《佐羅的面具》觀后感
觀看電影《佐羅的面具》時(shí)，對(duì)“轉(zhuǎn)變”的期待是驅(qū)使我跟隨劇情發(fā)展的動(dòng)力之一。何謂“轉(zhuǎn)變”，其實(shí)就是一種灰姑娘情結(jié)：期待著灰頭土臉的村婦穿上水晶鞋之后的華麗變身；又或者像是張無(wú)忌那樣，偶然從老猿腹中解剖出一本《九陽(yáng)真經(jīng)》來(lái)，練就一身純陽(yáng)內(nèi)力，便可以一敵十；也如同羅格斯一樣，被打入一針強(qiáng)化身體的藥劑，從一個(gè)羸弱青年轉(zhuǎn)變?yōu)槌?jí)戰(zhàn)士“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)“。電影中人物的“轉(zhuǎn)變”或言“蛻變”，總能大大地滿(mǎn)足觀眾的期待視野，從而獲得愉悅。這部1998年的動(dòng)作片《佐羅的面具》，在我看來(lái)就算是這樣一部有“轉(zhuǎn)變”之美的電影。電影開(kāi)始，亞歷山卓·穆瑞塔還只是一個(gè)小偷，他目睹哥哥被殺后，便以酒消愁，借著酒勁沖動(dòng)地要去復(fù)仇，恰好被唐?迪亞哥?德拉維加（老佐羅）所撞見(jiàn)，他胸前戴著佐羅贈(zèng)送的信物，因此迪亞哥（老佐羅）決心收他為徒，訓(xùn)練這個(gè)毛毛躁躁的小偷成為劍俠佐羅。一來(lái)迪亞哥（老佐羅）借此可完成自己對(duì)唐?拉法爾?蒙特羅的復(fù)仇（二十年前，是拉法爾殺死了他的妻子，奪走了他的女兒，并將他投入監(jiān)獄），二來(lái)佐羅這份未盡的事業(yè)也能有后人接任。于是，便有了一番劍術(shù)傳承的戲。但是光有武藝并不足夠稱(chēng)之為佐羅，很快，亞歷山卓便借著新本領(lǐng)干了偷盜的事，這讓迪亞哥非常生氣，繼而教育他成為一個(gè)受苦難的人民的公仆，幫助那些受到壓迫的窮苦人，同時(shí)提高其文化水平。就這樣，一個(gè)在精神上和武藝上都已發(fā)生質(zhì)變的新的亞歷山卓，終于配得上那一副佐羅的面具了。電影《佐羅的面具》的復(fù)仇主題曾是促使新、老佐羅走到一起的動(dòng)因，但是很快隨著亞歷山卓的出師，其所目睹的金礦工人的慘狀，使其逐漸從復(fù)仇的渴望轉(zhuǎn)到更為高尚的目標(biāo)：解救被壓榨的礦工，搗毀貴族們的陰謀。主題的轉(zhuǎn)變，使得電影重又煥發(fā)出英雄電影的那種傳奇熱血的色彩。正義再一次得到伸張，而邪惡則終食其惡果。說(shuō)到轉(zhuǎn)變，電影中有一場(chǎng)令我意猶未盡的戲，那就是亞力山卓化身一個(gè)貴族，參加了由拉法爾舉辦的聚會(huì)，他身著貴族的服裝，一掃之前邋遢的流浪漢模樣，而是成了個(gè)拿腔拿調(diào)的小貴族。聚會(huì)中與女主角伊蓮娜的那一段舞更是熱情四溢，令人難忘。這便是男主角的“灰姑娘時(shí)刻”，也從這一刻起他便是有了雙重身份的佐羅了。老佐羅的扮演者是安東尼·霍普金斯，這是我印象中唯一一部他出演的動(dòng)作電影，電影中激烈的動(dòng)作戲并不一定是他親自上陣完成，但是他用優(yōu)雅的言談賦予了這個(gè)英雄角色一種智慧的美，也與安東尼奧?班德拉斯飾演的新佐羅那種狂放不羈和幽默形成了一種對(duì)比。女主角伊蓮娜是由凱瑟琳?澤塔-瓊斯扮演，此時(shí)也正是她最為光艷照人的時(shí)刻，只不過(guò)這個(gè)角色稍嫌符號(hào)化，并沒(méi)有太大的表演空間。電影《佐羅的面具》有一條傳奇性的故事線，有安東尼·霍普金斯這樣的老戲骨，又有安東尼奧?班德拉斯和凱瑟琳?澤塔-瓊斯這樣的帥哥美女，再配之以還算精彩的擊劍對(duì)決和好聽(tīng)的配樂(lè)，在當(dāng)年取得了較好的商業(yè)成績(jī)。不過(guò)，當(dāng)英雄和美人過(guò)上幸福的生活后，再以一部《佐羅傳奇》續(xù)之就有些畫(huà)蛇添足了，以致后者遭遇票房和口碑滑鐵盧，可見(jiàn)沒(méi)了“轉(zhuǎn)變”之美，傳奇故事的精彩便大打折扣。
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