《高海拔之戀ii》——等待愛情，看到愛情
2月14日，情人節(jié)。想必此刻，大街小巷，都是成雙成對的情侶。不去湊熱鬧，于是，在這個晚上，聽著情歌，在家中寫下這篇觀后感。我想這電影，大概也會是今晚情侶們的選擇，或沖著古天樂，或沖著鄭秀文，或許就只是沖著情人節(jié)。而我，則是沖著杜琪峰。一生很短一年很長，杜琪峰《奪命金》之后，一場《高海拔之戀ii》還是那樣的令人不可捉摸。等待，在愛情中占據(jù)了極為重要的一席之地，一句“我等你”，遠比“我愛你”三個字，更需要勇氣。所謂愛情，就是為了對方，做他真心希望你做的事情。譬如好好活著，譬如好好生活，譬如相濡以沫。《高海拔之戀ii》的愛情主題在于等待，卻將犧牲精神詮釋得無比透徹。李光潔飾演的小田失蹤于難以生存的林海，沒有人相信他能活過一個冬天，但他卻在“密室”之中活了六年。因為有人在等他回去，所以無論多艱難痛苦，他都不能死。高圓圓飾演的圓圓，在結婚現(xiàn)場拋棄了古天樂飾演的大明星邁克，選擇和普通窮酸老百姓王寶強一起生活。舍棄了事業(yè)，舍棄了富貴，舍棄了深愛自己的人，唯有幸福才對得起舍棄的這一切。而結婚現(xiàn)場被甩的邁克，只有好起來，才能緩解圓圓的愧疚之情。只有早日恢復昔日光彩，才對得起033號國際粉絲秀對他的悉心照顧。在與秀的朝夕相處中，被秀情感所打動的邁克，也的確恢復正常，甚至是進入到一種比遭受打擊前更好的狀態(tài)，有失必有得，塞翁失馬焉知非福。秀與邁克的感情是整部影片的重頭戲。戶外總是容易產(chǎn)生感情，愛情則是源于彼此的需要。在香格里拉遠離塵世喧囂的空靈環(huán)境之下，秀和邁克兩個守著愛情傷口的人彼此治愈，成為最適合的一對。除邁克進入林海尋找秀，舍命救下秀外，導演并沒有對這段感情的升華設置什么高潮。影片中成年人之間的相愛相處模式也完全超越了《單身男女》，以一種更為平緩的方式推進，人們不再需要壯烈不再需要海誓山盟，只是盡所能的關照彼此——當你需要我的時候，我一直在你身邊。片中片《高海拔之戀》，是邁克送給秀最好的禮物，亦是導演送給觀眾最好的禮物，“發(fā)生過的只是一個劇本”。小田在片中片的活著，令秀的癡癡相守有了落腳點，這是一場戲，更是一種告慰，一種道別。殘破的命運，扭曲的機緣，注定的錯失，都遺憾的存在過。當時間滑過吹彈即破的臉頰，皺紋漸漸堆積，那么多傷痛與感悟均化為對生命的領悟。知足、安心、彼此相愛，將令你擁有最美好的世界，一個閃光的世界。無可否認，《高海拔之戀ii》并非時下流行的男追女或女追男橋段，而是帶領我們?nèi)ヒ娮C了一段曲折離奇的愛情。一個失落的大明星邁克，被愛情的鋒芒傷至刻骨銘心。一個小店老板娘秀，在丈夫失蹤多年中恍惚度日。他們是明星和粉絲的關系，按理說這樣兩個失去愛情的人于此處本應一拍即合，但杜琪峰是絕不會讓他的作品流入俗套的。正因為邁克自暴自棄不愿進入愛情的角色，正因為秀總是期盼失蹤的丈夫小田能夠奇跡般回歸而不愿面對現(xiàn)實。于是兩個失去愛情的人，再次相愛竟是如此困難和曲折。誠然在任何愛情電影中，對于情感潛移默化的發(fā)展恰巧是這類電影的共同點。但《高海拔之戀ii》的獨到之處就是將其場景搬到香格里拉這堪稱桃源之境的地方，因此同類電影中男女消費心理、拜金主義、婚嫁心理等在本片中蹤跡難尋。邁克給秀煮面，邁克去教堂取酒，以及兩人騎摩托車去“追日”的情節(jié)，一點一滴鋪墊到位。因此在這點上，影片有別于其他的愛情時尚戲，雖說在杜琪峰的愛情電影中，總會與時尚掛鉤，但本片更像是為純美的愛情營造了一個烏托邦，脫離了塵世間的一切凡夫雜念。一個大明星褪去光鮮的外殼，同樣是一個追求愛情的血肉青年，在高海拔的純愛之地將靈魂凈化，才是真的自己。邁克和圓圓失敗的愛情與香格里拉中秀和邁克的清新奇情形成了鮮明的對比，更為后面秀得知丈夫小田遇難，二人愛情之路的波折埋下伏筆。這一方面正好印證了杜琪峰對愛情電影一貫的手法，不按常理出牌，卻又遵循市場的主旋律。韋家輝和游乃海這對“催情”組合為電影的后半部奉上了大量煽情片段，邁克與秀的愛情箴言是那么攝人心魄，片中片《高海拔之戀》又是如此真實可貴，令人無法自拔。一段人世間失敗的愛情，被一場天際之邊的純愛所治愈。喧囂的都市，3800米的超脫，在這片脫離地氣的香格里拉，伴隨那遠離塵世的清新體驗，都在這美好的藍天下悄悄融化。嗯，《高海拔之戀ii》，我認為的，就是這些，就是這樣。
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