最近被幾部愛情片弄的又傷感又文藝，以至于好久沒臨幸過我心愛的恐怖電影，有個傳統(tǒng)且錯誤的觀念是看恐怖片的人大多是為了尋求刺激，其實在我看來，熱愛恐怖片的人們一般非常朝氣，就像我一樣，主要目的是為了節(jié)制一下自己的內(nèi)心之中泛濫的惆悵和憂郁。于是昨天夜里，在我和樓上美女所共同鐘愛的恐怖大師史蒂芬金的蠱惑下，又一次品嘗了美國人無處不在的末世情懷。
記得在一篇《我是傳奇》的評論里的一句話很有味道：美國人總以為世界快完了，中國人卻覺得皇帝還沒死。和中國人喜歡阿哥格格們的宮廷肥皂劇和一些嚴(yán)肅的歷史題材不同，美國人總是覺得自己生活的太安逸，得來幾場《圣經(jīng)》創(chuàng)世紀(jì)里的大災(zāi)難給振奮一下精神，調(diào)節(jié)一下情緒。于是什么畸形怪獸，外星人侵略，病毒僵尸，自然災(zāi)害都以炫乎其炫的cg效果和模型道具在電影院里毀天滅地，藍(lán)皮的超人和功能各異的英雄們還可以借職業(yè)之便泡泡美女。
《我是傳奇》里二郎神和嘯天犬行走在空無一人的世界里，沒有女人和母狗，無聊的獨角戲讓他們的確成了傳奇。而《迷霧》整體來說沒有那么安靜，戲劇沖突明顯，情節(jié)跌宕起伏，有些鏡頭對小朋友們來說還有些血腥有些暴力。講的是大約一個加強排的小鎮(zhèn)居民被離奇的大霧和妖魔鬼怪們困到了一家超市，在絕望的氛圍里苦苦求生的故事。
一群人在封閉空間里掙扎和沖突，似乎一向是社會心理學(xué)家很好的分析藍(lán)本。導(dǎo)演在采訪時說，最可怕的，不是怪物，而是人心。人們不是互相幫助，就是彼此毀滅，這才是《迷霧》希望表現(xiàn)的東西。就這個主題，北野武出演的《大逃殺》中看似變態(tài)的情節(jié)，實際上也是想講述這個道理。
看片子的時候，我想起了量子物理學(xué)上的那個著名假設(shè)：薛定諤的貓。講的是無法靠主觀經(jīng)驗來判斷一只在有放射性原子衰變的盒子里的貓的死活，從而定義迭加態(tài)的問題。
溫和的律師變得粗暴無禮，虔誠的教徒流言惑眾。往往我們在正常的狀況下都無法真正看透的人性，卻在特殊的“試驗”里暴露無疑。我想說人性就像盒子里那只半死半活的貓一樣，事實上每個人都具有善惡，都具有堅強或者軟弱的一面，真善美和假惡丑在人的身上混合藏匿。那個超市無疑是史蒂芬金用來做試驗的盒子，人的邪惡與善良，寬容與信任如原子一般的在那個小盒子里碰撞，而那種極端情況下暴露出的那些人性的陰暗似乎又成了薩特“他人即地獄”的論據(jù)，比如沒有一個人肯送要照看孩子的女人回家，大部分人不愿意為燒傷者冒險去藥店取藥。
傳說史蒂芬金向來喜歡自己編劇以及對其他編劇指手畫腳，行為有點帝國主義，于是影片里不可避免的滲入了他本人的主觀感情。所以片中最后的結(jié)局讓個人英雄主義的主人公處在一個很尷尬的狀態(tài)，不像肖申克監(jiān)獄外那樣的讓人暢快的磅礴大雨。這讓大家都有些意外，覺得他努力了大半天，到頭來竹籃打水一場空，說不準(zhǔn)還要在悲傷中度過余生。所謂命運叵測，造化弄人，大概也就是這樣吧?？戳四莻€黑色的結(jié)局，在驚訝之余你也許會嚎，為什么大霧不早一點點散去，為什么軍隊不早一點點開過來，其實史蒂芬金只是想要個悲劇效果來保持影片整體的絕望氣質(zhì)而已，這是自然的，也沒有什么太高深的含義，更沒有什么故作深刻的用意。而且在那種情況下，每個人都希望有一顆子彈能留給自己。我覺得就史蒂芬金的一向風(fēng)格來說，他沒有讓那些超市幸存的人，在軍用汽車上含著棒棒糖向主人公微笑致意就已經(jīng)很有人性很溫暖了，覺得不爽的大可以像我一樣，自己意淫一個他們后來幸福的生活在一起的結(jié)局。
但就像最后和主人公一起逃出來的坐在車后的那個老頭嘆著氣說的：“畢竟我們努力了”。
是的，他們努力了。所以小越野車內(nèi)的四聲槍響之后，即使車上除主人公外的所有的人死了，可人性中的至善和拼搏精神卻依舊活了下來。
至于那些什么超市中臨時的社會結(jié)構(gòu)中所隱喻的宗教與科學(xué)，原罪與救贖，民主與暴政，文明與野蠻等諸多可供學(xué)術(shù)思想男們死磕扯淡以及抒發(fā)人文關(guān)懷的主題，那不是作為一個it工作者的我發(fā)發(fā)功就可以做到的，同情人類，悲天憫人不是我的工作——我只是觀眾，不是觀音。
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