電影《小時(shí)代2》觀后感
在看過(guò)電影《小時(shí)代》時(shí)隔三個(gè)月后，今天又觀看了電影《小時(shí)代2》，首先從電影的背景音樂(lè)“賣(mài)花姑娘”，足以讓?zhuān)梗昂蟠髮W(xué)生亂猜測(cè)這一首音樂(lè)的出處不明，寧愿選擇電影《小花》或上世紀(jì)８０年代未期某電影插曲來(lái)襯托該片的主題音樂(lè)，幾位玩手機(jī)的大學(xué)生用跨度至上世紀(jì)７０年代的朝鮮電影插曲來(lái)搭配“小時(shí)代”未必不是穿越時(shí)空。從電影的技法上來(lái)講，毋庸置疑，郭敬明的《小時(shí)代2》并沒(méi)有比第一部進(jìn)步多少，甚至于一度有退步的嫌疑，讓人懷疑，導(dǎo)演郭敬明早已經(jīng)滿(mǎn)足于自己票房奇跡掩蓋下的拙劣導(dǎo)演功底。而之于這第二部的最剪短的一句評(píng)價(jià)，應(yīng)該是善于自我抒情的郭敬明又在為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁了。這種強(qiáng)說(shuō)，造成電影故事性遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于自我意淫性。但從電影工業(yè)的另一面來(lái)講，僅僅作為商品而非藝術(shù)品存在的“小時(shí)代”不過(guò)是帶著郭敬明特點(diǎn)的一個(gè)需要賣(mài)錢(qián)的東西。郭敬明的電影工業(yè)中，與常規(guī)電影的表現(xiàn)技法不同，我們甚至于可以將“小時(shí)代”開(kāi)除在電影藝術(shù)之外，但這絲毫不影響它作為商品存在的價(jià)值。如果簡(jiǎn)單的以好看還是不好看為界定標(biāo)準(zhǔn)的話(huà)，那《小時(shí)代2》帶給我更大于1的酣睡。當(dāng)然，這種界定，是完全屬于我個(gè)人的一種觀感。如果是大學(xué)實(shí)習(xí)生，她（他）們就不可能如此都象顧里那樣一擲千金，影片中提倡了過(guò)度的享樂(lè)，安逸了虛擬的浮躁，“樸素”的生活方式在畫(huà)面中似乎為零，盡管人物構(gòu)思中努力將南湘塑造成：“美麗妖嬈，不施脂粉也完美無(wú)瑕，特質(zhì)是招魂幡一樣的黑色長(zhǎng)發(fā)，仍抹不掉南湘故作清純的痕跡。唐宛如的傻氣，倒反是影片中人物個(gè)性流淌著內(nèi)心世界面對(duì)現(xiàn)實(shí)、而找到真我的情感流露外，林蕭似乎活得也很壓抑，工作在夾縫中、愛(ài)情在傷害中、未來(lái)在渺茫中。也許是都市的傲慢，讓影片中的幾位主角多了對(duì)世故見(jiàn)解的老成，其實(shí)，這種成熟是可怕的，多了城市的喧囂，少了泥土的芳香，落俗了水泥森林著失去了花草的味道，其實(shí)就是一件少了韻味的花裙子，披在維納斯身上，仍是沒(méi)有靈魂。貪婪和心計(jì)不應(yīng)在大學(xué)生的血液里灌輸，當(dāng)下學(xué)生時(shí)代少的就是缺了一門(mén)道德經(jīng)主課，難道非得要下一代忘卻仁義、忘卻孝道感恩、忘卻和背叛歷史時(shí)，再去打脫敏藥嗎？有人在危難關(guān)頭需要急救時(shí)，善良的人們卻多了顧慮，害怕碰瓷、害怕被詐、害怕惹是生非，只因?yàn)槿腔馃淼氖掠羞^(guò)發(fā)生，就不能說(shuō)害怕不在情理之中。時(shí)下，人們渴望弘揚(yáng)正氣、渴望主旋律、渴望正能量。南湘盡管有委屈，但不應(yīng)在朋友的生日宴會(huì)上讓顧里傷心切骨的難堪，必是顧里對(duì)她的友好過(guò)，這是處朋友之大忌。宮洺雖深不可測(cè)而冷酷精明，但萬(wàn)不可為了財(cái)產(chǎn)給同胞兄弟下死亡計(jì)時(shí)單，良心與道德的天平，永遠(yuǎn)是在陽(yáng)光下造作的，陰謀詭計(jì)注定會(huì)被打上失敗的句號(hào)。電影藝術(shù)講求，電影是24幀的藝術(shù)展現(xiàn)。而僅僅作為商品存在的《小時(shí)代》，它可以完全無(wú)視這種不成文的藝術(shù)規(guī)則，無(wú)限期地制造獨(dú)屬于郭氏風(fēng)格的ppt。我們也當(dāng)然可以拿出評(píng)論藝術(shù)的姿態(tài)來(lái)對(duì)這部電影進(jìn)行影評(píng)分析，但這種努力，勢(shì)必傷到分析者一絲不茍的內(nèi)心，最終對(duì)自己的文字動(dòng)機(jī)造成自我質(zhì)疑--我有病啊，拿藝術(shù)文字分析一個(gè)根本沒(méi)有藝術(shù)性的商品?。克哉f(shuō)，比《小時(shí)代》電影好看的，是圍繞著“小時(shí)代”展開(kāi)的娛樂(lè)現(xiàn)象。