《十二生肖》影評(píng)
如果你問(wèn)我，《十二生肖》是成龍最棒的電影么？我會(huì)回答，不是。如果你問(wèn)我《十二生肖》是近年來(lái)成龍最棒的電影么？我會(huì)非常肯定地回答，絕對(duì)是。對(duì)于成龍，象我們這樣從錄像廳年代就看著他的作品長(zhǎng)大的人，都有著一種難以言喻的時(shí)代情結(jié)，成龍最出色的電影全部出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)的八十年代到九十年代中，那不僅僅是他個(gè)人的巔峰時(shí)代和香港電影圈的黃金時(shí)期，更是整個(gè)社會(huì)都在日新月異、蒸蒸日上的黃金年代。在某種程度上，成龍的動(dòng)作片路數(shù)徹底拓寬了以往港式武俠片拘泥在江湖小圈子里的狹隘，其視野越來(lái)越有國(guó)際化的野心，這當(dāng)然也和嘉禾公司欲突破只在亞洲電影圈具有一定影響力的發(fā)展思路，但是的確不能不承認(rèn)，正是有了成龍的喜劇動(dòng)作片，尤其是有了《龍兄虎弟》、《飛鷹計(jì)劃》為代表的一系列港式國(guó)際奪寶題材作品，香港的動(dòng)作片才更為貨真價(jià)實(shí)，不再是以往那種所謂武打片或者武俠片可以魚(yú)目混珠、混為一談的玩意兒。熟悉成龍以往作品的人，看完這部《十二生肖》都會(huì)衍生出一種非常復(fù)雜的情感。首先它看起來(lái)確實(shí)還非常熱鬧，從頭到尾，精彩的動(dòng)作戲一場(chǎng)接一場(chǎng)，干脆利落、設(shè)計(jì)巧妙，雖然有些非常明顯就是換了一下包裝的同一模板，但是成龍動(dòng)作片那種動(dòng)作講究節(jié)奏韻律、一氣呵成的優(yōu)點(diǎn)還是非常值得肯定的，對(duì)比當(dāng)下滿是花架子放炸彈的假把式來(lái)，這種硬馬硬橋，拳拳到肉的真拳腳還是看得人非常過(guò)癮的。成家班再度將他們擅長(zhǎng)的那種集雜耍式的喜感、臨場(chǎng)發(fā)揮的靈活感以及拳腳銜接的流暢感于一身的最大亮點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致，沒(méi)有花哨的慢鏡頭渲染、沒(méi)有虛假的爆炸效果，有的是速度與力度之美，令人忍不住贊嘆，這才叫動(dòng)作，才叫動(dòng)作片。從這個(gè)意義上說(shuō)，成龍用它的成龍公式之一——干脆利落、靈活迅猛的動(dòng)作完成了一部對(duì)得起觀眾渴望享受動(dòng)作之樂(lè)的作品。除了動(dòng)作場(chǎng)面的某些特點(diǎn)，甚至某些招牌式的動(dòng)作設(shè)計(jì)之外，這種似曾相識(shí)的感覺(jué)，也普遍存在于這部《十二生肖》的每個(gè)部分。舉世聞名的奇珍異寶、目的不同的各路人馬、險(xiǎn)象環(huán)生的重重機(jī)關(guān)、歪打正著的冒失之舉...可以說(shuō)，從故事到場(chǎng)景、從臺(tái)詞到細(xì)節(jié)，以往成龍作品的包袱幾乎無(wú)處不在，那感覺(jué)就象是用以往獲得成功、令人難以忘懷、津津樂(lè)道的某種模式和某些元素作為樣板房，然后換了一下沙發(fā)的套子，改變一下地板的材料，更新一下墻面的顏色就拿出來(lái)的生產(chǎn)線產(chǎn)品，缺乏新的突破。