我出生時(shí)，《陽(yáng)光燦爛的日子》中的故事的發(fā)生年代剛剛過(guò)去不久，但是那個(gè)特殊時(shí)代的尾巴時(shí)常會(huì)在兒時(shí)的記憶中不自覺地留下些許痕跡，這些痕跡讓我對(duì)于那個(gè)年代總有一種莫名其妙的親近感，從理智上我很清楚那個(gè)年代的瘋狂和罪惡，但從感情上我卻極其向往那個(gè)年代的熱情和誠(chéng)摯。在我看來(lái)那個(gè)時(shí)代有一種“虛假的真實(shí)”，比之于現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的“真實(shí)的虛假”，它與我的精神烏托邦更加契合，片中馬小軍一句臺(tái)詞“我也可以作證，那時(shí)候除了一些政治品質(zhì)可疑的干部，貪官污吏鳳毛麟角”足以為我的這些“一廂情愿”提供最有力的支持，所以我無(wú)條件地喜歡《二十四城記》、《山楂樹之戀》等等帶著深深的過(guò)去烙印的電影，而《陽(yáng)光燦爛的日子》中那些在記憶中越來(lái)越珍貴的飄散著青春汗臭的金黃色則時(shí)?？M繞在我的心頭，揮之不去。
當(dāng)年初看《陽(yáng)光燦爛的日子》，我根本沒有意識(shí)到那個(gè)一臉窮酸知識(shí)分子模樣的人竟然是后來(lái)執(zhí)內(nèi)地賀歲票房之牛耳的@馮小剛，如今一臉白癜風(fēng)的著名導(dǎo)演馮小剛在那時(shí)已經(jīng)表現(xiàn)出足夠吸引人的演技了，別管有人怎么看不起他的作品，但事實(shí)就能說(shuō)明一切，奇丑無(wú)比的馮小剛就是個(gè)牛逼人物，不服也得服。當(dāng)然《陽(yáng)光燦爛的日子》的開篇就給我造成夢(mèng)幻感覺的并不是馮小剛，而是亂哄哄的課堂和那一堆煤球。我的童年和少年是在和北京緯度差不多的某個(gè)盛產(chǎn)煤炭的北方城市中度過(guò)的，那里的很多風(fēng)土人情日常事務(wù)和影片都有相似之處，盡管那時(shí)文革已經(jīng)結(jié)束好多年了，但是很多事情的改變并沒有那么快，特別是片中紀(jì)律不整的課堂竟然和我曾經(jīng)的學(xué)校生活出奇的相似，那個(gè)穿堂而過(guò)的痞子學(xué)生在我的那所不入流的學(xué)校中真實(shí)而頻繁地存在過(guò)，只是相比于馮小剛扮演的老師的外強(qiáng)中干，我的同樣戴眼鏡的老師卻敢于提著椅子腿和前來(lái)學(xué)校搗亂的社會(huì)流氓在操場(chǎng)進(jìn)行搏斗，當(dāng)年的那場(chǎng)“生死大戰(zhàn)”野蠻而彪悍，那位老師血染征袍但一戰(zhàn)而成名，成為很多學(xué)生心目中的偶像，他的勇氣為我們的班級(jí)甚至學(xué)校換來(lái)了一段難得的寧?kù)o時(shí)期。這種亂象其實(shí)是跟文革武斗遺風(fēng)一脈相承的，《陽(yáng)光燦爛的日子》中后來(lái)出現(xiàn)的馬小軍拍板磚事件以及那場(chǎng)沒有發(fā)生的械斗，簡(jiǎn)直是我曾經(jīng)的學(xué)校生活的翻版，當(dāng)然我沒有那樣的膽量和氣魄親身參與其中，否則我的人生可能是另外一番景象，這也是我為什么離開家鄉(xiāng)的一個(gè)重要原因，就像姜文在《讓子彈飛》中說(shuō)得那句臺(tái)詞“我跟他們玩不起”，玩不起的我只好逃離了我的家鄉(xiāng)，一別多年，只是影片里發(fā)生的所有這些讓我有了一種亦真亦幻的感覺，所以影片開場(chǎng)十分鐘我便已情不自勝了。
