藍(lán)色的雜貨鋪、紅色的面包店、可愛舒適的小酒館、簡(jiǎn)樸老舊的家居、狹長(zhǎng)而清潔的窄巷……影片《勒阿弗爾（lehavre）》中的勒阿弗爾樸素簡(jiǎn)潔到不像是法國(guó)諾曼底地區(qū)的第二大城市，倒像是一個(gè)恬淡安寧的往昔小鎮(zhèn)，但在阿基·考里斯馬基的光影再現(xiàn)中，它得其所哉，如此風(fēng)格的街景氛圍恰是考里斯馬基極簡(jiǎn)主義影像風(fēng)格的需要，兩者在返璞歸真般的光線游走中達(dá)成了一種微妙而真誠(chéng)的結(jié)合，讓一切都顯得從容而貼切。
該片算是阿基·考里斯馬基作品中最為溫馨的一部，片中的每個(gè)人都擁有美好而高貴的心靈，最后那超越病理常規(guī)的結(jié)局也像是一份甜美之極的禮物，或者說(shuō)是對(duì)善良的犒賞。然而，除卻這份溫情無(wú)限的詩(shī)化，影片還是擁有著考里斯馬基影片的突出特點(diǎn)：對(duì)白精煉、節(jié)奏舒緩，時(shí)不時(shí)地黑色幽默一把，敘事也沒有多余的枝杈，人物表情更是單一，有時(shí)甚至可以說(shuō)是停滯狀態(tài)，如導(dǎo)演的“御用”女主角卡蒂·奧廷寧的面部神情，總是那么得“喪”，但難得的是這種呆滯的表情也能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)心戲。
本片和考里斯馬基其他的作品一樣涉及社會(huì)問題，依舊關(guān)注底層人的生活，依舊描摹他們那簡(jiǎn)單純良天真的本性，只是這次，阿基·考里斯馬基這位芬蘭影壇的奇才沒有采用慣用的悲觀掙扎無(wú)奈乃至嘲諷的基調(diào)，他似乎在原本打算退休的這幾年里，休養(yǎng)生息，發(fā)現(xiàn)了內(nèi)心的另一種需求，從而將那些人性和良知表現(xiàn)得更為明確，且充盈著一種大鳴大放的溫暖。
影片涉及非法移民等敏感話題，卻沒有讓對(duì)立的雙方在故事里劍拔弩張，阿基用另一種淡淡的人文關(guān)懷的調(diào)子去解決這個(gè)難題，最后那位冷面黑風(fēng)衣警探的出手相助，更將溫暖和善意默默地推到臨界點(diǎn)。迪特里希·潘霍華說(shuō)：“為孩子們所做的一切應(yīng)成為衡量社會(huì)道德的標(biāo)尺。”片中那些人的行為彰顯著他們所維系的道德標(biāo)準(zhǔn)。
除卻偷渡的黑人小男孩，其他片中人清一色中老年，他們的生活規(guī)律而寂寥，有的還很清貧，如主角，擦皮鞋并不是旱澇保收的謀生手段，但在他們平淡無(wú)奇的小生活中，并不失小樂趣小情結(jié)，他們或許潦倒，或許落寞，或許固守著原有的世界，但他們樂天安命，對(duì)外來(lái)新鮮的人和事并不排斥，擁有一顆追求真善美的心靈。
片中也不乏給力的搖滾樂，但依舊是導(dǎo)演鐘愛的上世紀(jì)五六十年代的老搖滾樂，那個(gè)為了送小男孩去倫敦尋母而開唱的募捐音樂會(huì)上，拉風(fēng)的唱將叫做“小鮑勃”，名字里雖然有個(gè)“小”字，卻也已是垂垂老矣的家伙，他一身酷裝勁歌時(shí)的畫面，持續(xù)了不少時(shí)間，令觀眾體會(huì)到那句老話，“搖滾是一種精神。”而且，這位一臉褶子的小鮑勃依舊視愛情為音樂的源泉，他和年老的妻子之間的愛是他歌唱的動(dòng)力。不僅歌唱，生活也需要愛和動(dòng)力，且愈久彌堅(jiān)。
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