《了不起的蓋茨比》影評：難逃宿命
夜色漸臨，有一雙眼睛透過金色的窗帷眺望彼岸，在河的對面，豪華平整的建筑若有似無，唯有一點(diǎn)綠光清晰可見，對窗帷之后的人來說，這一點(diǎn)綠光是他寄命塵世的希望，可惜最終這一點(diǎn)綠光也被濃霧湮滅，而眺望者也緊緊閉上了眼睛，遠(yuǎn)離了塵世的一切浮華喧囂，伴隨著生前好友尼克低沉的訴說，一段有關(guān)于蓋茨比先生的故事在接近兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里被娓娓道來。
這是菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》第五次被搬上熒幕，巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧主演。原著被美國現(xiàn)代文庫評選為20世紀(jì)百部最佳英語小說第二名，第一名是《尤利西斯》。導(dǎo)演巴茲·魯赫曼的影像從不掩飾其對奢侈品的偏好，從影片《紅磨坊》中便可窺見一斑，《了不起的蓋茨比》在奢華程度上則是有過之而無不及，dior、chanel、tiffany、prada等眾多奢侈品牌的加入，使得這個(gè)爵士時(shí)代的故事被搬上熒幕后更添迷幻色彩，相比之下某些所謂的時(shí)尚大片立刻顯得捉襟見肘又裝腔作勢。萊昂納多·迪卡普里奧雖不再是鐵達(dá)尼號(hào)上年輕貌美的杰克，但蓋茨比的一顰一笑仍舊被他演繹的風(fēng)華絕代，出場時(shí)背后那轉(zhuǎn)瞬即逝的盛世煙火也遠(yuǎn)不及他的一個(gè)此生罕見的微笑。
影片的背景被設(shè)定在20世紀(jì)20年代的美國上流社會(huì)，通過蓋茨比生前好友尼克·卡羅維的敘述展開，從尼克的視角出發(fā)，帶領(lǐng)觀眾旁觀了蓋茨比傳奇卻悲劇的一生。蓋茨比是一個(gè)與生俱來的夢想家，他最美好的品格正如尼克所說，蓋茨比特別善于給自己創(chuàng)造希望，出生貧寒卻依舊堅(jiān)信自己是上帝之子，窮困潦倒卻愿意為了愛情披荊斬棘。這個(gè)年輕人的身上有著絕不輕言放棄的熠熠光輝，同時(shí)也有著洞悉一切的深邃。影片中蓋茨比指著漫天絢爛的星空對尼克說，這才是我想要的生活，而此時(shí)恰好一顆流星劃過，帶著宿命的色彩?；蛟S蕓蕓眾生不過顆顆微塵，而蓋茨比卻是一顆流星，即使轉(zhuǎn)瞬即逝也曾璀璨一時(shí)。
在跟尼克解釋自己的出身時(shí)，蓋茨比曾說，我不想讓你覺得我是個(gè)無所謂的存在。然而最后這句話悲劇性的應(yīng)驗(yàn)了，蓋茨比去世后，只有尼克守在身旁，原來對蓋茨比有所謂的人只有尼克，所有曾經(jīng)在他的派對上縱情歌舞把酒言歡的人一個(gè)也沒有出現(xiàn)，包括他摯愛的女孩黛西甚至連一朵花都沒有送上，與蓋茨比重遇黛西時(shí)為其布置滿屋的鮮花形成鮮明對比。人情似紙，對蓋茨比來說，望穿秋水只不過一場夢，可惜好夢易醒，美夢終難圓。對蓋茨比來說，最大的悲劇并不是愛情的幻滅，更不是縱情絢麗的生活的消弭，而是與那個(gè)聲色犬馬的時(shí)代格格不入的對夢想的堅(jiān)持和對愛情的憧憬，悲劇孕育莊嚴(yán)，莊嚴(yán)成就偉大，或許這才是蓋茨比真正稱得上了不起的地方。
巴茲·魯赫曼對電影的理解和詮釋始終帶著一絲光怪陸離。首先，在電影配樂上，爵士時(shí)代的故事經(jīng)歷巴茲·魯赫曼的詮釋，帶上了現(xiàn)世時(shí)代獨(dú)有的偏好，jay-z的搖滾配樂和縱情酒色的派對畫面會(huì)讓觀眾（特別是中國觀眾）不自覺的浮想翩翩，不過一曲《young and beautiful》卻輾轉(zhuǎn)道出了哀而不傷蕩氣回腸的宿命感。此外，巴茲·魯赫曼對于蓋茨比和尼克友誼的處理實(shí)在是過于曖昧不清，托比·馬奎爾飾演的尼克每一次望向蓋茨比的眼神都帶著無限的憧憬和憐憫，這倆人戲外青梅竹馬，戲內(nèi)又如此深情，難怪觀眾想入非非，蓋茨比重遇黛西的那場戲，尼克心神不安、貌合神離的表情特寫似乎是非常明顯的同性暗示，屋外滂沱的暴雨映襯著為避免尷尬而逃出來的尼克的心情，他說這一次他又變得可有可無，這到底演的哪出？菲茨杰拉德筆下那個(gè)關(guān)于夢想和愛情的故事，被巴茲?赫魯曼一不小心演繹成了一個(gè)“女人不可靠，基友才是值得一生信賴”的基情故事，這讓沖著原著去看電影的觀眾情何以堪？
電影的影像是具有復(fù)制性和幻覺性的，同時(shí)匯通了人的感性和理性，可惜巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的《了不起的蓋茨比》與原著相比缺少了一些最為重要的東西，以致于看完電影后讓人們根本無從憶起蓋茨比的“了不起”之處，顯然巴茲·魯赫曼的《了不起的蓋茨比》是一部導(dǎo)演的感性臨駕于理性的作品，不過，也不得不承認(rèn)巴茲·魯赫曼確實(shí)是一個(gè)成功的造夢者，《了不起的蓋茨比》呈現(xiàn)在屏幕上的影像宛如一場華美至極的幻覺，至少悅耳悅目。
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