魚缸(fishtank)觀后感
青春，一個(gè)永恒的話題，fishtank拍攝于2009年的一部影片，導(dǎo)演英國新銳女導(dǎo)演安德里亞·阿諾德（andreaarnold），講述了主人公mia米婭（凱蒂·賈維斯katiejarvis飾）慌亂的青春和一段沒有結(jié)果的不倫之戀,是女主人公的處女作和導(dǎo)演繼《紅色之路》后的第二部電影長片。全麥無糖面包看似粗糲，卻很有嚼頭，而且營養(yǎng)豐富，越嚼越有味兒。電影《魚缸》似有這樣的特質(zhì)，粗糙晃動(dòng)的鏡頭，無拘無束的光，紀(jì)實(shí)式的成長日記，非驚天地泣鬼神，卻帶出一種“稻草蓋珍珠”的亮眼感受。而且故事節(jié)奏把握得精準(zhǔn)，像一條牽引情緒的隱形線，使觀眾跟著女孩子疾馳不羈的腳步走完兩個(gè)小時(shí)，卻未覺無聊。故事從十五歲小姑娘mia獨(dú)自練習(xí)完街舞的喘息中開始，接著用電話留言交代mia的友情陷入危機(jī)，然后用母女對(duì)罵的場景詮釋家的概念。三張照片，童年的幸福，親密的友情歲月，還有乖乖女的學(xué)生照，把曾經(jīng)的美好輕輕地從mia與觀眾的眼簾翻了過去。mia走路的樣子，像風(fēng)一樣掃過的步伐，為整部電影的鏡頭注入了青春焦躁的脈動(dòng)。這能營造“訪客”被邀請(qǐng)參與到劇中人物的人生舞臺(tái)的親近感，在看影片的過程中，我一直幻想自己就是坐在陽臺(tái)上，或跟在mia的身后，看著mia生活的友鄰。滿口臟話，用腦門磕破另一個(gè)女孩子的鼻子，mia憤怒叛逆的性格被定格。兩次偷白馬未遂，直至白馬被宰殺點(diǎn)，自由與死亡緊密相連。翻錢包，偷窺，對(duì)connor若即若離，到后來獻(xiàn)身、報(bào)復(fù)、回歸，呈現(xiàn)了處于青春期的女孩子面對(duì)情感漩渦，復(fù)雜而又危險(xiǎn)的心理變化。mia趁母親醉酒，無意或本能地接近母親的男朋友，拍攝成了有美感的情感互動(dòng)，對(duì)導(dǎo)演及觀眾而言，都是一種挑戰(zhàn)。這樣的處理似乎是水到渠成的事，connor的關(guān)懷取代了母親的自私冷漠；connor的鼓勵(lì)給了mia追求夢(mèng)想的信心，這一切都是正面的積極的，因前面做足了情節(jié)鋪墊，到后面一切可追究的原則都被羽化了。成長中充滿陰郁的，無需負(fù)責(zé)任的人生態(tài)度滋長在這個(gè)家庭的角落里。所以女兒可以隨意地叫老媽蕩婦，母親也會(huì)一邊揪著女兒，一邊惡狠狠地咒罵。mia的妹妹tyler與朋友在房間里看著真人節(jié)目秀扯皮，抽煙喝酒，嫻熟的動(dòng)作，出色的表演，一個(gè)鏡頭強(qiáng)有力地展現(xiàn)了“家庭教育”的全貌。有時(shí)這不分階級(jí)，誰都不能找借口自甘墮落，但沿襲又是復(fù)雜的現(xiàn)象，是循著“上梁不正下梁歪”的物理變化，還是等待能夠引起化學(xué)質(zhì)變的羽翼豐滿后，找到希望？的確，糟糕的環(huán)境、條件是催生悲劇的溫床，而為此負(fù)責(zé)的，除了社會(huì)，還有放任自流的靈魂。所以在本片中，看不到導(dǎo)演對(duì)貧富兩極導(dǎo)致的社會(huì)問題指手畫腳的影子，卻能聽到更多來自精神世界的、不同聲音的戰(zhàn)斗。說實(shí)話，mia的舞蹈跳得并不美，這也反映了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間存在的不完美的“美”。