《陽(yáng)光燦爛的日子》是講的文革中的故事，但是整部影片除了開場(chǎng)那“祖國(guó)山河一片紅”的背景和其他地方隱約可見的標(biāo)語(yǔ)之外，根本感受不到“文革”的任何影子，有的只是在空氣中肆意飄蕩的青春荷爾蒙和無(wú)處不在的性隱喻，時(shí)代變了，人們表達(dá)感情的方式也變了，可有些東西的本質(zhì)是不會(huì)改變的。馬小軍對(duì)于米蘭的愛戀屬于標(biāo)準(zhǔn)的姐弟戀，在屬于青春的那個(gè)時(shí)間范圍內(nèi)，幾乎每一個(gè)男生都有一個(gè)相對(duì)年長(zhǎng)的女性作為暗戀的對(duì)象，這種愛戀在一定程度上是包含著尋找母性的端倪，馬小軍對(duì)米蘭的癡迷就是如此，這也一定是姜文的個(gè)體經(jīng)歷，所以他才能把那種感覺拍得真實(shí)而熱切。
馬小軍是一個(gè)經(jīng)典的形象，他幾乎可以看成是60年代—80年代這三十年中國(guó)所有男性少年的一個(gè)縮影。他聰明，但功夫好像總用得不是地方，他人品不壞，但卻總是惹是生非，他能力不足，但卻時(shí)常愛逞能。他的母親經(jīng)常罵他并且稍帶上他的父親，要知道，那個(gè)時(shí)候的大多數(shù)中國(guó)女性絕對(duì)沒有現(xiàn)在這樣的獨(dú)立和自我，她們嫁了人往往就意味著為家里的男人操勞一生，自我價(jià)值根本談不上。《陽(yáng)光燦爛的日子》是一部男性電影，女性在片中其實(shí)扮演的是反抗男性的角色，馬小軍之母對(duì)男人的怪怨就是一個(gè)生動(dòng)的例證。而于北蓓和米蘭似乎是被片中的男性圍著轉(zhuǎn)的，可是于始終處于邊緣位置，甚至一度都無(wú)法確定這個(gè)人物的真實(shí)性。而米蘭雖然是片中幾個(gè)男性的愛戀對(duì)象，可是她看起來(lái)只是一個(gè)成熟美麗的肉體，話語(yǔ)權(quán)根本不在她那里，而她最后也消失得無(wú)影無(wú)蹤。由于米蘭而發(fā)生在馬小軍和劉憶苦之間的爭(zhēng)執(zhí)，本來(lái)就是雄性世界里的標(biāo)準(zhǔn)樣板戲，這本身就是一個(gè)關(guān)于男孩到男人的故事，與其說(shuō)是馬小軍瘋狂迷戀米蘭，倒不如說(shuō)是馬小軍從米蘭身上試煉著成為男人的必經(jīng)階段。
馬小軍和米蘭其實(shí)從來(lái)都不是一個(gè)世界里的人，馬小軍還是個(gè)單純得依靠逞能來(lái)吸引別人注意的小孩，這從他因一時(shí)沖動(dòng)爬上煙囪就可以看到我們少年時(shí)代的影子。而米蘭已經(jīng)變得功利了很多，她對(duì)馬小軍有意思嗎？肯定有，但是那可能只是寂寞時(shí)的一點(diǎn)精神寄托，她真正想要的是馬小軍這樣的人給予不了的。如果馬小軍代表的是情和欲，那么米蘭則代表的是利和益，如果馬小軍代表的是純真，那么米蘭則代表的是世俗。一個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷中必須有米蘭這樣的女性才完整，而“米蘭”則在一定程度上是文革到改革開放這個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)折中人們需求觀念改變的一個(gè)縮影。女性的需求實(shí)際上能夠代表時(shí)代的需求，米蘭不是一個(gè)純真的女性，但卻是一個(gè)真實(shí)的女性，她的出現(xiàn)是每個(gè)青春期男人的需要，她的離去則代表著每個(gè)男人的成熟。
