如果有個不會講話的人愛著你，你是害怕還是感激？這是句因果關(guān)系非常難以聯(lián)系在一起的一句話，杜致朗編劇、張顯揚(yáng)導(dǎo)演的《大追捕》就恰恰講了一個這樣的故事。本片動作場面強(qiáng)烈，而角色的內(nèi)心世界則是非常細(xì)膩，文斗戲更顯特色，與許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》一樣，都是走心的電影。
全片經(jīng)歷了幾次波折之后的逆轉(zhuǎn)頗令人唏噓，而張家輝的無聲演技，則讓這一切都顯得無比真實而感人，賦予一部不流俗的警匪片一抹溫情感人的亮色。讓觀眾同時享用到了警匪片的快感同時又獲得對人生新的感悟，實乃是末日年港片的開年好戲，不可多得。香港警匪片是香港電影中最具代表性的一個電影類型?！毒旃适隆烽_始，警察與匪徒的較量就此登場，正義戰(zhàn)勝邪惡的主旋律成為警匪片的標(biāo)準(zhǔn)套路?！队⑿郾旧穼⑿皭旱拇跬奖豢坍嫵芍厍橹亓x義薄云天的男子漢，所有的犯罪過程都成了暴力美學(xué)的展現(xiàn)，以暴制暴成為救世法則?！稛o間道》里所有的身份都已經(jīng)混淆，價值觀也因而變得扭曲，“道德的兩難境地”引申到了警匪片里面?！洞笞凡丁窡o疑又是是香港警匪片的又一次飛躍。
雖說在乍看之下，《大追捕》在創(chuàng)作過程中或確受到《無間道》影響，但歸結(jié)臺前幕后主創(chuàng)的說法，《大追捕》實則是一部既延續(xù)《無間道》路子，又在許多方面極力與《無間道》“劃清界限”的警匪片：當(dāng)中，最與之不同者便是“人物內(nèi)心”的設(shè)置，與近年眾多同類影片比起來，脈絡(luò)無疑更接近上世紀(jì)8、90年代一系列具有明顯創(chuàng)作動機(jī)的作品，既敏感復(fù)雜又觸目驚心，而這亦是《大追捕》的首要看點；此外，從《無間道》到《竊聽風(fēng)云》，這類講究“文斗”的警匪片對動作場面往往點到即止，但此番《大追捕》卻在延續(xù)冷靜沉著的“斗智角力”風(fēng)格基礎(chǔ)上，加入許多動作及驚險場面，力求將上世紀(jì)類型片熱衷的“火爆”與2000年后類型片強(qiáng)調(diào)的“高智”融為一體。
周顯揚(yáng)這一次讓鏡頭更加沉穩(wěn)內(nèi)斂，在他的鏡頭里，世界最大限度的改變了他本身的樣子。行走在其中的人，每一個都充滿著悲情，比如那個不著痕跡的固定鏡頭—細(xì)致的描繪了一張風(fēng)蝕刀刻的臉，張家輝的個體特征被時間刻畫出不同的痕跡，每一個都是一次心頭的傷痛。導(dǎo)演在張家輝所飾演的人物上下了很大的力度來刻畫，不管是海報中極其顯眼的一道疤痕，還是側(cè)面通過林正忠對王遠(yuǎn)陽“聰明”的感嘆，都將一個個性隱忍，報復(fù)心極強(qiáng)的獨行殺手刻畫的入木三分，十分令人信服。
事實上，以香港為警匪對決舞臺的類型片已開到荼靡，若欲在同樣的城市背景下拍出新意，則如《大追捕》般牽涉更深層次的社會話題，無疑是較有變化的嘗試，而這能否成為未來華語警匪片的另一大“風(fēng)向標(biāo)”，有待時間來考驗。
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