《黃金大劫案》貌似規(guī)規(guī)矩矩，卻實(shí)則有著一些渾不吝的奔放。如果說(shuō)《瘋狂的石頭》是個(gè)頑皮的孩子，經(jīng)《無(wú)人區(qū)》的遺憾，《黃金大劫案》就變成了舒展自如的壯年郎。寧浩的瘋癲和搞怪得到了延續(xù)，但他這次做了新的嘗試，放棄了以往電影中的多線性敘事和事件與事件之間連鎖反應(yīng)的策略，將故事做直接的線性敘述，算是一次嘗試也算是對(duì)觀眾的回報(bào)。
寧浩將亂世渲染成人性背后親情、友情、愛情的沙場(chǎng)，幾個(gè)盜賊本是市井和眾生相中最平凡的一相，而在本片中就變成了哈皮的英雄。深藏不露的老頭子、頗具智慧的影后大哥、江湖地痞流氓，這樣一個(gè)神奇的組合，把日本人所維持的秩序搞得天翻地覆，譜寫了亂世兒女的英雄正氣。
生逢亂世，人心變異，唯利是圖，但寧浩選擇在這樣的時(shí)代歌頌一群“盜賊”，邊緣英雄人物其實(shí)正表現(xiàn)出了寧浩對(duì)當(dāng)下社會(huì)價(jià)值觀失守的焦慮，而盜取黃金則成為了寧浩伸張正義的心理訴求。
《黃金大劫案》節(jié)奏跳躍快，情節(jié)相當(dāng)新穎。從故事訴求上來(lái)說(shuō)，寧浩從想法和身心上給了自己一個(gè)解脫的理由，這種解脫可視為忘掉過(guò)去、重新開始，破除邏輯的拘束，于是影片呈現(xiàn)一種前所未有的新鮮感。
在描寫一處墳地的時(shí)候，鏡頭特別給了制片人一個(gè)特寫。很明顯，寧浩在這里暗示了在種種框架之下，當(dāng)下電影人的集體失語(yǔ)。生活在這樣一個(gè)時(shí)代我們都身不由己，能做的也只有在電影中暢懷夢(mèng)想，做一把真正的主人。
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