如果僅僅從話語表面來看，哈姆雷特這句“tobeornottobe”，還真成了問題。莎士比亞劇作和大量十四行詩、少量敘事詩，是否創(chuàng)作另有其人，是他？不是他？這是一個問題。
接連拍出《獨(dú)立日》《哥斯拉》《后天》《史前一萬年》《2012》一系列大場面震撼的好萊塢大片導(dǎo)演羅蘭?艾默里奇居然也會小文藝一把，而且文藝得還不輕，時空交叉的敘事模式、精細(xì)的美工雕琢、娓娓道來的故事推進(jìn)，挖掘出英國大文豪莎士比亞的驚天秘密，盡管是戲說，放置舞臺上，更像是莎士比亞在戲劇中連番制造戲劇沖突，尤其是最后一場宮斗秘史，惹得臺下觀眾大呼過癮。
關(guān)于莎士比亞的戲劇創(chuàng)作歸屬，這與當(dāng)下鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“方舟子韓寒之爭”實屬類似，方舟子質(zhì)疑韓寒的創(chuàng)作并非已出，而是有人代寫，韓寒也拿不出證據(jù)證實自己清白。其實這個問題不僅僅是韓寒的問題，是屬于每一個創(chuàng)作者，每一個創(chuàng)作者都拿不出證據(jù)證實作品實為幾出，即使有，人家也可以說是假的。因此，這給艾默里奇提供了一個改編借口，莎翁創(chuàng)作另有內(nèi)幕。坊間本來就對莎翁創(chuàng)作此事爭論不休，除了多數(shù)人相信是莎士比亞自己的杰作外，還有一部分人認(rèn)為完全出自其老師馬洛之手。然而艾默里奇另謀蹊徑，手握八年的劇本，在演繹歷史之下，把莎士比亞塑造成一個文盲、一個小人、一個腹黑。
故事雖然始終圍繞著莎翁劇作的真實主人愛德華展開，但是主題上有兩條線索纏繞，一個臺上，一個臺下，臺上的線索是男人的宮斗，為了繼承伊麗莎白女王的王位繼承權(quán)，一方面是伊麗莎白女王的心腹大臣掌握國家大權(quán)的西塞爾父子費(fèi)盡心機(jī)，想要擁護(hù)自己的女婿（即愛德華）的兒子繼位王儲（然而愛德華與老西塞爾的女兒只生有一女，所以擁立信奉新教的愛爾蘭王儲為王），另一方面劇作天才愛德華不甘心英國統(tǒng)治被西塞爾父子獨(dú)裁，企圖通過戲劇含沙射影號召群眾起來反抗，擁立女王的私生子埃塞克斯公爵為王儲。雙方在最后展開一場生死較量，只因不得志的劇作家本?瓊生提前告發(fā)愛德華的秘密而以失敗告終，更為神奇的是，這竟然一段亂倫的愛，愛德華也是伊麗莎白女王的私生子，二人還孕有一子，就是南安普頓公爵。另一條線索在臺下，本?瓊生、莎士比亞、愛德華、馬洛組成，劇作天才愛德華本來希望自己的劇作能署名本?瓊生，但是莎士比亞見縫插針，一發(fā)不可收，不但殺死了企圖告發(fā)真相的馬洛，還對本?瓊生大打出手，將其趕出劇院，愛德華見于顯赫的貴族身份，不能將此含沙射影之劇署上自己的真名，所以對聰明小人莎士比亞百依百順，成就了莎士比亞此生今后的大名。
其實，臺上臺下都是一樣，臺上上演男人腹黑宮斗，臺下一幫劇作家為了創(chuàng)作互相競爭、互相揭發(fā)，你死我活，這兩條線索互相對應(yīng)，本?瓊生為了揭發(fā)莎士比亞劇本作者另有其人，不幸充當(dāng)告密者，最后鏟除獨(dú)裁者一出戲，變成有識之士的墓地。馬洛一直為西塞爾父子服務(wù)，揭發(fā)莎翁劇作的各種含沙射影，《哈姆雷特》中因偷聽被哈姆雷特一劍刺死的polonius暗指西塞爾父子，《理查三世》中駝背的王宮大臣也暗指西塞爾父子，臺上伊麗莎白女王是個性癮者，床里床外，見人就愛，亂倫害己，民眾對于西塞爾父子掌握實權(quán)頗有不滿。宮廷內(nèi)部皇位之爭愈發(fā)顯現(xiàn)。
艾默里奇的時空交叉敘事，從當(dāng)代的舞臺劇轉(zhuǎn)接到文藝復(fù)興時期的英國，又倒回五年前，交代事件原委，與此同時又穿梭著劇作天才愛德華的成長之路與英國女王的感情戲，看似復(fù)雜的敘事被艾默里奇拿捏相當(dāng)?shù)轿?，銜接之處絲毫天衣無縫，完全根據(jù)讀者的閱讀期待推進(jìn)。最后宮斗一出，更是做足了馬力，之前未見的火藥味、血腥味，一一登場，萬眾矚目的奪權(quán)大戰(zhàn)淪為一場犧牲者的殉道，最后小西塞爾對愛德華說出女王風(fēng)流債，證實愛德華是女王兒子，不僅把女王的性癮勾上了天，更是把愛德華空有一身才華，卻無法掌控自己命運(yùn)的悲劇寫點(diǎn)更莎士比亞一些。愛德華與哈姆雷特都有娶母的傾向。
如果有一天好萊塢的商業(yè)片導(dǎo)演們都能拍出這樣文藝范兒的話。。。。。。
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