導(dǎo)演何平是臺(tái)灣的，男一號(hào)、二號(hào)是香港的，女一號(hào)是大陸的，投資制片方是大陸的，《寄生人》如果說在觀看后尚有什么值得探討一下的話，那就是它似乎可以成為探討兩岸三地電影創(chuàng)作如何融合問題的一個(gè)典型失敗案例，它既告訴我們，文化特質(zhì)這種本來無形的東西是如何頑固地體現(xiàn)在具體的創(chuàng)作中，它也告訴我們此文化特質(zhì)和彼文化特質(zhì)之間的融合，還需要一個(gè)更加耐心的等待，即便我們同樣都是中國(guó)人，但是香港電影、臺(tái)灣電影，大陸電影之間的氣質(zhì)差異卻依舊不能很容易地就完成水乳相溶。
一切都剛開了個(gè)頭，有些混亂有些夾生，如果我們把這個(gè)過程看作必然，但仍然要說，《寄生人》無疑也是這個(gè)階段中做的最不盡如人意的，有評(píng)論說《寄生人》是以經(jīng)典橋段向希區(qū)柯克致敬，還有評(píng)論把《寄生人》和《傷城》相比，我被這樣虛空的類比宣傳語所吸引，但看過之后也為這些不著邊際的評(píng)論所氣惱。電影從頭到尾拖沓的情節(jié)遞進(jìn)，中間大量平淡的場(chǎng)景和對(duì)白設(shè)計(jì)，與自我定位的驚悚片應(yīng)有的緊湊和曲折背道而馳，導(dǎo)演是在以一個(gè)臺(tái)灣言情連續(xù)劇的節(jié)奏來演繹這個(gè)故事，如此氣定神閑地浪費(fèi)一個(gè)半小時(shí)，有些讓人佩服。最后兩場(chǎng)張融和張小春，張小春和程成的高潮戲也是潦草開始，三兩下結(jié)束，索然無味，就像爬山望遠(yuǎn)，期盼登頂那一下的豁然開朗，但導(dǎo)演卻只是讓幾個(gè)主演隨便擺活了幾下，一點(diǎn)也不負(fù)責(zé)任。
如此說來，電影中幾個(gè)主角的表演就不該過多的去責(zé)怪了，委屈了我喜歡的張家輝，角色設(shè)計(jì)過于平面，不可信，相互之間關(guān)系生硬，尤其程成和張融兩個(gè)人的關(guān)系，從頭到尾莫名其妙。范冰冰一出場(chǎng)的太妹形象怎么看怎么別扭，還是像大陸好學(xué)生，還有打架那場(chǎng)戲，前后并無呼應(yīng)，不知道安排在開頭是什么意圖，為了刻畫范冰冰飾演的張融的人物性格嗎？這樣刻畫未免也太沒勁，黃秋生的程成這個(gè)人物也很無聊，就是為了引出一個(gè)照相機(jī)，以及最后說上幾句不痛不癢的話然后和張家輝的張小春同歸于盡，他兩的搏斗作為電影最后一場(chǎng)的重頭戲，之前沒什么氣氛渲染，然后開打，還沒看清楚兩個(gè)人怎么過招就掉下去了，也罷，最后也不來點(diǎn)煽情，隨便給了兩個(gè)兩個(gè)人躺地上的鏡頭……不一一類舉了。
很喜歡港片衛(wèi)道士宋子文的那篇《1997——2007香港電影這苦痛的十年》，他寫到，“在電影人們紛紛尋求內(nèi)地生路的同時(shí)，我們有必要提醒一下，也許，在那個(gè)你已不再熟悉且給了你無限失望的香港，你遺失了什么。那或許只是一種“一夫敢當(dāng)萬夫勇”的雄渾氣魄，只是一種自強(qiáng)自立不逃避責(zé)任的“亮劍”精神，也或許只是那早早被丟進(jìn)歲月垃圾桶里的港片歷史財(cái)富”，同理適合大陸、香港、臺(tái)灣之間以各種方式合作的電影，希望各自不迷失，又共進(jìn)步。
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