bobbywomack翻唱的《californiadreaming》有滄桑不羈的味道，那是mia身上的，也跟connor有關(guān)。mia在廚房第一次撞見connor時(shí)，裸著上身的邁克爾.法斯賓德一下子把我?guī)нM(jìn)了《饑餓》中慘不忍睹的畫面里，演技沒的說，就是感覺有點(diǎn)瘦，那陰影怕是根深蒂固了。connor這個(gè)人是全劇的亮點(diǎn)，像擲入平靜湖水中的石子。內(nèi)斂而又豐富的性格特征極具戲劇張力，不好定義他的好與壞。是他玩弄了mia，還是慣有的輕佻心態(tài)演變成本能的迷戀追求？兩種意圖都不甚明顯，安德里亞.阿諾德似乎很了解“神秘感”孵化出愛戀的過程，也深知如何左右觀眾的心理變化，循序漸進(jìn)地完成前奏，繼而表現(xiàn)更加殘酷的現(xiàn)實(shí)。mia從connor身上得到的全部是有條件的施舍，為了滿足欲望，獲得征服的快感，connor殷勤地周旋在母女三人中。當(dāng)然，注定不是完滿的結(jié)局。等到鳴金收兵時(shí)，“叔叔的年紀(jì)太大，不適合你。”一句話就能把mia從玩家的身份推入小朋友的隊(duì)列，順帶著把mia的老媽一起踢出去，然后他繼續(xù)新生活。這是中產(chǎn)階級(jí)男人玩弄底層人的悲??？錢、資產(chǎn)的確是好東西，然而要談?wù)撟冑|(zhì)的情感，一定有真正的罪魁禍?zhǔn)住ia跑到connor家，無意中探明真相，并擄走connor的小女兒，隨后發(fā)生的一系列不可預(yù)見的“意外”，這正是整部劇的高潮，也是阿諾德在《紅色之路》中探討犯罪與救贖后，在此片中繼續(xù)探討的話題。connor的掌印留在了mia永遠(yuǎn)的記憶里，壞人是這樣的，他永遠(yuǎn)沒有錯(cuò)。影片沒有對(duì)“不論戀”進(jìn)行刀光劍影地討伐，但在全片結(jié)束時(shí)，絕對(duì)能感受到不寒而栗的懲罰。生活不會(huì)恢復(fù)原狀，書寫過的創(chuàng)傷、悔恨，一輩子要裝進(jìn)行囊，即使去遠(yuǎn)方，也要帶著。而留下的人，也只能繼續(xù)尋找著跳出魚缸的勇氣。為mia設(shè)置的最后一個(gè)小高潮是令人欣慰的。mia收到舞蹈面試的通知，拿著connor給她的cd，走進(jìn)了她曾夢(mèng)想擁有的舞臺(tái)。音樂響起(還應(yīng)該包括那匹養(yǎng)了16年的馬的難逃一死)，夢(mèng)卻醒了，mia瀟灑地留下了一切，割斷了與connor及小鎮(zhèn)有關(guān)的一切。最后，母女三人在音樂中舞動(dòng)身軀的特殊告別很新鮮，像在魚缸中游泳的魚，畫外音是未知的美好。她們?nèi)匀挥邢Ｍ?，明天?huì)更好。或許，這依然是臨時(shí)止痛的安定片，離開這個(gè)魚缸，若找不到大海，會(huì)不會(huì)困入另一個(gè)魚缸。羅曼·羅蘭的那句話：生活中只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活的真相后，依然熱愛生活。也許這就是我們要面對(duì)生活的態(tài)度吧，mia是不是還熱愛這生活，我不確定，希望是吧，起碼她在努力。我的鼻子酸了好幾次，卻始終沒有眼淚流下，好像自己時(shí)而坐在陽臺(tái)上時(shí)而跟在mia身后一樣，也許這就是感同身受吧。但這些感動(dòng)是如此的真實(shí)。這，是不是就是所謂的成長？
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