喜歡的人會(huì)覺(jué)得這些熟口熟面的元素很親切，至少還不算太不知所謂，但是如果已經(jīng)對(duì)成龍電影的諸多公式化路子產(chǎn)生審美疲勞的人來(lái)說(shuō)，就難免會(huì)嗤之以鼻。然而可能是因?yàn)槌升堊约阂蔡脹](méi)有這樣帶有鮮明個(gè)性化的作品推出，筆者反倒不覺(jué)得這種吃老本有什么不對(duì)的，最重要的是作為動(dòng)作電影，《十二生肖》真真切切地喚起了人們對(duì)成龍那種港式奪寶喜劇的各種美好回憶，也再度喚醒了傳統(tǒng)港產(chǎn)動(dòng)作片的某些情懷。假如能夠在這個(gè)基礎(chǔ)上，拓展出更多新穎的元素或者模式，可能這部《十二生肖》就會(huì)再度成為動(dòng)作片殿堂之作了。遺憾的是，《十二生肖》對(duì)以往成龍奪寶作品模式，或者說(shuō)亮點(diǎn)的繼承只停留在了拷貝的水平上，卻沒(méi)能在廣度與深度上有更大的發(fā)展與豐富，因此，說(shuō)它隔靴搔癢一點(diǎn)都不過(guò)分。隨著近年來(lái)，港產(chǎn)片為了迎合內(nèi)地市場(chǎng)變得越來(lái)越缺乏個(gè)性和地區(qū)風(fēng)格，出現(xiàn)了兩種完全不同的主流思路。一種是將題材泛中國(guó)、甚至泛亞洲化、國(guó)際化，追求一個(gè)“大”字兒，但是拍慣了小家碧玉作品的港產(chǎn)片導(dǎo)演顯然在視野上又達(dá)不到俯瞰的高度，末了變成了山雞在尾巴插上長(zhǎng)羽毛，就以為自己成了鳳凰，實(shí)際上它還是一只山雞，而且是一只看起來(lái)已經(jīng)不正常的山雞。另一種是回歸港產(chǎn)片短平快、娛樂(lè)至上的理念，將香港電影原有的雜碎式精神內(nèi)核發(fā)揚(yáng)光大。遺憾的是這種典型的港式制作在早已見(jiàn)慣了場(chǎng)面的外埠市場(chǎng)觀眾來(lái)說(shuō)，也越來(lái)越變得陳詞濫調(diào)，還多了一份糊弄人的嫌疑。然而這兩種思路其實(shí)都有著一個(gè)共同的目的地，那就是港產(chǎn)片該如何重現(xiàn)黃金年代的輝煌口碑與票房業(yè)績(jī)，而不是得了口碑失了票房或者得了票房失了口碑。即使不用成龍本人來(lái)說(shuō)，看過(guò)《十二生肖》的人，都能體會(huì)到那種想要在以往的成龍作品中找到一些確實(shí)可行的致勝之道的創(chuàng)作初衷，這也許是成龍?jiān)诮鼛啄陝?chuàng)新無(wú)果的情況下悟出來(lái)的，成龍要想成龍，有些傳統(tǒng)是不能丟棄的，為了求新把自己的特色都丟掉了，那就不再是成龍，而不知是成啥了?！妒ぁ窂闹饔^來(lái)說(shuō)是成龍?jiān)僬刮羧兆约核L(zhǎng)的一次回歸嘗試，不管別人如何評(píng)價(jià)，個(gè)人認(rèn)為它至少勝過(guò)之前那些失去成龍自己風(fēng)格的各種新嘗試，就如《復(fù)仇者聯(lián)盟》的成功之道一樣，招不在舊，管用就成。當(dāng)你還不能確定自己找到了一條新路的時(shí)候，走在老路上未必是一件壞事，起碼《十二生肖》會(huì)是近幾年來(lái)讓人對(duì)成龍記憶最深刻的一部作品。那么，這是不是意味著這部《十二生肖》已經(jīng)可以位列成龍的標(biāo)簽級(jí)作品行列呢？