《午夜巴黎》里面的巴黎就是我認(rèn)識(shí)的那個(gè)巴黎。
回想在巴黎的那幾天，天空陰沉的時(shí)候多，放晴的很吝嗇。到巴黎，很容易讓我產(chǎn)生一種不真實(shí)的感覺，因?yàn)槟切┑貥?biāo)性的建築，那些數(shù)百年前就存在的古老建築仿佛只是在明信片、電影或書的插圖中出現(xiàn)，當(dāng)真正佇立在協(xié)和廣場(chǎng)的白色巨型摩天輪下面，看著不遠(yuǎn)處的埃菲爾鐵塔，遙遙望著香榭麗大街盡頭的凱旋門的時(shí)候，真的容易產(chǎn)生一種穿越時(shí)空的錯(cuò)覺——這就是巴黎的魅力。
巴黎，用中文念起來，兩片唇輕輕觸碰一下，舌尖不經(jīng)意地點(diǎn)一下上顎，尾音輕輕盈盈，柔軟而醉人。paris，用英文念起來，和古希臘最英俊的王子帕裡斯同音。用法語(yǔ)念起來，氣流順著舌側(cè)沖出來，仿佛吐出一個(gè)煙圈，帶著一絲銷魂的味道。有人說，巴黎很臟，有人說，巴黎很亂，有人說，巴黎人很懶散很傲慢，但是，任何流言蜚語(yǔ)都只能為這個(gè)城市增添更多的高調(diào)與不羈的註腳，仿佛所有的尖刻評(píng)價(jià)都來源于妒忌。“巴黎是宇宙的亮點(diǎn)。”伍迪·艾倫不吝給予這個(gè)城市所有的讚美。
巴黎是個(gè)充滿故事的地方。每一磚，每一瓦，每一座建築，每一幅油畫，每一尊雕塑，每一個(gè)時(shí)尚品牌，甚至每一個(gè)巴黎的男女，都是這個(gè)變化萬千的城市中的一處風(fēng)景。
我站在老佛爺中國(guó)退稅處的長(zhǎng)隊(duì)中詛咒過，我在盧浮宮的玻璃倒金字塔前面驚歎過，我在巴黎的小街上迷失過。我遇到過站在“巴黎中心”上面親吻的情侶，遇到過沖行人罵罵咧咧的喝醉女人，遇到過巴黎聖母院前廣場(chǎng)上一點(diǎn)都不美麗動(dòng)人的乞討的吉卜賽女人，遇到過背著單反的來自世界各地的觀光客。巴黎真的是太迷人，不管你喜歡什麼，你都可以喜歡巴黎。
看著影片中的巴黎聖母院、盧浮宮、凡爾賽宮......我的思緒也開始穿越，我也曾經(jīng)站在那裡。
我想《午夜巴黎》的主題再明顯不過了：無論什麼時(shí)代，人們都在懷舊，懷念那些臆想中的“黃金年代”，而殊不知，也許我們所處的當(dāng)下，才是屬於我們自己的“黃金時(shí)代”。
影片中出現(xiàn)三個(gè)主要的女人：伊內(nèi)茲，阿德裡婭娜，加布裡埃爾。每一個(gè)出現(xiàn)在伍迪·艾倫片子中的女人都有非同尋常的含義，我始終這樣認(rèn)為，像《獨(dú)家新聞》和《賽末點(diǎn)》中的斯嘉麗·約翰遜；像《午夜巴塞羅那》中的佩內(nèi)洛普·科魯茲。某種程度上伍迪·艾倫在用女人表達(dá)思想。所以我總覺得伍迪·艾倫像多情的尼采，女人在他眼中是神起的物種，有那麼變化多端。
來看這三個(gè)女人：rachelmcadams飾演伊內(nèi)茲，男主人公gill的未婚妻。rachel非常的美國(guó)，金髮，說話時(shí)候有很多小動(dòng)作，語(yǔ)速快。伊內(nèi)茲代表“未來”，未婚妻，未來要娶的人，未來要過的生活。阿德裡婭娜，不用說，代表“過往”，她是gill回到在1920年代，一見鍾情的璧人。這個(gè)女人甚至代表了人們對(duì)過去所有美好的崇敬與嚮往，充滿浪漫，帶點(diǎn)幻想。marioncotillard非常美麗，帶著天然的慵懶韻律和多情的眉眼，顧盼神飛。加布裡埃爾，leaseydoux飾演。哦我最近真是太迷戀這個(gè)女人了，《碟中諜4》讓她正式亮相商業(yè)舞臺(tái)，雖然只是驚鴻一瞥，不過日後星途無限。《碟中諜4》的劇照攝影師davidjames只用一句話就足以形容她："she'sbeautiful,she'sfrench."是的，"french"是個(gè)相當(dāng)?shù)轿坏男稳菰~。