喜歡的與不喜歡的，截然對(duì)立，并且在文字上針?shù)h相對(duì)。而喜歡與不喜歡的群體，又基本上有著明確的年齡界限。我希望用這樣一句話(huà)來(lái)界定這兩個(gè)年齡群體--也許喜歡的，更年輕一些，這種年輕除了包括朝氣之外，也包括思維方式上的單純乃至于膚淺，而不喜歡的，則更蒼老一些，這種蒼老包括社會(huì)閱歷上的老練，也包括思維模式上的圓滑與看透很多事物。具體到個(gè)例上的兩個(gè)群體，也許只是父子關(guān)系，沒(méi)必要進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言上的打打殺殺。作為老掉的，我們或許應(yīng)該對(duì)孩子們的娛樂(lè)商品進(jìn)行寬容，如我們看著他們牙牙學(xué)語(yǔ)或者在地上跳皮筋一樣的慈祥。他們需要有屬于他們的游戲，包括以電影形式存在的游戲。我們或許會(huì)以過(guò)來(lái)人的覺(jué)悟第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)，《小時(shí)代》這個(gè)電影游戲是很膚淺無(wú)趣的，但他們總能在屬于他們自己的年齡段里找到快樂(lè)，就像早年我們童真的跳皮筋游戲早已被當(dāng)下他們高科技的電動(dòng)小汽車(chē)替代一樣。老掉的，覺(jué)得不好看的，應(yīng)該不去看，而不是反對(duì)青年去看。因?yàn)榭椿蛘卟豢?，只是屬于個(gè)體生命的權(quán)利。作為年輕的，喜歡郭敬明、楊冪的滿(mǎn)腦子偶像的粉絲們，或許也應(yīng)該適當(dāng)?shù)貙W(xué)會(huì)一點(diǎn)寬容，要容得下影評(píng)人以文章形式出現(xiàn)的批評(píng)。如果沒(méi)有批評(píng)，那歌頌也注定十分廉價(jià)。我分明看到很多粉絲在微博上對(duì)批評(píng)聲音形成打壓之勢(shì)，這是十分可怕的思維模式。青年也應(yīng)該適當(dāng)?shù)貙W(xué)會(huì)，己所欲，也勿施于人的基本常識(shí)性道理。影評(píng)人有批評(píng)的自由，青年需要具備尊重批評(píng)的素質(zhì)。如果我們兩代人都采用著平和的心態(tài)來(lái)看待僅僅作為工業(yè)產(chǎn)品存在的《小時(shí)代》的話(huà)，或許電影再不好看，也不會(huì)造成電影現(xiàn)象遠(yuǎn)比電影內(nèi)容光彩奪目的尷尬局面了。當(dāng)然，我總認(rèn)為，年輕人的不寬容，總是我們年老者的不寬容傳染的。我們?cè)谂u(píng)電影《小時(shí)代》不懂基本的電影藝術(shù)的同時(shí)，又對(duì)某些低級(jí)粉絲的謾罵一笑而過(guò)的話(huà)，或許，世界會(huì)平和很多。影片竭力想將情節(jié)中穿插的愛(ài)情故事比作當(dāng)今大學(xué)生戀愛(ài)的一個(gè)縮影，林蕭想抓住多年的愛(ài)情經(jīng)營(yíng)卻輸?shù)暮軕K，如同握在手心的沙子，越想握緊卻流失的越快，若即若離、聚散依依，方能持續(xù)愛(ài)情的航向，才能攜手走向彼岸，影片中對(duì)顧里和顧源的曲折戀情描述，導(dǎo)演費(fèi)了心機(jī)。戲劇化的情感沖突很難激起觀眾共鳴，影片中沒(méi)有摧淚劑，細(xì)膩的肢體語(yǔ)言幾乎被粗加工，也許導(dǎo)演意識(shí)流傾向較重，想象豐富卻又偏了想象過(guò)檔，從“小時(shí)代”到“小時(shí)代２”，童話(huà)般的將客廳搬到雪景中，形成了不協(xié)調(diào)的離譜，讓沒(méi)去過(guò)大上海的人，似乎覺(jué)得這是一處世外桃園？有一句話(huà)要聽(tīng)，走在淮海中路的人群多了點(diǎn)休閑，而為下一頓飯愁眉的人，多在上海的市郊正尋求一份短工，那怕苦點(diǎn)累點(diǎn)，這是面臨困境無(wú)奈何?？傊缎r(shí)代2》票房?jī)r(jià)值的人氣指數(shù)升高，可證該片的看點(diǎn)還是獨(dú)特的，要么，必定近兩個(gè)小時(shí)的電影，也看到結(jié)尾演員表出場(chǎng)的滾動(dòng)字幕。
《沉默的十五分鐘》觀后感《絕錄求生》影評(píng)：讓重口味來(lái)的更猛烈些《更好的世界》觀后感大武生觀后感《白鹿原》影評(píng)：一個(gè)女人的性解放《大海嘯鯊口逃生》影評(píng)：一無(wú)所有，又一切皆有《中國(guó)合伙人》影評(píng)：鄧超張揚(yáng)是一種能力《太極2：英雄崛起》影評(píng)：懂得陰陽(yáng)調(diào)和才是太極
