《朝鮮名偵探》涉及的東西很多：宮廷權(quán)力的爭斗、天主教義的傳入、社會階層的狀況、朝鮮與清朝的關(guān)系等等等等，但這些都是作為故事背景存在的，觸及的并不深入，作為一部商業(yè)化的電影，娛樂大眾才背景存在的，觸及的并不深入，作為一部商業(yè)化的電影，娛樂大眾是本片最重要也是唯一的目的。
于是一個無厘頭、做事天馬行空的朝廷欽差出現(xiàn)了，一個家資巨萬、特長是救狗和挖狗洞的富商出現(xiàn)了，一個死而復(fù)生、一會妖艷魅惑一會清純?nèi)缢拇骲eauty出現(xiàn)了，甚至連兩只逆天的老虎般大小的巨狗也出現(xiàn)了，更不用說被面粉炸掉的貨倉、冒充大門的隱身術(shù)、螢火蟲當(dāng)電池的原始手電等等一系列貌似合理卻完全屬于亂講范疇的東西了。但是不管怎么說，整個觀影過程還是賞心悅目的。
本片雖然說的是古代朝鮮的故事，但是卻具有濃厚的好萊塢味道。這種味道不只體現(xiàn)在布景和服裝這種外在上，就連劇情的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏也是完全西化的。
片中涉及驚艷女老板的一切都屬于東西結(jié)合：房間里的巨型玻璃魚缸和手繪墻壁、黑紗和紅底金花布料為材質(zhì)的韓服、濃烈的如同《惡女花魁》一般的色調(diào)，雖然跟我們印象中的古代朝鮮差別較大，但是總體來說，效果不錯。
影片中的人物的出場、幾場動作戲的位置、過程中的抽絲剝繭、最后的大戰(zhàn)和逆轉(zhuǎn)，甚至還在結(jié)尾處增加了小倒敘和一個為續(xù)集預(yù)留空間的類似彩蛋的情節(jié)，敘事風(fēng)格完全好萊塢化。
東西方元素糅合的設(shè)置，完全西化的敘事，再配以強烈的無厘頭風(fēng)格，用來講述一個古老東方王朝的故事，使得整部電影的感覺就像是把哈密瓜、火龍果和臍橙，一起放在榨汁機里打碎，最后再倒上兩碗豆?jié){——好喝雖然未必，但確實紅綠黃相間的挺熱鬧、挺好看。
由本片想到我們的電影。事實上，最近一段時間，為了迎合越來越年輕、越來越好萊塢化的觀眾，許多國內(nèi)的古裝片導(dǎo)演也做出了許多與本片類似的努力：在設(shè)置上、在布景上、在服裝設(shè)計上……但是很遺憾，他們往往忽略掉了最重要的敘事風(fēng)格。我們是可以把《哈姆雷特》改編成京劇，但并不是讓演員帶上髯口穿上行頭，用西皮流水在臺上唱“是生是死”就算完了，而是應(yīng)該真正用京劇的語言去講述這個外國的故事。
電影則更復(fù)雜。電影的魅力就在在它是一門非常綜合的藝術(shù)，組成要素更多，組合方式更復(fù)雜，這些要素必須要在某一個點上達到平衡和統(tǒng)一。用李仁港來舉例子：《卸甲》、《錦衣》、《鴻門》遭到詬病，并不完全是因為那些中國武將的日本裝束，更多的是敘事方式和布景設(shè)置的不協(xié)調(diào)。
當(dāng)然，我并不是說本片就是國內(nèi)導(dǎo)演們的學(xué)習(xí)榜樣或者標(biāo)桿。事實上，如何轉(zhuǎn)換表述形式、使我們的古裝片煥發(fā)新的活力，這是一個復(fù)雜的問題，其解答也見仁見智。但是不得不說，本片在東西元素的結(jié)合、在用西方敘事講述東方故事上，確實給了我們一個新的方向。
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