《近距離擊殺》影評：誰的謊言是可信的
文/滿囤兒
由于帶有稍許的主旋律色彩，所以《近距離擊殺》和傳統(tǒng)的國外的懸疑偵破片有很多不同之處。人家的片子觀眾和偵探要做的，是找出各個證人證言中的破綻，從而尋得突破口，擊碎謊言，揪出真相。而在《近距離擊殺》中，真相并不一定是最終目的。我們要做的也不是把嫌疑人的證言擊碎，而是要去感受這些回憶，體悟這些揭露與維護。哪怕他們的話語中夾雜著諸多的謊言，但是我們最終會發(fā)現(xiàn)，他們中的很多謊言，都是可信的。
戰(zhàn)爭之殘酷，就在于它可以顛倒一些人之常情。他可以讓好的變成壞的，同時也可以讓壞的變成好的。殺人者不一定是兇手，救人者不一定是菩薩。做心甘情愿的事，變得如此艱難。每個人的每一個舉動，都牽涉著很多兄弟的姓名。誰都不敢擅自作出哪怕一個小小的決定?！督嚯x擊殺》中的“嫌疑犯”四人組王樹、宋偉、楊雙喜、駱宵，都是從戰(zhàn)爭中走出來的幸存者，都是鬼門關(guān)的?？停际强赐噶松篮皖嵉沟娜?。他們的邏輯，似乎是戰(zhàn)后青年們難以理解的。
于是戰(zhàn)后愣頭青孫田才會“不識時務(wù)”地抓著一個疑點不放。他以不顛倒的常情，去揣測顛倒的戰(zhàn)火。他的錯，錯得太遠(yuǎn)。他看似咄咄逼人地審問著四人組，卻每每被他們反過來上了一堂又一堂生動的課程。此時他才會發(fā)現(xiàn)，即便是這些人說出的謊話，都擲地有聲，難以辯駁。這在懸疑片類型中，都是一個例外。
每次四人組中的人反客為主的時候，影片都會使用近景甚至特寫中的突然入畫，外加一個驚悚片常用的高分貝音效，讓氣氛驟然緊張。觀眾會發(fā)現(xiàn)，馬德瑞的頭蓋骨上那兩個彈孔并不重要。他是如何被近距離射殺而非記錄中的死于鬼子流彈也不重要。因為有些謊言比真相更可信、更需要相信、更值得相信。
在懸疑偵破題材影片中，很少見到偵探處于《近距離擊殺》中這樣的弱勢地位。導(dǎo)演孫鐵要求董勇、劉繼勛、張烜赫、李思博四個演員在受審的時候，表演上要爆發(fā)力十足，要有癲狂的勁兒，更要有歷史的真實感。于是我們看到，這電影其實是用四個“嫌疑犯”的主動陳述，來為一個真相進行謊言拼圖。偵探角色只不過是一個穿針引線的而已。巫剛飾演的馬德瑞并非傳統(tǒng)意義上的真相，而更像是一個四人合力拼圖的主體。四人的拼圖，不是為了拼出真相，而是為了讓觀眾感受到謊言的可信。這種怪異的偵破，基于我國獨有的英雄情懷。
作為一部戰(zhàn)爭懸疑片，《近距離擊殺》的戰(zhàn)爭場面并不多，但是打造得極為用心。一場渡河戰(zhàn)，一場叢林突圍戰(zhàn)。規(guī)模雖小卻異常慘烈。影片剛剛開始，身邊的業(yè)內(nèi)嘉賓就感慨：爆點真多，很猛啊！正是有了短卻慘烈的渡河戰(zhàn)役，才讓接下來異于常態(tài)的偵破有了立腳點。《近距離擊殺》告訴我們，在極端環(huán)境下，謊言都能是可信的。這才是最殘酷、最觸動人心的真相。
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