答案當(dāng)然不是，它不過(guò)是“飛鷹系列”作品中看起來(lái)還算中規(guī)中矩的一部而已。個(gè)人感覺(jué)成龍還是一個(gè)非常喜歡玩電影的人，這并不是說(shuō)他對(duì)電影制作很兒戲，恰恰相反，它對(duì)電影的熱愛(ài)已經(jīng)到了用自己的命在搏的程度，有幾人能做得到象他那樣有著今時(shí)今日的地位和影響，還親身上陣，完成一些高危險(xiǎn)性的動(dòng)作表演的？從他為完成《十二生肖》冒險(xiǎn)完成的一系列動(dòng)作場(chǎng)面，我看到了一個(gè)動(dòng)作巨星對(duì)電影的認(rèn)真與執(zhí)著，這點(diǎn)讓人無(wú)法不肅然起敬。(觀后感)同時(shí)，他對(duì)電影的熱愛(ài)并不是一板一眼、死氣沉沉的，他的電影或多或少總能帶了一些歡笑和趣味，這部《十二生肖》也不例外，亞洲飛鷹jc招牌的小動(dòng)作——把花生用各種花頭彈進(jìn)嘴里，彈跳攀越上鐵架，特殊裝備下的追逐...看起來(lái)都象多年未見(jiàn)的老友重逢一樣令人發(fā)出會(huì)心的微笑。有人曰某些動(dòng)作場(chǎng)面很扯，可是這些吐槽的人似乎忘記了以往成龍的奪寶題材作品，靠的就是有些不同尋常的動(dòng)作場(chǎng)面扯起來(lái)的，《龍兄虎弟》中，jc跳上了前來(lái)營(yíng)救的熱氣球；《飛鷹計(jì)劃》中，jc借助氣流從沙漠下沖天而出；只是這次明顯受美國(guó)太空總署勘探機(jī)器人如何安全著陸火星的紀(jì)錄片所啟發(fā)而炮制處理的搏命方式看起來(lái)更玄罷了。誰(shuí)又能說(shuō)，這些不是成龍的招牌角色——jc必備的菜呢？《十二生肖》是一部帶有強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)的作品，這個(gè)動(dòng)機(jī)就是成龍以往的作品不用刻意追逐，卻能讓觀眾自己感受領(lǐng)悟、甚至潛移默化產(chǎn)生共鳴的原始正義感，也就是所謂的良知。這本來(lái)也是成龍的動(dòng)作片一直以來(lái)高于其他港產(chǎn)動(dòng)作片的深刻之處，打斗背后有一種捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)、懲惡揚(yáng)善的信念支撐，所不同的是這次的《十二生肖》，刻意放大了這套表白，反而弄巧成拙，顯得虛偽造作，特別是女研究員一口聽(tīng)來(lái)義正言辭，偷回被搶國(guó)寶算什么的所謂愛(ài)國(guó)論調(diào)，令人聽(tīng)著不禁啞然失笑。原本可以用故事本身激發(fā)起的五毛情懷，就這樣被這番充滿狹隘民族情懷的表白弄得蕩然無(wú)存，僅留下一地政治課本的殘影，令人反感。較之于整部影片的熟口熟面，倒也有些新的元素讓人無(wú)法忽略他們的存在，包括長(zhǎng)得很象昔日“波神”彭丹的女助手、某些角度看上去有張曼玉眉眼的五毛女、賤精的李宗盛以及尾聲的數(shù)人頭游戲。反之，成龍和周華健演唱的主題歌就可謂山寨味兒十足了，乍一聽(tīng)還以為是鳳凰傳奇之流又出新作品了。不過(guò)不管怎樣，《十二生肖》都是今年看過(guò)之后，感覺(jué)還算物有所值的一部作品，至于是否大快人心，早已不做奢望，倒也不甚失望。
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