香港的年輕導(dǎo)演就兩個還喜歡，一個是彭浩翔，另一個就是畢國智，跟彭胖子相比畢國智應(yīng)該少點(diǎn)才，畢竟前者能拿王義夫在奧運(yùn)賽場暈倒的一幕炮制出一個《全職殺手》的劇本，如今則是大踏步的朝大師之路邁進(jìn)。畢國智沒有那么天馬行空，卻也有不少奇思妙想，加上勤勤懇懇兢兢業(yè)業(yè)，五年里在香港電影界也做出了不小的成績。《海南雞飯》是畢國智的處女座，也是香港首部申請“輔導(dǎo)金”拍攝的電影，有人說它太像《飲食男女》或者《喜宴》，不過拋除這點(diǎn)相像，《海南雞飯》也許算得上不俗的作品了。
片中的張艾嘉開著一家餐廳，招牌菜就是海南雞飯，它香氣撲鼻、肉味鮮美，吃的當(dāng)紅影星q姐都眼笑眉開。海南雞飯的隔壁便是海南鴨飯，我不知道導(dǎo)演為什么拿“雞”和“鴨”擺在一起，而且莫名的指代起異性戀和同性戀。張艾嘉扮演一個很傳統(tǒng)的女性很盡責(zé)任的母親，天天盼著三個兒子一塊回家吃團(tuán)圓飯，哪知大兒子天天跟著航班飛，二兒子又走馬換燈一樣的換男朋友，誰都沒空踩她。這樣的生活是相當(dāng)讓人憋氣的，能做的就只有自我安慰，“我還有l(wèi)eo”，那是他的小兒子，一個木訥而又老實(shí)的高中生，卻也是一個gay，他那著急的媽媽天天求神拜佛，問遍了印度法師和道教仙人，得到的答案都是：三個兒子都一樣。人到中年總是盼著兒女戀愛、結(jié)婚、生子，走那個教條般的人生軌道，自己也好帶一帶孫輩來排解寂寞，于是對她來說隔壁搶生意的“海南鴨飯”與親生兒子們的“同性愛”成了最不能接受的東西，為了兒子她也甘愿想盡辦法找藥房，并不惜傳統(tǒng)隔壁的金水來一次“色誘之術(shù)”，實(shí)在是可憐了天下父母心。
在李安拍的《喜宴》里，那個父親身為將軍，在得知了兒子同性愛之后有些扭捏，最后還是決定寬容了一把，至少他是有了個孫子，可以對“無后為大”的祖訓(xùn)進(jìn)行交差了?！逗Ｄ想u飯》里的母親則是一個典型的忙碌命，白天在餐廳開業(yè)養(yǎng)家，晚上還得對兒子的性取向而殫精竭慮，她苦口婆心的勸大兒子daniel不要跟法國男人結(jié)婚，也會一個個巴掌扇向小兒子leo的臉頰，對她來說，那是最后的寄望，卻因?yàn)檫@“矯枉過正”的耳光給打散了，一切的努力也隨之付水東流。金水是暗戀了她許久的那個鄰居，為了引起她的注意甚至開起一家“海南鴨飯”，她也不是不曉得那個囧男人的真情，只是兒子的事情好像經(jīng)不起再拖延了，自己寂寞不寂寞總可以暫先擺放在一旁，所以干脆就回絕了他?！逗Ｄ想u飯》也比《飲食男女》多了一份純真，幾個孩子基本上是涉世不深，沒有《飲食男女》里的女兒們那樣復(fù)雜的性情，反倒顯得可愛，小兒子leo花光積蓄也要送母親一條金項鏈，二兒子harry很嬉皮，換到的男友做什么就送母親什么，今天是洗發(fā)水，明天是餅干，后天又會是牙膏，天天變著花樣，倒是也不煩。
梅拉妮·羅蘭的出現(xiàn)像一陣風(fēng)，悄然而來又飄忽而去，圍繞她的身世仿佛一個迷，你既無從猜測，更不曉得是否有這么一個人來過這里。那是一個金發(fā)碧眼的姑娘，在大清早揉著惺忪的眼神去注釋水盆里水流的變化，她說那是大自然的規(guī)則和常態(tài)，不是你說扭轉(zhuǎn)就能扭轉(zhuǎn)的，我們唯一能做的也只能是“順其自然”。lifefirst，別的什么都不重要，所以也沒必要去渴求、去逼迫，有時候一件東西我們握的越緊了，它反而離我們越遠(yuǎn)。這個女孩又仿佛是一種催化劑，她代表西方的開放文化，來彌補(bǔ)東方古樸思想里那種對理解和自由的缺失，影片里一再出現(xiàn)1111和11.11的數(shù)字符號，象征著四個彼此靠近而獨(dú)立的個體，也許那才是一個家庭相濡以沫的根本，親情不是禁錮，它需要理解和寬容。
一直覺得這樣的電影是溫馨透徹的，哪怕它沒有什么激烈的情節(jié)，也一樣能慢慢浸透你的心房。四十多年前的邵氏紅星凌波也慷慨的客串了一把，眉眼之間依舊還能辨認(rèn)，只是她的輩分已經(jīng)升格為外婆；還有張艾嘉，她有過《金玉良緣紅樓夢》里的青澀、《八兩金》里的淳樸，如今也已經(jīng)變的滄桑。這便是歲月，它可以流逝到容顏?zhàn)兓?、心境百轉(zhuǎn)，卻散不盡那份相濡以沫的骨肉之親，當(dāng)影片結(jié)尾一家人團(tuán)坐在一起的時候，那種激動又突然的化為內(nèi)疚了，于是緩緩的挖起一勺雞飯放入口中，那滋味，也許只有自己知道
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