seydoux和marion作為法國(guó)女人的共同點(diǎn)就是一種發(fā)自內(nèi)在的慵懶，她們的慵懶讓她們有種貓咪舐爪般的優(yōu)雅和高傲。但seydoux和marion不同的是，她更年輕，帶著一種出水芙蓉般的清新。她和rachel也很不同，畢竟她是個(gè)法國(guó)姑娘，和美國(guó)女孩那種直白，坦率，快速不同。加布裡埃爾代表“當(dāng)下”。gill經(jīng)歷在過去時(shí)光中的失戀和與未婚妻的分手，在飄雨的新橋上，他遇到了她，仿佛手中緊握的時(shí)光，僅“當(dāng)下”而已。
和身邊一小撮人在這部片子一在國(guó)外上映之初就對(duì)其垂涎，但一直拖到今天才看。我知道我一定會(huì)喜歡她，不僅因?yàn)槲沂莻€(gè)伍迪·艾倫的superfan。朋友曾說，如果學(xué)識(shí)不夠淵博對(duì)伍迪的片子肯定一知半解。但看過之後，我想說，雖然我對(duì)那些活躍在二十世紀(jì)二十年代的偉大文學(xué)家、畫家、攝影師、電影導(dǎo)演還是停留在只知道名字的階段，不過，我仍舊愛這部片子。我想這就是伍迪·艾倫的魅力：無論處在怎樣的知識(shí)儲(chǔ)備糧多少，都可以從片子中看出一些東西。即便作為一部為巴黎量身打造的宣傳片，我想這部片子也是好看的，開場(chǎng)一連串瀟灑的空鏡頭，簡(jiǎn)直是一幅幅活生生的油畫，構(gòu)圖很獨(dú)特，很耐看。配樂也是數(shù)一數(shù)二的，非常法國(guó)，浪漫而開放，厚重又野性。
《午夜巴黎》絕對(duì)算是一部“穿越片”。以往的穿越片（比如“清穿”神馬的。。。）跟這部作品比起來有點(diǎn)弱爆了的趨勢(shì)。以往的穿越免不了糾結(jié)那個(gè)“鑰匙”（挪用《哈利·波特》裏面的詞彙，只從一個(gè)地方到另一個(gè)地方的關(guān)鍵點(diǎn)），比如“清穿”中經(jīng)常使用的古董字畫，庭院（有時(shí)候一塊大石頭也沒什麼不行）等，安插這樣一個(gè)事物會(huì)讓故事的發(fā)展有些憑藉。伍迪·艾倫的“鑰匙”是一臺(tái)老爺車。我們不知道它從哪裡來，爲(wèi)什麼來，只是一群打扮盛裝的男女對(duì)gill揮手，微醺的gill就稀裡糊塗地上了車，而且在接下來的每天午夜十二點(diǎn)都能在同樣的地點(diǎn)如願(yuàn)以償?shù)氐鹊揭惠v載他回到1920年法國(guó)的老爺車。這其實(shí)是很說不通的，觀眾看了也不信服。但是我以為伍迪·艾倫故意略去對(duì)這個(gè)“鑰匙”的過多描述就是不希望觀眾把注意點(diǎn)放在影片關(guān)於“時(shí)光穿梭”這個(gè)問題的邏輯上，而能掠過這層去看更深一層的關(guān)於文藝、歷史、哲學(xué)方面的思考。
人的記憶總是具有欺騙性的。人天生就有一種“懷舊情結(jié)”。人總是抱怨自己生不逢時(shí)。記憶幫我們過濾掉以往的不美，留下的總是那些璀璨的精華。所以我們懷念先秦的百家爭(zhēng)鳴懷念盛唐的開元盛世懷念文藝復(fù)興的啓蒙之光懷念工業(yè)革命的科技榮光。我們從未活在歷史里，我們只是活在自己的記憶中，幻想中。也許這是人類由於趨利避害而進(jìn)化而來的一個(gè)長(zhǎng)處，不過，從夢(mèng)鄉(xiāng)中醒來，我們面對(duì)的還是實(shí)實(shí)在在的今日，也許，想一想，今天我們的生活也會(huì)被日後的人認(rèn)為是一種“黃金年代”，心理上多多少少會(huì)多了幾分莫名的自豪和安心吧。
巴黎是一個(gè)一輩子一定要去一次的地方。下次去，如果午夜時(shí)分，有些衣著古怪的人在一臺(tái)已經(jīng)找不到的老爺車?yán)锵胛覔]手，我想自己也會(huì)毫不猶豫地跳上去吧~
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