車》的質(zhì)感。說到一部帶有社會(huì)人煙味道的電影的“質(zhì)感”，就得去看這部電影中表達(dá)的所處社會(huì)的人際模式、景觀、特定文化和處境下的特定情緒表現(xiàn)方式，這種東西東方導(dǎo)演一向在行，遠(yuǎn)的小津，近的孝賢，而奉一直是這些東方大師的學(xué)徒專業(yè)戶，《殺人回憶》和后期電影中對朝鮮民族的生活、交際、情緒表達(dá)等等“質(zhì)感層面的東西”做的就非常好。這次脫離原本的文化語境，能不能將這種“看不見、摸不著但確實(shí)很重要很有存在感”的東西做下去，讓人拭目以待。當(dāng)然最為鐵桿的奉粉，我有自己的期待，希望他可以承接《殺人回憶》那套豐滿的結(jié)構(gòu)、《母親》的情懷和《怪物》結(jié)尾之前的那種不可預(yù)測感，然后做出一些更超越的東西。
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