從小說到話劇，再到電影，《黑衣女人》的故事藍(lán)本的確是經(jīng)過反復(fù)試煉的。只是，在全球恐怖驚悚片沒落的趨勢(shì)之下，也沒能激起多少漣漪。中規(guī)中矩的影片，談不上失望，也挑不出亮點(diǎn)。想必有一大半影迷，純粹是沖著丹尼爾·雷德克里夫去的。借助漫長的八部《哈利波特》，被觀眾所熟知，并迅速成長，可以說是已經(jīng)順利的完成了“熒幕成人禮”。作為“后哈利波特”時(shí)代的第一部作品，選擇壓抑黑暗的題材，挑起喪妻痛楚的大梁，看得出他是在極力讓人們忘卻先前小男孩的形象。沒有了魔棒，沒有飛天掃帚，轉(zhuǎn)眼間就化身為了凡人。于是在樂此不疲的獨(dú)闖陰森老宅、進(jìn)火場(chǎng)救人、潛沼澤撈尸體等舉動(dòng)中，我們深刻體會(huì)到他的敬業(yè)有加。單憑這些橋段，我想對(duì)于片子本身而言，就沒什么好吐糟的了。
《黑衣女人》的故事內(nèi)核簡潔明了，那便是一位母親的“愛之深，恨之切”。類似的報(bào)復(fù)就好比是低調(diào)版的《咒怨》，畢竟人家黑衣女人從來不親自動(dòng)手，而且目標(biāo)只是孩童。哪像是十惡不赦的伽椰子，向來都是來者不拒的。丹尼爾·雷德克里夫詮釋的亞瑟，飽經(jīng)風(fēng)霜的模樣，在貫穿始終的英倫式陰暗布景中，一直沉浸于痛失愛妻的悲傷之中，晃晃而不可終日之下，本能的對(duì)神靈抱有信仰，或者說是幻想。如此一來，他便不知恐懼為何物，孤身一人反復(fù)探尋兇宅。當(dāng)故事行進(jìn)到屋內(nèi)的椅子會(huì)自發(fā)搖動(dòng)，玩具會(huì)無緣由的被激活的時(shí)候，咱們國人俗稱的“鬼”就必有無疑了。自此，亞瑟便更加一發(fā)而不可收拾，妄圖同“黑衣女人”對(duì)話，看來是想跟“她”交個(gè)朋友，順便問問能否給去世的妻子捎個(gè)話，送點(diǎn)日用品什么的。這種“明知山有虎，偏向虎山行”的手法，在現(xiàn)今的恐怖片中是被濫用的、遭人詬病的?？植榔某蓴≌窃谟诖?，必須要有一個(gè)可以讓觀眾信服的理由，給恐怖元素的延續(xù)找一條順暢的、出其不意的道路。而現(xiàn)在越來越多的影片，只是打著“恐怖”的幌子，自說自話的在無病呻吟。
其實(shí)《黑衣女人》的故事，可挖掘性還是很有深度的，完全能夠說的比現(xiàn)在好一些。就拿西班牙的《孤堡驚情》來說，國內(nèi)也引進(jìn)過。同樣是以母愛為主題，在不失恐怖驚悚的前提下，通過插敘、倒敘的手法，花大量的筆墨去呈現(xiàn)母子關(guān)系的閃影，不但不會(huì)顯得拖沓，反而會(huì)大大提升情感的深度與價(jià)值。而反觀《黑衣女人》中，除了寥寥幾封默讀出來的信件能夠感知母親對(duì)于孩子的愛，剩下便是無休止的報(bào)復(fù)。難道導(dǎo)演是認(rèn)為，那句反復(fù)念叨的“我永遠(yuǎn)不會(huì)原諒你”，最能凸顯出母親愛子的瘋狂么。那么，這段母愛就委實(shí)陰暗，一點(diǎn)也不純美了。在沒看過原著小說的前提下，我以為加幾場(chǎng)母親與孩子嬉戲、分離、思念的戲碼，再把孩子的死與小鎮(zhèn)民眾的冷漠聯(lián)系起來，或許從情感上，會(huì)更有料一點(diǎn)。當(dāng)然，也免不了會(huì)落入俗套的窠臼。但至少不會(huì)像現(xiàn)在這樣，毫無營養(yǎng)、蒼白無力地將復(fù)仇進(jìn)行到底吧。
當(dāng)“愛”成為“恨”的理由，這個(gè)社會(huì)就不和諧了。為此，國內(nèi)的版本在末尾處的設(shè)定是，火車并沒有裝死父子倆，很俗很和諧。只是，那個(gè)攙扶了摔倒老人，輕則賠錢，重則牢獄的，還真不知道是哪個(gè)國家。
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