《圣誕玫瑰》影評(píng)：煞有介事的空洞
像所有志大才疏導(dǎo)演的作品一樣，楊采妮這部《圣誕玫瑰》看起來(lái)煞有介事，但仔細(xì)琢磨，里面的人物故事實(shí)際上是一筆纏在一起的無(wú)法算清的糊涂賬。秦海璐飾演的張震太太有著很多的戲份，但她除了在那兒默默的痛苦，表現(xiàn)她有把一個(gè)極平面的人物演得馬馬虎虎不讓人生厭的能力外，基本上不知道這個(gè)人物在劇作中的功用為何。最重要的是張震——這個(gè)被桂綸鎂害得聲敗名裂的人物，居然對(duì)桂綸鎂毫無(wú)恨意，到了對(duì)他生死攸節(jié)的環(huán)節(jié)也不說(shuō)出桂綸鎂勾引他的事實(shí)。這是一種什么樣的精神？這是一種雷鋒式的腦殘精神。相對(duì)來(lái)說(shuō)，郭富城飾演的角色則有著清晰的面貌，可惜的是，他的面貌過(guò)于清晰了些，以至他的每一步選擇都透著編劇課本上那些公式的影子，特別是他在他父親死后的獨(dú)白，那些毫不沾染塵世氣息的關(guān)于正義與邪惡、真相與表象的陳述，是如此正確，以至于有了木乃伊的氣息。影片 《圣誕玫瑰》中最復(fù)雜的是桂綸鎂，這是導(dǎo)演用情最深的一個(gè)角色，一個(gè)少年時(shí)命運(yùn)凄慘的女性，被最?lèi)?ài)的人傷害，身體和心理都失去了感受愛(ài)的能力，但內(nèi)心對(duì)愛(ài)的渴望，讓她用誣陷暗戀對(duì)象性騷憂(yōu)的手段來(lái)滿(mǎn)足自己的幻像：她是被對(duì)方愛(ài)著的。這是一個(gè)相當(dāng)有戲的人物，可惜的是，導(dǎo)演的鋪墊不夠，當(dāng)影片最后真相揭曉時(shí)，你固然有著一種洞穿世事的悲涼，但更多的是，暴飲暴食消化不良的不爽。當(dāng)然你得佩服導(dǎo)演的膽識(shí)，處女作就選擇了華語(yǔ)電影相對(duì)較少涉足的法庭戲。但不知楊導(dǎo)看過(guò)《十二怒漢》沒(méi)有，那部戲像我們展示了陪審團(tuán)辯論能怎樣嚴(yán)謹(jǐn)縝密又怎樣異峰突起。而楊導(dǎo)的這部電影則是一個(gè)反面例子，她安排的幾場(chǎng)法庭戲，除了夏雨與郭富城這兩個(gè)帥哥字正腔圓中氣十足的“反對(duì)”之外，兩個(gè)人的交鋒過(guò)程實(shí)際上是自說(shuō)自話(huà)。更可怕的是，導(dǎo)演憋不住的善良，和畢其功于一役的野心。為了表達(dá)希望，片尾突然出現(xiàn)的沒(méi)天良的母親突然良心發(fā)現(xiàn)，張震的辯護(hù)律師夏雨也突然沒(méi)有了之前那種不顧一切求勝的機(jī)心，變成了替別人著想的老好人。楊導(dǎo)整部電影的問(wèn)題就在于此，她的自我邏輯大于人物邏輯，她用自己的思考替片中人物思考。從某種程度來(lái)說(shuō)，她的表達(dá)欲望過(guò)強(qiáng)了一些，情感也過(guò)于充沛了些。這從影片音樂(lè)就可以看出來(lái)，整個(gè)音樂(lè)基本上是一個(gè)無(wú)差別地毯式轟炸，所有的情緒都要飽滿(mǎn)，如果不夠飽滿(mǎn)，也要讓它強(qiáng)行飽滿(mǎn)。最終的結(jié)果，就是一種強(qiáng)烈的為斌新詞強(qiáng)說(shuō)愁的做作，那些亢奮的音樂(lè)本來(lái)給觀眾帶來(lái)了更高的期待，而疲軟的敘事則給這種期待挖著墻角。
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