在電影中，《饑餓游戲》不是第一個(gè)讓一票人玩殘殺游戲的影片，特別是讓小朋友出鏡，它更不是影片內(nèi)容的先河。但在國(guó)內(nèi)院線可以如此堂皇的上映，這倒是鮮有的一例。喜歡這一類型的族群對(duì)于草芥人命的事總是熱情非常，能在電影院中幾百寸的屏幕上看當(dāng)然會(huì)有hi到翻的快感，不過前提是總局的剪刀必須安分守己。然而可以料想得到的是，《饑餓游戲》注定不會(huì)把殘暴完全呈現(xiàn)，畢竟是群孩子，現(xiàn)下的社會(huì)還未沉淪到明目張膽讓未成年人在大銀幕上干太殘忍的事的地步。
《饑餓游戲》與日本一部非常相似的系列影片《大逃殺》有所不同，影片的畫面在大部分時(shí)間都帶著異常濃烈的色彩，夸張得讓人很不舒服，特別是片中的ladygaga版女秘書，天雷轟轟的造型在喜感之余帶著諷刺。把“貢品”塑造成偶像的創(chuàng)意不錯(cuò)，有點(diǎn)類似英國(guó)電視劇《黑鏡》中的一出劇情，空虛的歡樂背后總看到苦澀的味道。
真正的屠戮是在劇情發(fā)展一個(gè)多小時(shí)后開始，女主角此時(shí)已經(jīng)在虛擬的電視結(jié)局中給觀觀眾留下了非常深刻的印象，也讓身邊的男子對(duì)她有了很深厚的情感（不一定是愛情）。這未免有些給角色加包袱的感覺，也讓劇情顯得拖沓。但是考慮到系列性，作為四部曲的開篇影片，暫且將它視作鋪墊也未嘗不可。
只是，在殘殺游戲進(jìn)入賽程后，除了開始哄搶武器的部分有些血腥的規(guī)模，而且是資質(zhì)平庸的血腥以外，劇情都表現(xiàn)得相當(dāng)平和。近半個(gè)小時(shí)的鏡頭只是集中在女主角逃亡和反擊的部分，顯而易見這是在塑造一個(gè)天將降大任于斯的女性英雄形象，這個(gè)角色有戰(zhàn)士的堅(jiān)韌、天使的善良、特工的冷靜和鄰家女孩的親切感。
頗為值得稱道的是，影片中科幻元素的運(yùn)用巧妙，調(diào)和了殺戮的生硬，使之帶有更強(qiáng)的娛樂性和不確定性。例如，女主被森林大火趕回賽區(qū)，隨時(shí)出現(xiàn)的各種路障以及怪獸等等，都帶著電子時(shí)代無(wú)所不能的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。這比起《大逃殺》和《死刑犯》中純粹的、直接的殺戮要更加有趣和豐富。只是，這樣的科技水平有些不符合邏輯，甚至帶著極權(quán)的思想。
有新戲碼，不等于《饑餓游戲》就比《大逃殺》更好看。太過溫情的表達(dá)會(huì)讓劇情變得荒謬，在險(xiǎn)境之下絕少有人會(huì)選擇長(zhǎng)久的抒情，更有可能因?yàn)楹ε滤劳龆鴬^起反抗?；蛟S是原創(chuàng)者想要表達(dá)某種思想，導(dǎo)演希望這一思想能在片中得以傳承，不過方式卻不恰當(dāng)，或者說尺度拿捏得不夠好。莫名其妙的漏洞，給劇情帶來了太多的不穩(wěn)定因素和無(wú)法成立的邏輯。
另有半路殺出的協(xié)助者，使女主得以順利過關(guān)的做法并不高明，有干涉劇情正常發(fā)展的嫌疑。這樣的行為等于在告訴觀眾，導(dǎo)演就是上帝，可以任意改變?nèi)宋锏拿\(yùn)，這是很不道德的，也大大降低了影片的品質(zhì)感。
在本片中，貧民區(qū)的現(xiàn)實(shí)問題也和游戲發(fā)生微妙的聯(lián)系，這試圖將影片格局?jǐn)U大的做法其實(shí)可以考慮加重戲碼，這樣既能抬高影片的層次，也又能引發(fā)戰(zhàn)斗現(xiàn)場(chǎng)更多的可能性，增強(qiáng)影片的可看性。遺憾的是，導(dǎo)演只讓這樣的狀況閃現(xiàn)了幾秒，純粹是為了讓12區(qū)的兩位主角能活到最后找到一個(gè)笨拙的借口。
從影片中不難看出《饑餓游戲》本身有自己的趣味性和可讀性，但是不是任何小說都能在完好無(wú)損保持本質(zhì)的基礎(chǔ)上成為一部好電影的，也有可能這部小說遇人不淑，沒碰上天才編劇和導(dǎo)演，致使影片演到最后都沒能有值得回味或者贊賞的地方。
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