《復(fù)仇者聯(lián)盟》像是一塊“集成電路”，它不完全是以一部漫畫為基礎(chǔ)而改編，而是把marvel的人氣英雄集結(jié)起來，重新寫了個大故事。在原始的《復(fù)仇者聯(lián)盟》漫畫中的故事情節(jié)，也在影片中得到改寫。本文絕對無意去做梳理他們各自超能力的工作，也無意在文中對他們的超能力排出座次，有許多作者已經(jīng)在這個工作上做得很出色了，事實上，做這種工作對認(rèn)清電影工業(yè)的社會向度的運作以及大眾文化消費的機(jī)制是毫無裨益的。本文要撇開電影本體對文本進(jìn)行解構(gòu)的方法，而是要就這樣一部“超級英雄大電影”在社會學(xué)層面尤其是消費文化的層面上做一些簡要梳理，并且試圖論證這種新產(chǎn)生的“英雄消費主義”不斷地在投入新的文化“再循環(huán)”。也可以通過這些論述，對目前大行其道的“前傳”“續(xù)集”電影找到其社會學(xué)上的依據(jù)。
在這部電影中，不論是人類的超級英雄（美國隊長、鋼鐵俠、黑寡婦、鷹眼）、天神（托兒、洛基）、還是怪物（綠巨人）都在一部電影中被集結(jié)起來，被為了更加適應(yīng)市場模式的需要進(jìn)行了重構(gòu)。它不僅是傳統(tǒng)美國電影觀念的一次集中展示，也是在當(dāng)下后工業(yè)時代，資本世界高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物。人們用眼球在銀幕上“消費”著自己喜歡的英雄，英雄們每個人的個性，都并非第一次被展現(xiàn)，而是通過這種“集成電路”般的電影通過聚合而得到強(qiáng)化。這種歷史性的分解活動頌揚(yáng)著觀眾個體歷史性自我的消失和漫畫式自我的復(fù)活，對這些已被多次“消費”的英雄們再度消費，進(jìn)行歷史的拆解，投入新的一輪循環(huán)之中。
這樣的美國超級英雄電影依然表達(dá)著傳統(tǒng)的三個要素：第一、捍衛(wèi)觀眾的情感；第二、捍衛(wèi)觀眾的文化觀念；第三、美國主流的思想價值觀。美國電影總是試圖通過在電影中試圖激發(fā)人的潛在欲望，通過電影角色的自我實現(xiàn)，使觀眾在認(rèn)同中與之產(chǎn)生投射，進(jìn)而異化觀眾的思想。《復(fù)仇者聯(lián)盟》上映之后，并非像曾經(jīng)坊間盛傳的那樣，會將美國隊長“判死刑”。實際上，為了捍衛(wèi)每一個觀眾的道德情感和消費習(xí)慣，在這樣的電影中是無法令任何一位正面英雄死去的。何況，美國隊長在片中是最為其他人所崇拜的，他的制服就代表了“美國”這個詞在消費意義和社會意義之上的所有含義（美國夢和英雄保護(hù)平民，被拯救）。因此，這種超人影片在反復(fù)強(qiáng)調(diào)和升華過去業(yè)已構(gòu)建給社會的英雄情結(jié)之同時，也把這種“英雄消費主義”置入在了新語境之下，為了適應(yīng)這個語境，則不得不使之在消費主義大行其道的當(dāng)今，參加一輪又一輪的“再循環(huán)”。
“循環(huán)”在某種意義上來說，是“制造”（production）一詞的同義語，而并非“創(chuàng)造”（creation）。失去了文化自身創(chuàng)造能力的消費社會，只能使“作品”在這一機(jī)制中不斷循環(huán)而茍延殘喘。其實，僅僅對“電影拷貝”這個詞的本意來說，它不僅代表著作為觀眾心理投射物的另一終端，同時可以理解為一種藝術(shù)品作為“工業(yè)備份”的基本含義。比如該片中的綠巨人，具備著之前“綠巨人”系列電影中綠巨人的所有“生理特質(zhì)”（綠、大、猛、怒），但在本片中，作為一部“工業(yè)備份”的電影來說，綠巨人的這種特質(zhì)實際上是通過一種“最小公倍數(shù)”的形式進(jìn)行了保留。也就是在說，綠巨人之所以這部影片中成為綠巨人，是通過一種保留因為“角色憤怒而變身綠色怪物”的基本屬性的特質(zhì)而進(jìn)行實現(xiàn)的。在以前的“綠巨人”系列電影中，這個角色的特質(zhì)可能會顯得更為復(fù)雜（有著目不忍睹的過去和受傷的愛情）。如果去考察這部影片中的其他超級英雄，沒有一位不是在對前作進(jìn)行這種“最小公倍數(shù)”式的省略。通過這種省略后再次重新集結(jié)，這部電影獲得了一個新的“整數(shù)”。
而這些，既不會使得以前建構(gòu)的這種超級英雄個性進(jìn)一步“平民化”，同時，就這部電影本身來說，其品質(zhì)并未因此遭受任何損失。其結(jié)果只能是將這些人氣超級英雄與其“粉絲”聯(lián)系的過程中，從他們的相互參照的過程中獲得意義，成為了這些“粉絲”確立和重新認(rèn)識自我地位的“文化附件”。意即，觀眾和文化之間不再是直接對話，在這一傳播過程中，作為“工業(yè)備份”的聯(lián)絡(luò)符號成為了中介者，從而滿足觀眾一種“有文化的”身份期待。而這僅僅是一種身份期待而已。何況，作為一部宣揚(yáng)著前述三種特質(zhì)的美國超級英雄大片來說，其文化意義本身，早已經(jīng)在文化消費的再循環(huán)中“摸爬滾打”多年了。
上面說的，并非是這一部影片的特質(zhì)，而是當(dāng)下美國電影普遍存在的特質(zhì)，甚至成為了一張標(biāo)簽，牢牢地與美國電影“黏在一起”。只不過，這部《復(fù)仇者聯(lián)盟》，將這些問題更加顯著和夸張地表現(xiàn)了出來。作為“消費主義”的延伸而倡導(dǎo)的“英雄消費主義”，其本體在深度上就不具備和在大工業(yè)備份時代前的藝術(shù)相較高下，因此從這一意義上來說，文化的平民化成為了永恒錯誤的命題。換句話說，文化只不過是在消費的再循環(huán)中，在不斷進(jìn)行增值的同時通過“最小公倍數(shù)”的方式，表達(dá)本不具有諸如“英雄消費主義”這樣不斷被賦予新的意義的新概念。
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