《陽(yáng)光燦爛的日子》雖然是一部“青春性征”極為明顯的電影，但是它又是一部單純的電影，影片中有性的暗示，但卻從未有性的描述。從馬小軍面對(duì)劉北蓓的親吻慌亂逃避，到劉憶苦看到小弟那勃起的陰莖大罵流氓，都表現(xiàn)了在這個(gè)特殊時(shí)代之下青少年的某種純真，他們?cè)谝欢ǔ潭壬蠈?duì)于性有著強(qiáng)烈的向往，可是又自覺地進(jìn)行著道德性的克制。從這一點(diǎn)上說(shuō)，那是最壞的時(shí)代，同時(shí)又是最好的時(shí)代。現(xiàn)在的觀念基本上認(rèn)為過(guò)去的意識(shí)形態(tài)是對(duì)人性的扭曲，其實(shí)凡事不能矯枉過(guò)正，彼時(shí)的意識(shí)形態(tài)在一定程度上讓人們自律性極強(qiáng)，即便是像馬小軍、劉憶苦這樣的小混混也保持著最基本的道德底線，可在三十年后的今年，你還能找到像馬小軍這樣的小混混嗎？人們喜歡把中國(guó)社會(huì)目前的“禮崩樂(lè)壞”歸咎于文革，其實(shí)這是不負(fù)責(zé)的說(shuō)法，所謂的“禮崩樂(lè)壞”其實(shí)完全是社會(huì)轉(zhuǎn)型的必然階段，人們?cè)谥匦伦非笪镔|(zhì)和精神生活的過(guò)程中必須要經(jīng)歷思想上的激烈震蕩?！蹲岅?yáng)光燦爛的日子》既是一部色彩濃郁的懷舊相冊(cè)，也不啻一部現(xiàn)代警示錄。影片最后，已經(jīng)成年的幾個(gè)混混人五人六地坐在豪華車?yán)镏匦聦徱暠本┻@座城市時(shí)，當(dāng)年那個(gè)需要他們保護(hù)的傻子沖著他們來(lái)了一句“傻逼”，而此時(shí)貫穿影片的那種誘人的黃色已經(jīng)不知在何時(shí)消失，畫面變成黑白，那種在物質(zhì)上豐盈在精神上卻老去的無(wú)奈，讓《陽(yáng)光燦爛的日子》在那一剎那帶出了陣陣傷感。
顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影為《陽(yáng)光燦爛的日子》提供絕佳的畫面支持，大量長(zhǎng)鏡頭深焦攝影和俯角仰角拍攝的運(yùn)用除了讓畫面空間維持完整性之外，更重要的一點(diǎn)是這種拍攝技法常常讓影片中的人和物有一種從遙遠(yuǎn)時(shí)空而來(lái)的意境，形成一種夢(mèng)幻般的感覺。有多少人曾經(jīng)迷失在這金黃色的夢(mèng)中不得而知，但是可以肯定的是姜文的這個(gè)夢(mèng)也一定是大多數(shù)人的夢(mèng)，在《陽(yáng)光燦爛的日子》里我經(jīng)常能找到自己的影子，亦真亦幻，夢(mèng)耶非耶？
魚缸(FishTank)觀后感《少年派奇幻漂流》影評(píng)：漂流的旅程，人生的旅程《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》電影觀后感《當(dāng)幸福來(lái)敲門》觀后感（七）《放牛班的春天》觀后感500字影片《鄧小平》觀后感《秘密吸引力法則》觀后感《關(guān)鍵第4號(hào)》影評(píng)
